El documento describe el origen y contexto histórico del arte románico. Brevemente resume que el término fue acuñado en 1818 pero se refería a las lenguas derivadas del latín. El arte románico se desarrolló entre los siglos XI-XII, influenciado por factores como el feudalismo, la reforma cluniacense y las cruzadas. Las peregrinaciones también ayudaron a difundir este estilo artístico por Europa.

3. ORIGEN DEL TÉRMINO Y CONTEXTO
HISTÓRICO
ORIGEN DEL TÉRMINO
 Charles de Gerville derivó este término de “romano” en 1818.
 Significaría “arte semejante al romano” y él lo extendía
desde el siglo V al siglo XIII.
 El término, en realidad, ya existía aplicado a las lenguas
derivadas del latín: “lenguas romances o románicas”
 La historiografía de las primeras décadas del siglo XX
reducirían su extensión cronológica a los siglos XI y XII,
situándolo entre los artes prerrománicos (VI-X) y el gótico
(inicio en el XIII)
CONTEXTO HISTÓRICO
Factor determinante en
Política-economía-sociedad Religión difusión del románico
Feudalismo Reforma cluniaciense Cruzadas Peregrinaciones

4. Las peregrinaciones
 El auge de los caminos de peregrinación y de las
peregrinaciones (Roma, Jerusalén y Santiago,
fundamentalmente) está relacionado con el culto a
las reliquias y posibilita la difusión del nuevo estilo y
la cultura románica.
 Ejemplo español: el camino de Santiago
con destino a Santiago de Compostela para
rendir culto a las reliquias del apóstol
Santiago (camino francés y camino del
norte).
 Los ensayos y formas arquitectónicas de una región
pasan pronto a otra a través de las cuadrillas de
canteros volantes, lo que explicará la unidad
estilística a pesar de las notables diferencias
regionales que se aprecian por toda Europa
occidental.
 Los canteros poseían sus propias marcas
que observamos en sillares de los muros.

5. La expansión cluniaciense
 La abadía de Cluny llevó a cabo en el siglo X una
reforma de la orden benedictina, extendiéndose por
toda Europa a lo largo del XI-XII.
 Las formas constructivas de la casa madre (Cluny) se
“copiarán” en sus prioratos de toda Europa, siendo,
pues, un factor de cohesión en el estilo románico.
 Cluny extendió la reforma gregoriana por Europa y
potenció las peregrinaciones.

6. Las Cruzadas
Definición: expedición religioso-militar con el objetivo
de liberar Tierra Santa de la dominación del Imperio
islámico.
Elementos artísticos orientales influirán en
determinadas formas arquitectónicas románicas
(plantas centrales inspiradas en la Mezquita de la
Roca)
Las Órdenes Militares (templarios) extenderán esas
formas por Europa.

8. ARQUITECTURA: Cuestiones generales
 FUNCIÓN: arte religioso, se edificaban sobre todo iglesias, catedrales
y monasterios.
 CARACTERÍSTICAS:
Material: piedra.
Soportes: Muros gruesos y pilares con columnas adosadas.
Arcos: De medio punto.
Cubiertas:
Bóvedas de cañón y bóvedas de arista.
Cúpulas sobre trompas o pechinas.
ontrafuertes.
Plantas:
De cruz latina (de una o tres naves).
Centrales.
Son edificios de pequeño tamaño.
Poca luz (escasez de vanos).

9. ARQUITECTURA: Los soportes
Pilar: elemento sustentante vertical de sección poligonal.
Pilares cuadrados o cruciformes con columnas adosadas.
Tipos de pilares
Pilares cruciformes

10. ARQUITECTURA: Los arcos
Arco de medio punto Arco: elemento sustentante que descarga los empujes
desviándolos lateralmente y que está destinado a franquear un
espacio más o menos grande por medio de un trayecto curvo.
Arco de medio punto: aquél que equivale a media
circunferencia con un solo centro

11. ARQUITECTURA:
CUBIERTAS: Bóvedas
Bóveda de cañón I
 De cañón: resultado del desplazamiento de un arco de medio punto a lo largo
de un eje longitudinal.
Se emplean, sobre todo, en la nave central.
 De arista: engendrada por el cruce perpendicular de dos bóvedas de cañón.
Se emplean, sobre todo, en las naves laterales.
 De horno: la equivalente a un cuarto de esfera.
Cubre el espacio del ábside.
 Las bóvedas de cañón y arista se dividen en tramos y son reforzadas por
arcos fajones.
 Los contrafuertes son pilares que, adosados por el exterior al muro, soportan
los empujes laterales de las bóvedas.
Contrafuerte Bóveda de arista

