Las técnicas pictóricas mencionadas en el documento incluyen acuarela, gouache, aerografía, pintura al pastel, temple al huevo, fresco, tinta, técnicas mixtas y óleo. Cada técnica se caracteriza por los pigmentos, solventes y métodos de aplicación utilizados.

4. Acuarela
Cuandoel vehículoempleadoparafijarel pigmentoes,enlamayoríade loscasos, goma
arábiga yel solvente esel agua.Las acuarelasson pigmentosmuyfinamente molidosy
aglutinadosengomaarábiga,que se obtiene de las acacias.La goma se disuelve fácilmente en
agua y se adhiere muybienal papel (soporte porexcelenciaparalaacuarela).La goma además
actúa como barniz,claroy delgado,dandomayorbrilloyluminosidadal color.Enun principio
la gomaarábiga se usaba sola,peromás tarde se añadieronotroscomponentespararetrasar
el secadoy añadirtransparencia.La acuarelarequiere del artistaseguridadenlostrazosy
espontaneidadenlaejecución,yaque sumayor méritoconsiste enlafrescuraytransparencia
de loscolores.Sonpinturasa base de pigmentosmuydiminutosloscualesenlamayoría de los
casos laacuarela esdisueltaenaguay loscoloressonclaros.
Gouache
Al gouacheo"aguada" se le llamatambién"el colorconcuerpo".Es una pinturaal agua,
opaca, hechacon pigmentomolidomenosfinoque el de lasacuarelas,yporelloesmenos
transparente.Al igual que laacuarela,sumedio —oaglutinante— eslagomaarábiga,aunque
muchosgouachesmodernoscontienenplástico.El medioestáampliadoconpigmentoblanco,
que eslo que lohace más opaco,menosluminosoymenostransparenteque laacuarela,pero
a cambiolos coloresproducidossonmássólidos.
Aerografía
En estatécnica se usan pinturasacrílicas enaerosol osprays,ademásde esmaltes,yaque con
este métodolapinturase vuelve muchomásdesgastada.Cuandoala pinturanose le
incorporanestosdifusoresyse dejacaerpor gravedadestatécnicase denomina dripping
Pinturaal pastel
Los pastelessonpigmentosenpolvomezcladosconlasuficientegomaoresinapara
aglutinarlosformandounapastasecay compacta.La palabrapastel derivade lapasta con la
que se elaboranestaspinturas.Estapasta se moldeaenla formade una barrita del tamaño
aproximadode undedo,que se usa directamentesobre lasuperficie al trabajar(generalmente
papel omadera).Soncoloresfuertesyopacoscuya mayor dificultadeslaadhesióndel
pigmentoala superficieal pintar,porellosuelenusarse al finalizarel dibujofijadores
atomizados(spray) especiales.El pastel generalmente se usacomoel "crayón"o el "grafito"
(lápiz),ysurecursoexpresivomásafíneslalínea con lacual se puedenhacertramas.También
suele usarse el polvoque tiende asoltarel pastel (semejante al de la"tiza") para aplicarcolor.
Temple al huevo
Cuandoel aglutinante esunaemulsión,generalmente de yemade huevo,aguayaceite.
Tradicionalmente se mezclalayemaconel agua y el aceite,perotambiénse puede formaruna
emulsiónconharinae inclusoconyeso.Grandesobrasmaestrascomo por ejemplo El
nacimiento de Venus de SandroBotticelli se hanrealizadoutilizandolatécnicadel temple al
huevo.

5. Fresco
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A menudoel términofrescose usaincorrectamenteparadescribirmuchasformasde pintura
mural.El verdaderofrescoesalas técnicaspictóricasmodernasloque el latínesa losidiomas
modernos.Latécnicadel frescose basa enun cambio químico:los pigmentosde tierramolidos
y mezcladosconagua pura,se aplicansobre unaargamasa reciente de cal y arena,mientrasla
cal estáaún enforma de hidróxidode calcio.Debidoal dióxidode carbono de laatmósfera,la
cal se transformaen carbonatocálcico,de manera que el pigmentocristalizaenel senode la
pared.Los procedimientosparapintaral frescosonsencillosperolaboriosos,yconsumen
muchísimotiempo.Enlapreparaciónde la cual se tardaba dosaños.
Tinta
Artículo principal: Tinta
La presentaciónde latinta,tambiénllamada"tintachina",esgeneralmente líquidaaunque
tambiénpuede serunabarra muysólidaque debe sermolidaydiluidapreviamente.Se usa
sobre papel,yloscoloresde tintamás empleadossonel negroyel "sepia",aunque
actualmente se usenmuchosotrosmás.La tinta se aplicade diversasmaneras,porejemplo
con plumaso plumillasque sonmásadecuadaspara dibujoocaligrafía,y nopara pinturas.Las
diferentespuntasde plumillasse utilizancargadasde tintapara hacer líneasy con ellasdibujar
o escribir.Otrorecursopara aplicarla tintaes el pincel,que se manejabásicamente como
la acuarelay que se llamaaguada,no obstante latécnicamilenariallamadacaligrafía
o escriturajaponesatambiénse realizacontintay pincel sobre papel.Otrasformasmás
utilitariasde usarlatintaes entiralíneas(cargadorde tinta) o rapidograph.La tintajunto
al grafitosonmás bientécnicasde dibujo.
La tintaneutraesuna técnicafrecuente enlarestauraciónde pinturamural.Se utilizacuando
el restauradorse encuentracongrandespérdidasydesconoce comoera el original.Consiste
enaplicarun color uniforme enlazonaperdida,que nomoleste enexcesoyque entone conel
coloridogeneral de laobra.
Técnicasmixtas
Cuandose empleandiversastécnicasenunmismosoporte.El collage,porejemplo,esuna
técnicaartística (nopictóricapor no serpintada),se convierte enunatécnicamixtacuando
tiene intervencionescongouache,óleootinta.
Comomuestrade sus posibilidadesartísticas,se citalaTécnica introducidaporel pintorCarlos
BenítezCamposdesde principiosde siglo,lacual consiste enpintaral óleounacontecimiento
cualquierade laépoca,sobre el papel pegadode lasnoticiasenprensaque lopublican.

