El documento resume las características principales del periodo barroco en España en el siglo XVII. Se menciona que el barroco surgió en un contexto de crisis política, social e ideológica. Se produjo el abandono del optimismo renacentista y el surgimiento de un pesimismo profundo. En literatura, destacaron autores como Góngora, Quevedo y Lope de Vega, cultivando géneros como la lírica, la prosa y el teatro. El estilo barroco se caracterizó por su artificialidad, complejidad conceptual y temas

1. SIGLO XVII
EL BARROCO

2. DEFINICIÓN
→Llamamos Barroco a la literatura, arte y
cultura del S.XVII.
Barroco↔italiano Barocco (perla con
imperfecciones)
→La palabra clave de esta época es crisis. Tres
son las causas que la producen:
–Políticas -Sociales -Ideológicas

3. Crisis política
TRES REYES QUE NO ERAN MAGOS
Se dice que Carlos I fue militar, político y rey; su hijo Felipe II sólo
fue rey; Felipe III y Felipe IV apenas fueron reyes y el patético
Carlos II “no llegó a ser ni hombre”.

4. CRISIS SOCIAL
•El duque de Lerma, valido de Felipe III, expulsó a los
moriscos de España. El campo se queda sin mano de obra, lo
que afectó a Valencia, Aragón y Murcia.
•Emigración del campo a la ciudad, por lo que éstas se
masifican.
•En Madrid el número de soldados, licenciados, vagabundos y
pícaros es enorme.
•Las clases sociales eran:
›Clero y nobleza (viven con lujos y grandes riquezas).
›Burguesía.
›Pobres, campesinos, jornaleros, pícaros y vagabundos.

5. CRISIS IDEOLÓGICA
•La situación del país conduce al hombre barroco al desengaño y
pesimismo.
•Las ideas sobre la fugacidad de la vida, la falsedad del mundo y la
muerte irremediable hacen que el hombre de esta época se siente
invadido por un hondo pesimismo y una angustiosa incertidumbre de
que se hace eco toda la literatura. Al optimismo y tranquila placidez del
Renacimiento, sucede ahora un profundo desencanto y el
convencimiento de que nada vale la pena.
Así lo refleja el verso de Góngora:
“En tierra, en humo, en polvo, en nada”.

6. Sociología del Barroco
Desplazamientos
Cultura masiva y anónima
Vitalismo desengañado
Religiosidad profunda

Pautas delirantes de conducta

7. La imagen del mundo. TÓPICOS
-Idea de la locura del mundo
-Mundo al revés
-Inseguridad
-Pesimismo
-Lo extremo

8. TEMÁTICA DEL BARROCO
.Retrato→
.Naturaleza→

9. Temática del Barroco
.El tiempo y el reloj→
.La muerte→

10. DIFERENCIAS ENTRE RENACIMIENTO
Y BARROCO
RENACIMIENTO
-Época de bonanza económica 
-Rechazo del espíritu medieval 
-Antropocentrismo 
-Racionalismo 
-Idealismo 
-Amor a la vida, visión armónica del mundo 
-Lenguaje natural, sencillo y elegante 
-Equilibrio forma-fondo 
BARROCO
-Crisis y decadencia
-Vuelta a lo medieval
-Teocentrismo
-Abandono
-Desengaño y pesimismo
-Concepción negativa
-Artificial y retorcido
-Ruptura de equilibrio

11. Géneros Autores del Barroco.
 
•*LÍRICA
•*PROSA
•*TEATRO
•*QUEVEDO
•*GÓNGORA
•LOPE DE VEGA, entre
otros.

12. (I)POESÍA BARROCA. temas
•amor
Se ve como una pasión intensa. Visión petrarquista.
Se resalta su fuerza.
Adquiere sentido trascendente: se aprecia que perviva más allá de la
muerte.