12. Bóveda de horno ARQUITECTURA:
CUBIERTAS: Bóvedas
II
Bóveda de cañón con arcos fajones
Bóveda de arista

13.  Cúpula: bóveda semiesférica que cubre un espacio cuadrado. ARQUITECTURA
 Cúpula sobre pechinas: aquélla en la que el paso del espacio
cuadrado al semicircular se realiza mediante cuatro triángulos CUBIERTAS: Las cúpulas
curvilíneos, las pechinas.
 Cúpula sobre trompas: aquella que, mediante cuatro bovedillas
semicónicas (trompas), pasa del espacio cuadrado a un espacio
octogonal.
Cúpula
Cúpula sobre pechinas

14. ARQUITECTURA
CUBIERTAS: Cúpulas sobre
pechinas
Cúpula sobre pechinas: aquélla en la que el paso del espacio cuadrado al
semicircular se realiza mediante cuatro triángulos curvilíneos, las pechinas.
Cúpula nervada
pe
ch
a
in
in
a
ch
pe

15. ARQUITECTURA
CUBIERTAS: Cúpulas sobre
trompas
 Cúpula sobre trompas: aquella que, mediante cuatro
bovedillas semicónicas (trompas), pasa del espacio
cuadrado a un espacio octogonal.
TROMPA TROMPA

16. Planta de cruz latina ARQUITECTURA
Plantas I
Planta central
Basilical de nave única

17. ARQUITECTURA
Plantas II
Catedral de Santiago absidiolos
de
Compostela
San Martín de Frómista (Palencia) San Isidoro de León

18. ARQUITECTURA
El espacio interior
Colegiata de San Martín de Castañeda
Bóveda de cañón
BÓVEDA DE HORNO
Pilar con columna
Pilar con columnas adosadas
adosadas s
NAVE CENTRAL Y CRUCERO

19. ARQUITECTURA
El espacio exterior I
SAN MARTÍN DE FRÓMISTA (PALENCIA)

20. ARQUITECTURA
Colegiata de Santillana del Mar
CIMBORRIO El espacio exterior II
ÁBSIDE
Ábside CENTRAL
lateral Monasterio de Ripoll
CIMBORRIO
ÁBSIDES

21. ARQUITECTURA
MOTIVOS “DECORATIVOS”
La escultura
Canecillos
CAPITELES Canecillos
AJEDREZADO
AJEDREZADO
CAPITEL

22. ARQUITECTURA
MOTIVOS “DECORATIVOS”
La pintura

24. Catedral de Santiago
de
Compostela

27. LOS MONASTERIOS

28. LOS MONASTERIOS: Claustro de Sto Domingo de Silos
Los claustros
Definición: patio cuadrangular rodeado de galerías
porticadas con arquerías que se apoyan en columnas o
dobles columnas
Localización: adosado a la iglesia.
Función:
 Lugar de tránsito hacia las diversas dependencias
del monasterio.
 Lugar de recogimiento y esparcimiento (pasear o
leer)
Claustro de Colegiata de Santillana del Mar
DOBLE
COLUMNA

29. OTROS EDIFICIOS
Murallas de Ávila
Son pocos los edificios no religiosos que han llegado
hasta nosotros.
Entre ellos destacan algunas murallas y castillos.
Castillo de Loarre

30. ESCULTURA: CUESTIONES GENERALES
Función:
Arte religioso: las obras plasmaban la vida espiritual, no la belleza.
Función educativa: las escenas mostraban los principales episodios y temas de la religión
cristiana (Biblia de piedra).
Estilo:
Las esculturas se adaptan a la arquitectura (ley de adaptación al marco).
Carecen de naturalismo: antinaturalismo.
Rigidez, esquematismo.
Tamaño jerárquico.
Policromía, se pintaban de colores fuertes.
Localización:
Portadas de las iglesias, capiteles de las columnas, canecillos.
Temas
En relieve:
Religiosos (Antiguo y Nuevo Testamento). Pantocrator y tetramorfos.
Fantásticos (animales fantásticos)
Vida cotidiana (oficios, juglares, mensarios)
Vegetales.
De bulto redondo o escultura exenta:
Virgen con el Niño.
Cristo crucificado.
Material
Piedra o madera (escultura exenta)