6. El óleo,palabraproveniente del latínoleum(aceite),1
esunatécnicapictóricaconsistente en
mezclarlos pigmentos conunaglutinante abase de aceites,normalmente de origenvegetal.
Por extensión,se denominanóleosalaspinturasejecutadasmedianteestatécnica,que admite
soportesde muyvariadanaturaleza:metal,madera,piedra,marfil,aunquelomáshabitual es
que seaaplicadosobre lienzootabla.El óleopermanece húmedomuchotiempo,loque
favorece lamezclade colores
Óleosobre muro
En primerlugar,el artistase disponíaa prepararla paredpara recibirla pintura(imprimación).
Primerose saturala superficie delenlucidoconvariascapasde aceite cocido,hasta llegaral
puntoenque la paredya no absorba más.Cuandoestála superficie secase aplicaunacapa de
blancode plomo,de aceite,de amarillode plomoyde arcillarefractaria.Se danlas últimas
capas con polvode mármol muyfinoy cal,más una aplicaciónde aceite de lino.Paraterminar,
se extiende unamanode pezgriega.
La utilizacióndel óleosobreel murohasidominoritariaenlahistoriadel arte,yaque otras
técnicascomo el frescosonmuchomás establesyduraderas.Sinembargo,algunasobras
señeras,como La Última cena de Leonardoo las Pinturasnegras de Franciscode
Goya emplearonestatécnica.
Óleosobre tabla
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Esta técnicafue la utilizadapreferentemente porlosartistasde la pinturaflamenca.Sin
embargo,gran númerode pinturasitalianasde laprimeraépocarenacentistaestabanpintadas
sobre tabla.Se preparabala tablacon una capa de carbonatode cal terroso(creta) blancoy
cola animal (gesso).De esamaneralamaderaresultabacompactay lisa,a laesperade la
pintura.
Lienzoestriado
Ha sidoel soporte favoritodesde el Renacimientohastanuestrosdías,porsufacilidadparael
transporte y almacenaje yóptimaconservación.Latelaevitalasmolestasyantiestéticas
grietasque a menudoafloranenlamaderadebidoa oscilacionestérmicasode humedad,y
permite larealizaciónde pinturasde mayoresdimensiones.Además,muchosartistas
aprovechanlatrama del tejidoparacrear efectosexpresivosparticulares.Loslienzossuelen
exhibirunaspectomásmate que la pinturasobre tabla,aunque muchasvecesestose mitiga
con la aplicaciónde barnicescomoacabadofinal.Lastelasmás utilizadasparapintarson
el lino,laarpillerayel algodón.
Óleoporveladuras
El óleotrabajadoa base de veladuraseslatécnicade pintarque más se utilizóenel
Renacimiento.Tambiénfuefrecuentemente utilizadaporartistasposteriores. Rembrandt,por

7. ejemplo, finalizabasuscuadroscon numerosasveladurasde colortransparente sobre labase
seca.La veladuraconsiste encapasmuydelgadasde pintura diluidaenbarnizotrementina,de
formaque se transparente lacapa inferior,asíel colorque veremosesel resultadode la
mezcladel colorinferiormásel de laveladura.

9.  "Escorzo esel términousadopara referirnosauncuerpoenposiciónoblicuao
perpendicularanuestronivel visual.El efectode escorzoexiste entodosloscuerpos
con volumen".
 " Modo de representarunafiguraque enlarealidadestaríadispuestaperpendicular u
oblicuamenteal planoenque hasidorepresentada.Enrealidad,todaperspectiva
exige laexistenciade unescorzo,perosólose hablade él cuandoesacusado"

10. En definitiva,se produce una"deformación"del objetorepresentado,alterándose sus
proporciones,paraadaptarlosala perspectiva.Si estosescorzossonmuyacusados,conun
puntode vistaextrañoo dificil,decimosque esunescorzoviolento.
Dos obrasde Caravaggio (barroco italiano): La Conversión deSan Pablo,capillaCerasi enSanta
María del Popolo,pintadohacia1600. El escorzolovemosenla representacióndel futuroSan
Pablo,tumbadoenel suelo.Yla segunda, La cena de Emaús de la National Galleryde Londres,
pintadohacia1596, escorzosmuymarcados enlosbrazos abertodel persoanje de laderecha
(Pedro) ylamano de Jesús,enel centro.

11. Uno de losescorzosmásatrevidos,conunaviolentaperspectiva: Llanto sobreelCristo Muerto,
de AndreaMategna,hacia 1485.
Otra obra, tambiénde temareligioso,estavezlaversióndalinianade La ascensión deCristo,
pintadaen1958:
Y una más, Torero Muerto de Manet,de 1864, con un suave escorzo,notan acusadocomo el
anterior.

12. Y por último,todosaquellosaficionadosaloscómics,enespecial de héroes,estaréismásque
acostumbradosa atrevidosescorzos,yaseaporque al personaje noslopresentanenpleno
vuelo,oporque el personaje inmersoenlapeleacasi,casi,se escapade lapágina.Y si no,aquí
tenemosaBatman volandoya Goku, enplenapatadavoladora.