Este documento resume los principales estilos arquitectónicos del siglo XX, incluyendo el Funcionalismo con exponentes como Le Corbusier y la Bauhaus, el Organicismo de Frank Lloyd Wright, el Estilo Internacional, el Posmodernismo y el Postmoderno Tardío. Describe las características clave de cada movimiento y destaca obras representativas de arquitectos como Mies van der Rohe, Alvar Aalto y Renzo Piano.

1. LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO DEL SIGLO XX.
FUNCIONALISMO (BAUHAUS, LE CORBUSIER).
ORGANICISMO (WRIGHT).
MOVIMIENTO POSTMODERNO.
I.E.S. “ALONSO DE MADRIGAL”

2. INTRODUCCIÓN
La arquitectura anterior fue una
arquitectura para lo religioso (templo) o
para los elementos oligarcas de las
sociedades (palacios). A partir del siglo
XIX, los arquitectos-urbanistas tendrán
que diseñar las viviendas de las
multitudes que llegan a las ciudades
industriales. Estos arquitectos-urbanistas
tratarán de "humanizar" sus espacios
arquitectónicos, tratando de normalizar
unas relaciones del hombre con su
entorno, que se estaban agravando a lo
largo del siglo.
Otra de las características será el uso de los nuevos
materiales que se están descubriendo y que serán
aplicados en las nuevas concepciones arquitectónicas:
hormigón armado, vidrios, aceros...

3. EL FUNCIONALISMO O RACIONALISMO ARQUITECTÓNICO
Este estilo se dio en el período de entreguerras (1920-40). Tres
grandes protagonistas marcan este estilo: Le Corbusier, Walter
Gropius y Mies van der Rohe.

4. CARACTERÍSTICASDELFUNCIONALISMOORACIONALISMO
Tuvo por denominador
común la simplicidad de
formas, el retorno a los
volúmenes elementales
(cubo, cilindro, cono,
esfera...) y de la lógica
constructiva antes que la
riqueza ornamental. El
Funcionalismo comienza
hacia 1910 justo antes
de la Primera Guerra
Mundial, pero cuenta
con dos precedentes: el
Protorracionalismo
Americano (Escuela de
Chicago), y el
Protorracionalismo
Europeo.

5. Utiliza materiales propios de la era industrial: acero, vidrio y hormigón
armado. Además tiende a no ocultar estos materiales con revestimientos
externos sino que los muestra claramente.
El sistema constructivo consiste en
independizar la estructura portante
(vigas, suelos), del cerramiento (paredes,
cristaleras), de modo que este último no
tiene ninguna función sustentante.
Al menos en sus principios, el Funcionalismo apuesta por la función social
de la arquitectura (por ejemplo en el caso de Le Corbusier). Así los
arquitectos racionalistas o funcionalistas diseñan edificios y estructuras
urbanísticas teniendo muy en cuenta las cuestiones higiénicas, la calidad de
vida, etc. Frecuentemente dichas preocupaciones van dirigidas a las clases
sociales más desfavorecidas. No obstante, y sobre todo a partir de los años
50 no faltan las grandes obras megalómanas y de prestigio.
CARACTERÍSTICASDELFUNCIONALISMOORACIONALISMO

6. LE CORBUSIER (1887-1965)

7. Trató de buscar soluciones racionales
impecables para el hombre social, el hombre
colectivo, en grupo, tratando de huir de la
deshumanización del maquinismo imperante.
No le importó que fuesen edificios
desarrollados en altura, en verticalidad donde
deben vivir cientos de personas, el hombre
social...
Según Le Corbusier es preciso que la edificación asimile
el espíritu de la época industrial que, según él, se
fundamenta en la máquina. Las casas deben ser
planificadas por los arquitectos como los ingenieros
diseñan los coches o los aviones. Las viviendas serán así
"máquinas para vivir".
LECORBUSIER(1887-1965)

8. CASASABOYE(1928-29)

9. En ella se resumen los cinco puntos en los que el arquitecto resumió su lenguaje
constructivo: empleo de pilotes para levantar el edificio del suelo, cubierta en terraza,
planta libre (la estructura de esqueleto permite distribuir el interior de cada planta
según interese con independencia entre pilares y tabiques), ventana horizontal corrida
para que la luz alcance todos los rincones y fachada libre.
CASASABOYE(1928-29)