31. ESCULTURA EN RELIEVE
LOCALIZACIÓN: Portadas I
CATEDRAL DE SANTIAGO: Pórtico de la gloria

32. ESCULTURA EN RELIEVE
LOCALIZACIÓN: Portadas II
 Puerta abocinada: Aquella cuya anchura disminuye
progresivamente.
 Tímpano: Espacio delimitado por el dintel y la primera
arquivolta.
 Parteluz: Elemento vertical que divide un vano en dos
partes.
 Arquivoltas: Conjunto de arcos abocinados que
forman una portada.
 Jamba: Superficie vertical que flanquea un vano.

33. LAS PORTADAS: Los tímpanos
Tímpano: Espacio delimitado por el dintel y la primera arquivolta.
SAN PEDRO DE MOISSAC: Tímpano

34. LAS PORTADAS: El parteluz
Parteluz: Elemento vertical que divide un vano en dos partes.
PÓRTICO DE LA
GLORIA
Santiago

35. LAS PORTADAS: Las arquivoltas
Arquivoltas: Conjunto de arcos abocinados
que forman una portada.

36. LAS PORTADAS: Estatuas-columna
 Estatua-columna: Estatua de canon generalmente
esbelto adosada al fuste de una columna y de su
misma altura aproximada.

37. ESCULTURA EN RELIEVE
LOCALIZACIÓN: Canecillos
 Canecillos: Elementos saledizos con que se adorna o
sustenta un elemento volado por su parte inferior.

38. ESCULTURA EN RELIEVE
LOCALIZACIÓN: Capiteles

39. ESCULTURA EN RELIEVE
TEMÁTICA RELIGIOSA:
Pantocrator y tetramorfos
 Pantocrator: Representación de Cristo triunfante,
sentado, con los Evangelios en la mano izquierda y
bendiciendo con la derecha. Habitualmente está
enmarcado por la mandorla o almendra mística.
 Tetramorfos: Conjunto de los símbolos de los
cuatro evangelistas:
San Mateo: ángel.
San Lucas: toro o buey.
San Juan: águila.
San Marcos: león.

40. ESCULTURA EN RELIEVE
TEMÁTICA RELIGIOSA:
Apocalipsis
Cristo
mostrando
llagas

41. ESCULTURA EN RELIEVE
TEMÁTICA RELIGIOSA:
La Pasión de Cristo

42. ESCULTURA EN RELIEVE
TEMÁTICA RELIGIOSA: El crismón
 Crismón: Monograma de Cristo formado por sus
dos primeras letras en griego: X (ji) y P (ro), a las
que pueden añadirse, una a cada lado, las letras
alfa y omega, que representan el principio y fin de
todas las cosas.

43. ESCULTURA EN RELIEVE
TEMÁTICA RELIGIOSA: El pecado

44. ESCULTURA EN RELIEVE
TEMÁTICA RELIGIOSA: El pesaje
de almas y el infierno

45. ESCULTURA EN RELIEVE
TEMÁTICA RELIGIOSA: Otros
temas I

46. ESCULTURA EN RELIEVE
TEMÁTICA RELIGIOSA: Otros
temas III

47. ESCULTURA EN RELIEVE
TEMÁTICA RELIGIOSA: Temática
costumbrista I

48. ESCULTURA EN RELIEVE
TEMÁTICA RELIGIOSA:
Temática costumbrista II

49. ESCULTURA EN RELIEVE
TEMÁTICA FANTÁSTICA

50. ESCULTURA EN RELIEVE
OTROS TEMAS

51. STO DOMINGO DE SILOS:
Anunciación ESCULTURA EN RELIEVE
CARACTERÍSTICAS FORMALES:
Rostros
Evolución
individualizados, STO DOMINGO DE SILOS:
naturalistas. Los
personajes se Duda de Sto Tomás
relacionan. Adaptación al
marco
Rostros inexpresivos,
antinaturalistas, no
individualizados.
Personajes sin
relación.
Tamaño jerárquico
Ropas ocultando
anatomías,
pliegues
geométricos.
Pliegues mejor trabajados, naturalistas.