13. El desengaño, estoicismo pesimista y cristianismo:
-sentimientotrágicode la vida
-angustiabarroca
La vanidad de las cosas, el engaño de las apariencias, el paso
del tiempo (presente en el tema del reloj, las ruinas, el UBI
SUNT?), la presencia de la muerte, el sueño como símbolo de
vida y muerte…

14. BELLEZA FEMENINA
Se aleja de la armonía renacentista y supera a la propia naturaleza.
Se vincula con el tópico del CARPE DIEM!, pero destacando el efecto demoledor del paso del tiempo.

15. NATURALEZA
La naturaleza idílica del Renacimiento se
transforma en una naturaleza sensual llena de
colores y sonidos.

16. MITOLOGÍA

Sigue siendo un punto de referencia y génesis de asuntos que
son tratados a veces con un tono noble y solemne y otras con
efectos paródicos y burlescos.

17. -Actitud inconformista. Carácter burlesco,
humorístico o escatológica.

18. LUIS DE GÓNGORA
POETA DE LOS SENTIDOS
Honra me ha
causado hacerme
oscuro a los
ignorantes.
 Góngora ha pasado a la posteridad como
hombre adusto, sombrío y orgulloso.
 Famosas son sus enemistades personales y
literarias.
 Con Quevedo cruzó insultos y alusiones
mordaces. Atacó asimismo a Lope de Vega,
quien respondió a su vez, aunque dejando
entrever su admiración por el escritor
cordobés.
 Contó también con numerosos y fervientes
seguidores, que imitaron su estilo hasta bien
entrado el siglo XVIII.
 Defiende una forma de entender y escribir la
poesía como un ejercicio de alto nivel
intelectual, que exige el esfuerzo y la cultura
de sus lectores. Sabe que es un artista de
minorías y está orgulloso de ello.

19. OBRA POÉTICA
• Se advierten dos épocas en la poesía de Góngora:
a) Una anterior a 1610 donde los rasgos culteranos son mucho menores.
b) Una posterior a 1610 donde se acentúa grandemente su hermetismo.
• Su producción poética consta de tres obras mayores:
• Fábula de Polifemo y Galatea (1612)
• Soledades (1613-4)
• Fábula de Píramo y Tisbe (1618)
• Dos centenares de sonetos
• Más de doscientos romances
• Letrillas populares…

20. CULTERANISMO
(variedad temática)
POESÍA GONGORINA
• Sentido pictórico
• -Paisaje
• -Mezcla culto y popular
ESTILO
.DIFÍCIL
.CULTISMOS
.TRATAMIENTO DE LAS
METÁFORAS,
ALITERACIONES,
HIPÉRBATOS,..
.ALUSIONES MITOLÓGICAS

21. Mientras por competir con tu cabello
oro bruñido el sol relumbra en vano,
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio, por cogello,
siguen más ojos que al clavel temprano,
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello;
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente
no sólo en plata o víola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

22. Frente=
lilio
Cabello=or
o
Labios=clav
el
Cuello=crista
l
Mientras por competir con tu cabello
oro bruñido el sol relumbra en vano,
Mientras el sol relumbra en vano por competir con
tu cabello [que es] oro bruñido [reluciente]
Mientras con menosprecio en medio el llano mira
tu blanca frente el lilio bello,
Mientras tu blanca frente mira con menosprecio al
lilio bello en medio de la llanura.
Mientras que a cada labio, por cogello,
siguen más ojos que al clavel temprano.
Mientras que a cada labio siguen, con intención
de cogerlo, más ojos que al clavel temprano,
Y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello,
Y mientras tu gentil cuello es mucho más bello
que el cristal.

23. Mientras por competir con tu cabello
oro bruñido el sol relumbra en vano,
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello; 
mientras a cada labio, por cogello,
siguen más ojos que al clavel temprano,
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello;
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente 
no sólo en plata o víola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
Descriptio puellae:
descripción tópica de la
belleza de la dama.
CARPE DIEM!
El poeta anima a gozar
de la belleza mientras
dure..