10. CASASABOYE(1928-29)

11. Bloque de viviendas donde trató de
aplicar sus teorías de humanización de
la arquitectura.
UNIDADDEHABITACIÓN(MARSELLA)

12. IGLESIADERONCHAMP
A este período racionalista de volúmenes
limpios y de claras connotaciones cubistas y
constructivistas se suceden unas fases en las
que las superficies se mueven, se quiebran
expansivamente como lo vemos en su
famosísima iglesia de Ronchamp:

13. IGLESIADERONCHAMP

14. IGLESIADERONCHAMP

15. LA BAUHAUS.-(1920-1930)
Corriente de arquitectura racionalista, social, que
apareció en Alemania tras la Iª Guerra Mundial.

16. Dentro del Racionalismo arquitectónico: diseñaba edificios de plantas
geométricas, sin simetría y con distintos pabellones que se enlazaban en
los pisos altos formando puentes, ventanas horizontales, muros-cortina
de cristal....
Realizaron obras de tipo social: viviendas para universidades,
construcciones para obreros, es decir, una arquitectura social con
proyectos de casas de construcción a gran escala.
LABAUHAUS.-(1920-1930)

17. Esta escuela no se quedó exclusivamente en los diseños arquitectónicos, sino que
realizó diseños de las artes aplicadas (muebles, accesorios varios...). Algunos de sus
directores fueron: Walter Gropius (1883-1969), Hannes Meyer (1889-1954), Mies
van Der Rohe ( 1886-1969). Con la llegada del nazismo esta escuela arquitectónica
social fue clausurada y destruida.
LABAUHAUS.-(1920-1930)

18. MIES VAN DER ROHE (1886-1969).-

19. MIESVANDERROHE(1886-1969).-
Interés por los materiales como elemento
expresivo: la piedra, los mármoles, el acero, el
vidrio serán sus principales intereses, huyendo
de toda decoración. Será uno de los directores
de la Bauhaus (1930)

20. MIESVANDERROHE(1886-1969).-
Estos materiales van a estar delimitando unos espacios. Sus espacios nunca son
cerrados, se abren, se distienden hacia el exterior buscando integrarse con el
entorno. Parece que hay influencia de la arquitectura japonesa en su
distribución de espacios, simplicidad de vanos, planos muy rectos...Basaba su
forma de entender la arquitectura en una exquisita simplicidad que se puede
resumir, perfectamente, en una de sus frases favoritas: "menos es más".

21. MIESVANDERROHE(1886-1969).-
Para él el hierro y el
hormigón deben ir en
el interior, como un
fuerte esqueleto,
mientras que el vidrio
era como un velo que
podía extenderse
sobre el esqueleto
para formar la piel;
"construcción de piel y
huesos" llamó Mies a
esta fórmula.

22. PABELLÓNALEMÁNDELAEXPOSICIÓNDEBARCELONA(1929)
Con la llegada del nazismo a Alemania, Mies tuvo que marchar a Estados
Unidos donde hizo realidad sus teorías.

23. EL ORGANICISMO: F. LLOYD WRIGHT (1867-1959).

24. F.LLOYDWRIGHT
En EE.UU. apareció una corriente absolutamente moderna aunque
menos intelectual que la europea. Se trató del Organicismo. El
representante más importante de este movimiento será Wright, quien
trató de integrar la arquitectura en el ambiente natural y construyendo
para el hombre individual, no para la colectividad. Sus espacios
internos estaban influidos por sus estudios de la arquitectura
japonesa.

25. F.LLOYDWRIGHT
Casa Kaufmann o la Casa de la Cascada
Los espacios se generan desde dentro hacia afuera, donde los grandes planos horizontales de
hormigón juegan con los muros verticales de piedra, pero huyendo de construir una caja al
modo racionalista. Concibe el edificio como un organismo vivo que se desarrolla, lleno de
curvas y de incitaciones espaciales.

27. F.LLOYDWRIGHT

28. F.LLOYDWRIGHT
Museo Guggenheim de Nueva York

29. F.LLOYDWRIGHT
Con forma de tronco de cono invertido, con una suave rampa
interior helicoidal que permite la contemplación de las obras en
continuidad , sin esquinas ni sensación de límite.