52. ESCULTURA DE BULTO REDONDO: Virgen con el Niño
CARACTERÍSTICAS
FORMALES
 Rigidez.
 Frontalismo.
 Nulo análisis anatómico.
 Inexpresividad.
 Ausencia de relación
materno-filial
ORIGEN ICONOGRÁFICO
 Virgen teotokos
bizantina: La Virgen es el
trono de Cristo.

53. ESCULTURA DE BULTO REDONDO:
Cristo crucificado
CARACTERÍSTICAS
FORMALES
 Rigidez.
 Frontalismo.
 Nulo análisis anatómico.
 Inexpresividad.
 Cristo triunfante ante la
muerte: ojos abiertos.
 Cuatro clavos y sin corona
 Con faldín o túnica que cubre
todo el cuerpo.

54. ESCULTURA DE BULTO
REDONDO:
Descendimientos

55. PINTURA: CUESTIONES GENERALES
Función:
Arte religioso: las obras plasmaban la vida espiritual, no la belleza.
Función educativa: las escenas mostraban los principales episodios y temas de la religión cristiana (Biblia de piedra).
Estilo:
Las esculturas se adaptan a los marcos espaciales (ley de adaptación al marco).
Carecen de naturalismo: antinaturalismo.
Colores planos, sin matices, sin volumen.
Línea gruesa.
Sin profundidad.
Fondos neutros, sin paisajes.
Escaso movimiento.
Esquematismo, rigidez
Desproporción.
Inexpresividad.
Tamaño jerárquico.
Tipos:
Pintura mural:
Técnica al fresco.
Interior de iglesias (bóveda del ábside y muros laterales)
Pintura sobre tabla:
Técnica al temple.
Frontales de altar y retablos.
Miniatura
Ilustración de libros.
Localización y temas:
Pintura mural:
Ábsides :
oPantocrator y tetramorfos.
oVirgen con el Niño.
Muros:
oSantos.
oAntiguo y Nuevo Testamento.
Pintura sobre tabla: frontales de altar
Pantocrator o Virgen en el centro y escenas de Cristo o Virgen en laterales.
Santos.

57.  Pintura mural: aquella realizada sobre un muro o
pared
 Técnica al fresco: Es la utilizada para la pintura
PINTURA MURAL
mural con estas condiciones:
 Desleír el color en el agua.
TÉCNICA : Al fresco
 Enlucir el muro con una mezcla de arena fina,
cal y polvo fino de mármol.
 Pintar cuando el enlucido está todavía húmedo.
 Secado lento y uniforme.

58. PINTURA MURAL
LOCALIZACIÓN : Bóvedas

59. PINTURA MURAL
LOCALIZACIÓN : Ábside

60. PINTURA MURAL
LOCALIZACIÓN: Muros y
ábside

61. Ciertos
personajes a
No hay paisajes
tamaño mucho
de fondo
mayor que el
resto
Gruesa línea
negra perfilando
Colores intensos
Forma esquemática y posturas rígidas

62. PINTURA MURAL
TEMÁTICA: Pantocrator y tetramorfos I

63. PINTURA MURAL
TEMÁTICA: Pantocrator y tetramorfos II

64. PINTURA MURAL
TEMÁTICA: Otros temas
religiosos

65. PINTURA MURAL
TEMÁTICA: Temas costumbristas

66. PINTURA AL TEMPLE
Frontales de altar I
 Técnica al temple: Técnica consistente en diluir
colores con agua temperada con aglutinantes
oleaginosos (leche, huevo).
 Se puede aplicar sobre muro o tabla y se puede
retocar en frío.
 Frontal de altar: Parte anterior del altar muy
decorado en el románico.

67. PINTURA AL TEMPLE
Frontales de altar II
TEMÁTICA
Además de los de la pintura al fresco (Pantocrator y
Virgen con el Niño) son frecuentes los de vidas de
santos.
COMPOSICIÓN
En el centro se sitúa el tema principal y en los
laterales los secundarios y, generalmente,
compartimentados.

68. MINIATURA
 Pintura a la aguada (técnica parecida a la acuarela
en la que los colores son más espesos y también se
diluyen en agua) sobre pergamino o papel, hecha en
pequeño tamaño.
 Elaboración en monasterios (scriptoria)
 Biblias, beatos ….