Presentación Narrativa Audiovisual_ Introducción a la Narrativa Audiovisual

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TEMA 1: INTRODUCCIÓN A LA
NARRATIVA AUDIOVISUAL
NARRATIVA AUDIOVISUAL
GRADO EN COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL
UNIVERSIDAD DE GRANADA

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Hitchcock, 1948

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• LA MORFOLOGÍA NARRATIVA:
 Secuencia: Diferentes escenarios, puede fragmentarse o no.
 Escena: Un único escenario.
 Toma: Captación de imágenes por un medio técnico.
 Encuadre: Relación de aspecto de la pantalla.

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• LA MORFOLOGÍA NARRATIVA:
 Plano: Unidad mínima narrativa utilizada en el cine.
Planificación (clasificación de planos):
- Plano panorámico.
- Plano largo/general.
- Plano americano (3/4).
- Plano medio.
- Primer plano.
- Primerísimo primer plano.
- Plano detalle.
 Contraplano.

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 Raccord (continuidad):

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 Plano secuencia:

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 Plano secuencia:

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ÍNDICE
1.1. Historia y relato.
1.2. Enunciación y focalización.
1.3. La transmisión de la información en el relato
audiovisual.

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INTRODUCCIÓN
En la sociedad de la información el auge de la participación en
los procesos de comunicación conlleva una alfabetización del
lenguaje audiovisual, el cuál es convencional.
Debemos aprender los elementos narrativos en las obras
audiovisuales y sus convenciones para entender su significado.
Lo esencial es la comunicación: el objetivo del documento
audiovisual es que el destinatario lo entienda. El origen de estas
reglas comienza en el cine.

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LOS HERMANOS LUMIÈRE
La llegada del tren
La salida de la fábrica
El regador regado

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1.1. Historia y relato.
• El ser humano es un ser narrativo: competencia narrativa y
competencia simbólica.
• Los relatos nos permiten comprender la realidad.
• Elementos de la narración:
- Narrador.
- Elementos temporales y espaciales.
- Relaciones del narrador con el relato, sus partes y el
destinatario.
• La ley de progresión continua: una escena es explicada por la
anterior y explica la siguiente.

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• Requisitos de una historia:
1. En las narraciones ocurren cosas.
2. Lo que pasa tiene una causa.
3. Alguien debe tener margen para elegir.
4. Alguien hace cosas para conseguir algo.
5. A alguien le costará conseguir sus objetivos.
• Definición de estructura:
Aquello que organiza, combina e interrelaciona elementos y
sucesos previamente seleccionados para darle un determinado
orden, es decir, un sentido y significado.

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• La estructura terciaria:
Antigua Grecia (estructura clásica).
Época dorada de Hollywood (años 20-50):
1. La historia se ajusta a una estructura en tres partes. Epílogo.
2. Punto de vista: tercera persona.
3. La causalidad unifica toda la estructura.
4. Dos tipos de tramas: principal y secundaria o subtrama.
5. Se organiza en torno a una protagonista.
6. Identificación del personaje con el espectador.

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• Convenciones:
Primera parte, conflicto, crisis. Puntos de giro.
- El planteamiento: informativo (minutos 8-10).
Tres tipos de desencadenantes:
1. Específicamente visual.
2. Verbal u oral.
3. Por acumulación.
Punto de giro 1 (minuto 30).
- El nudo: Núcleo de la trama (minuto 90).
Punto de giro 2 (minuto 90).
- El desenlace: climax.

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Identifica la estructura clásica y sus convenciones:

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TEORÍA DE LA NARRACIÓN:
- Trama.
- Tipo de narrador.
- Técnicas narrativas.
TRAMA:
- Componente más importante.
- Principio, medio y fin.
- Ritmo de estructuración.
- Transformación.

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CONSTRUCCIÓN DEL TEXTO NARRATIVO
(Cinco preguntas básicas) Jonathan Culler:
1) ¿Quién habla?
2) ¿Quién habla y a quién?
3) ¿Quién habla y cuándo?
4) ¿Quién habla y en qué lenguaje?
5) ¿Quién habla y con qué autoridad?

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1.2. Enunciación y focalización.
EL NARRADOR
Alguien que organiza y explica los acontecimientos de la historia.
Autor / narrador (Reis & López)
Voz del narrador
Diégesis: el “mundo posible” en el que se desarrolla la historia.
LA ENUNCIACIÓN
Verbalizar, dar forma a un pensamiento para su comunicación.
Medios que se emplean.
Sujeto institucional.
Sujeto de enunciación.
Sujetos del enunciado: narrador y/o personajes.

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La tipología más extendida del narrador (Genette, 1989) establece
los siguientes dos tipos:
- Homodiegéticos/heterodiegéticos: si están dentro o fuera de
la diégesis de la historia. Es decir, un narrador homodiegético
podrá contar su propia historia (llamado autodiegético) o la historia
de otro. De ello se deduce que un narrador homodiegético es
siempre un personaje, principal o secundario, mientras que un
narrador heterodiegético no participa en la historia, está en el
relato, en el discurso, pero no en la historia.

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- Intradiegéticos/extradiegéticos: si están representados
icónicamente o no en el discurso, si se le ve o no. Un narrador
intradiegético aparece físicamente en la pantalla y es
fácilmente identificable como el narrador. El narrador
extradiegético, o narrador impersonal, no aparece físicamente
al completo aunque sí esta figurativizado de modo parcial,
representado acústicamente. Es el caso de las voces en
off/over, suelen ser vinculados como delegados directos del
sujeto implícito.

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FOCALIZACIÓN:
¿Quién ve?
“Punto de vista desde el que se explica una
historia”: ¿quién habla y a quién
corresponde la visión de lo que se ve?
Condiciona la cantidad de información
vehiculada y su calidad, con la intención de
transmitir cierta posición afectiva,
ideológica o ética.

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Variables de la focalización:
- Tiempo.
- Distancia y frecuencia.
- Limitaciones del conocimiento.
Formas de focalización:
- Focalización externa.
- Focalización interna: fija, múltiple y variable.
- Focalización omnisciente.
¿Ejemplos?

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- Focalización espectatorial:
"Imagínese a un hombre sentado en el sofá favorito de su
casa. Debajo tiene una bomba a punto de estallar. Él lo
ignora, pero el público lo sabe. Esto es el suspense“ (A.
Hitchcock).

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1.3. La transmisión de la información en el relato
audiovisual: ver, oír y saber.
OCULARIZACIÓN Y AURICULARIZACIÓN (François Jost)
Ocularización:
1. Cero
2. Interna primaria
3. Interna secundaria
4. Espectatorial
Auricularización:
1. Cero.
2. Interna primaria.
3. Interna secundaria.

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PREGUNTAS