30. F.LLOYDWRIGHT

31. F.LLOYDWRIGHT

32. EL ORGANICISMO: ALVAR AALTO (1898-1976)

33. ALVARAALTO
Iglesia de Riola

34. ALVARAALTO

35. ALVARAALTO
Palacio de la Opera de Essen

36. ALVARAALTO

37. ALVARAALTO
Museo Aalborg

38. ALVARAALTO

39. EL ESTILO INTERNACIONAL.

40. ESTILOINTERNACIONAL
Se conoce como estilo internacional al triunfo de las
principales tesis del funcionalismo en las grandes ciudades
del mundo. Se caracterizó, en lo formal, por su énfasis en la
ortogonalidad, el empleo de superficies lisas, pulidas,
desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza.
También se avino a una homogeneidad de materiales,
presididos por el hormigón armado con el que se crearon
amplios espacios interiores con similitudes en varios
edificios. El compromiso del funcionalismo con el progreso
social y la mejora de la vivienda de la clase baja no se
consideraron. El estilo internacional se ha convertido es una
exhibición de poder de las grandes corporaciones o del
triunfo de los petrodólares en el mundo.

41. SEAGRANBOULDING
El Estilo Internacional fue impulsado por un pequeño grupo de destacados
arquitectos como Walter Gropius, Ludwig van der Rohe, Le Corbusier que
llegaron a Estados Unidos en la década de los 30 y por arquitectos de la escuela
de Chicago. El prototipo es el Seagran Boulding de Mies van der Rohe y Philip
Johnson.

42. SEAGRANBOULDING

43. SEAGRANBOULDING

44. SEAGRANBOULDING

45. EL MOVIMIENTO POSTMODERNO

46. MOVIMIENTOPOSTMODERNO
Surge como una reacción ante
una arquitectura fría, aburrida
y repetitiva. Propugnan una
arquitectura que a la vez que
compagina la utilización de los
elementos clave del estilo
internacional aporte algo de
originalidad y rompa la
uniformidad. Es cierta forma es
construir rascacielos, grandes
complejos de viviendas o
urbanizaciones con una cierta
vuelta al historicismo o hacer
guiños a la tradición local, uso
de columnas, arcos de medio
punto....
AT&T en Nueva York (1978-82)

47. AT&TENNUEVAYORK(1978-82)
Una de las principales aportaciones del Postmoderno ha sido la revisión
de la tipología del rascacielos. Desde los años 50 se mantenía firme el
modelo de Mies van der Rohe: un gran prisma acristalado mediante un
muro-cortina. El Seagram Building era su máxima expresión.

48. DOWNTOWNDALLAS
Philip Johnson y John Burgee
romperían este esquema en su
edificio para la AT&T en Nueva York
(1978-82). Aunque algunos lo
creyeron así, su aportación no
consistió sólo en un aumento de la
ornamentación arquitectónica sino
que iba más allá al utilizar una
composición tripartita (basa, fuste,
capitel) y unas proporciones
inspiradas en modelos clásicos así
como detalles que remitían a obras
de la historia arquitectónica, que
suponían una ruptura total con el
Funcionalismo y la vuelta a un cierto
Historicismo.

49. EDIFICIOHUMANA
Edificio Humana de Louisville (1982-86)

50. RICARDOBOFILLLEVÍ(1939)
Ricardo Bofill Leví ( 1939) es un arquitecto y urbanista español, uno de los
máximos representantes del estilo posmoderno de la arquitectura
contemporánea.
Les espaces de Abraxas en Montpellier

51. RICARDOBOFILLLEVÍ(1939)
L´Hotel de Region, Montpellier

52. RICARDOBOFILLLEVÍ(1939)
Colonia de Sant Boi

53. RICARDOBOFILLLEVÍ(1939)
Torre Suecia

54. EL ESTILO TARDOMODERNO

55. ELESTILOTARDOMODERNO
Movimiento arquitectónico que se caracteriza por colocar las tuberías del
agua, gas, ascensores, etc. en el exterior. Quiere dar la sensación de un
edificio a medio construir. Además utiliza colores llamativos y volúmenes
contrastados.
Un ejemplo es El Museo Georges Pompidou de Renzo Piano:

58. MUSEOGEORGESPOMPIDOU
Los elementos industriales aparecen en los edificios sin
estar ocultos al público. Forman parte de la decoración.

59. LLOYDBUILDING
Lloyd Building de Richard Rogers

60. LLOYDBUILDING

61. MILLENIUMDOME
Millenium Dome de Londres

62. AÑOS90
A partir de los años 1990 la arquitectura ha tenido un enorme
desarrollo. El descubrimiento de nuevos materiales y la
creación de equipos interdisciplinares ha permitido la
construcción de edificios casi imposibles. Parecen edificios de
plastilina o edificios de dibujos animados. La aplicación de
todo tipo de aceros ha permitido que los ingenieros diseñen o
construyan estructuras oníricas.
Entre los grandes arquitectos actuales hay que
destacar a Arata Isozaki (Palau San Jordi de
Barcelona, la Casa del Hombre de La Coruña y
la Biblioteca de Qatar), Franc Ghery (Museo
Guggenheim Bilbao, La Casa de la Danza en
Praga), Norman Foster ( Swis Re en Londres o
Cúpula del Reichtag), César Pelli (Torres
Petronas o Torre de Cristal en Madrid)

63. ARATAISOZAKI
Palau San Jordi, Barcelona

64. ARATAISOZAKI
Casa del Hombre de La Coruña

65. ARATAISOZAKI
Biblioteca de Qatar

66. ARATAISOZAKI

67. MUSEOGUGGENHEIMBILBAO

68. FRANCGHERY

69. FRANCGHERY

70. CASADELADANZAENPRAGA

71. FRANCGHERY

72. SWISRE,LONDRES

73. NORMANFOSTER

74. CÚPULADELREICHTAG

75. NORMANFOSTER

76. NORMANFOSTER

77. TORRESPETRONAS

78. TORRESPETRONAS

79. TORRESPETRONAS
Puente de unión en las torres

80. TORREDECRISTALENMADRID

81. TORREDECRISTALENMADRID

82. SANTIAGOCALATRAVA
Innovador,ingeniero de formación diseña enormes estructuras basadas en
la utilización de acero y cristal. Concibe a los edificios como enormes
esculturas móviles.

83. CIUDADDELASCIENCIASDEVALENCIA

84. CIUDADDELASCIENCIASDEVALENCIA

85. TURNINGTORSODESUECIA

86. TURNINGTORSODESUECIA

87. MUSEODEMILWAUKEE

88. EL URBANISMO DEL SIGLO XX
El siglo XX es el siglo de las ciudades, el crecimiento urbano ha sido enorme, y la
humanidad se ha hecho urbana. Por ello, los urbanistas y arquitectos se han tenido
que plantear los principales problemas que genera un crecimiento urbano de tal
magnitud. El problema es que dichas soluciones no siempre han podido ser llevadas
a la práctica (altísimo coste, intereses económicos, etc.).

89. ARTSANDCRAFTS(INGLATERRA)
La Revolución Industrial
había creado ciudades
sucias, congestionadas y
desordenadas, difícilmente
habitables. La alternativa
fue la creación de la
Ciudad-Jardín.

90. EBENEZERHOWARD
Su ciudad-jardín de 1898,
diseñada para 32.000
personas consistía en un círculo
rodeado de áreas rurales y se
basaría en una separación
nítida entre el área residencial
y el área rural. El centro de esta
ciudad ideal era un jardín
alrededor del cual se situaban
los edificios públicos. La
industria, en cambio, quedaba
relegada a los márgenes de la
ciudad, junto a una vía de
ferrocarril tangencial. Las
viviendas, casitas unifamiliares,
quedarían así, separadas de la
zona industrial propiamente
dicha y conectadas entre sí y
con el jardín central.

91. ANTONIOSANT´ELIA(1888-1916)
A principios del siglo XX hay que situar también las utopías
urbanísticas italianas ligadas al Futurismo. En Italia, el Futurismo
alcanzó también a las manifestaciones arquitectónicas. El
representante más destacado es Antonio Sant´ Elia (1888-1916) que
realiza los proyectos y planos para la Ciudad Nueva, redactando
asimismo el Manifiesto de la Arquitectura Futurista con propuestas
más imaginarias que funcionales.

92. ANTONIOSANT´ELIA(1888-1916)
La ciudad que describía San´t Elia parece más bien el escenario de un
cómic o de una película de ciencia-ficción: rascacielos, calles a distintos
niveles, edificios escalonados y ascensores a la vista. Sin embargo, es
curioso observar cómo todos estos elementos aislados se han ido
introduciendo en las ciudades actuales.

93. CARTADEATENAS
Estos primeros proyectos utópicos se concretaron en una serie de
medidas concretas en los años 20 y 30. Estas medidas se concretaron
en la Carta de Atenas publicada por Le Corbusier en 1941. En la
Carta de Atenas se resumen los principios fundamentales sobre los
que debería fundarse la nueva urbanística del Funcionalismo.

94. El modelo urbanístico de la Carta de
Atenas era el del orden abierto, es
decir, edificios grandes y altos
separados entre sí por grandes
espacios abiertos (parques, jardines,
vías de circulación). Cada uno de
estos grandes edificios sería una
"unidad de vivienda" que incluiría no
sólo las típicas viviendas de Le
Corbusier levantadas sobre pilotes,
sino que también estarían
rematados por cubierta plana en la
que se situarían los servicios
colectivos fundamentales para
disfrutar de los tres placeres
esenciales: luz, espacio y vegetación.
CARTADEATENAS

95. Un ejemplo de esto fue la Unidad de Habitación de Marsella
proyectada por el propio Le Corbusier. Otro ejemplo del orden
abierto fue el diseño de la ciudad de Brasilia llevada a cabo por Lucio
Costa y Óscar Niemeyer en los años 50.
CARTADEATENAS

96. BROADACRECITY
Frente al modelo urbanístico europeo, en
Norteamérica se fue imponiendo el modelo de
Frank Lloyd Wright. Wright impulsó en los años
30 su idea de la Broadacre City, una comunidad
dispersa a lo largo del territorio norteamericano
compuesta a base de parcelas de un acre (4.000
m. cuadrados), cada una con una casa
unifamiliar.
Las ideas de Wright han
influido decisivamente en la
extensión suburbana de las
ciudades norteamericanas
mucho más extensa que en
las ciudades europeas.

97. NUEVASCAPITALES
El urbanismo de estos años tiene como protagonista nuevamente a Le Corbusier
y a sus seguidores Oscar Niemeyer y Lucio Costa. El hecho de que ciertos países
del Tercer Mundo tuvieran la necesidad de construir nuevas capitales dio la
oportunidad a estos arquitectos de llevar por fin sus teorías urbanísticas a la
realidad.

98. CHANDIGARH,LECOURBOUSIER
En esta ciudad Le Corbusier intentó aplicar sus principios urbanísticos: orden
abierto, grandes bloques con funciones públicas, poca densidad, intercalación
de espacios verdes, separación funcional de áreas públicas, productivas,
residenciales, de recreo, etc.) . Toda la ciudad está organizada en base a
cuadrículas. En el cruce de las dos avenidas principales se encuentra el centro
comercial, una gran zona verde cruza la ciudad, aunque cada bloque tiene su
propia zona verde.

99. CHANDIGARH,LECOURBOUSIER

100. CHANDIGARH,LECOURBOUSIER

101. OSCARNIEMEYERYLUCIOCOSTA
Oscar Niemeyer y Lucio Costa, discípulos de Le Corbusier diseñaron la
nueva capital de Brasil: Brasilia (1958-1960).

102. BRASILIA
Esta también sigue los mismos principios que Chandigarh, pero tiene una forma
distinta. La ciudad se estructura a lo largo de dos ejes longitudinales, uno
residencial y otro monumental, que se cortan en ángulo recto. El eje residencial se
estructura en torno a un lago artificial. El edificio más llamativo es el Parlamento
con dos cúpulas que representan al Congreso y al Senado (esta última invertida). La
marcada horizontalidad del edificio contrasta con las altas torres de oficinas.

103. BRASILIA

104. BRASILIA

105. BRASILIA

106. BRASILIA

107. BRASILIA