24. QUEVEDO
Su producción poética es extensa y variada; en él se da esa disociación
chocante entre el sarcasmo (desengañado y amargo) y la hondura
poética y de pensamiento.
La obra de Quevedo equivale a toda una
literatura.
El escritor argentino Jorge
Luis Borges

25. QUEVEDO Y EL CONCEPTISMO
- VALORACIÓN DEL INGENIO

AGUDEZA Y HUMOR
- CONTRAPOSICIÓN DE IDEAS
- TENDENCIA ÉTICA Y DOCENTE
- PARTE INTELECTUAL
- CREACIÓN DE VOCES NUEVAS

26. POESÍA
AMOROSA
POESÍA
METAFÍSICA
POESÍA
SATÍRICO
BURLESCA
POESÍA POLÍTICA
O DE
CIRCUNSTANCIAS
• Aparece la
tradición
petrarquista.
• Su creación se
centra en los
sufrimientos del
que ama.
• Surge de la
angustia ante la
vida y la
existencia.
• Ofrece los
grandes temas
del Barroco:
-La muerte.
-La fugacidad
del tiempo
-El desengaño
• En este grupo se
encuentra la
poesía religiosa y
moral
• Responde a
preocupaciones
morales y
sociales
• Es una válvula de
escape para el
temperamento del
poeta.
• Un auténtico
escaparate de
creación léxica.
• Centrada en dos
ideas:
• El problema
de España
• La denuncia
de la
corrupción.
• Nace de su
dolorosa
conciencia de la
decadencia
material y
espiritual de la
patria.

27. Juegos de
palabras
Equívocos
Dilogías
Polisemias
Paronomasias
Hípérboles
Antítesis
Paradojas
Equívocos
Deformaciones
grotescas
DOMINIO
ABSOLUTO
DE LA
LENGUA
ESTILO

28. DIFERENCIAS ENTRE
CULTERANISMO Y CONCEPTISMO
-METÁFORA ATREVIDA 
-RECURRE AL LATÍN 
-DECORACIÓN Y POESÍA PURA 
-PARTE INTELECTUAL
-METÁFORAS TRADICIONALES
-CREACIÓN VOCES NUEVAS
-CONCEPTO SOBRE LO
ORNAMENTAL
-PARTE SENSORIAL 

30. LOPE DE VEGA
Notable prosista y gran dramaturgo, Lope de
Vega fue asimismo un excelente poeta.
Al Lope poeta le ha perjudicado su increíble
genio para el teatro, ya que su fama se debe
casi exclusivamente a sus comedias, siendo
su obra lírica tan fecunda como su creación
teatral.
En su poesía nos muestra muy diversas
facetas: el poeta vitalista, el petrarquista, el
imitador de Góngora, el poeta filósofo, el
religioso.
Es especialmente importante su capacidad
para hacer literatura de sus propias
experiencias personales, con lo que anticipa el
espíritu de los escritores moderno.

31. Gran parte de su obra lírica está esparcida
por sus obras dramáticas y narrativas,
pero también escribió libros de poesía
como: Rimas
Rimas sacras
Romancero espiritual
Triunfos divinos
Rimas humanas y divinas del Licenciado Tomé de Burguillos

32. ESTILO
LOPE
DE
VEGA
CONCEPTISMO CULTERANISMO
• Lope armoniza las dos tendencias de la poesía del Barroco.
• Su obra presenta junto a obras cultas, formas sencillas y espontáneas
de estilo tradicional y popular.
• Por una parte, como hombre abierto y receptivo que es, conoce bien
los gustos y las tendencias populares, pero a la vez, es receptor de la
tradición de los Cancioneros del siglo XV y de la poesía renacentista.
• Los gustos de la época en que vive influyen en él: el culteranismo, en
medida muy prudente y el conceptismo, con algo más de fuerza.
• No faltan en sus poemas las paradojas, los juegos de palabras, las
correlaciones, las antítesis, las sutilezas conceptuales, etc.

33. (II)LA PROSA EN LOS SIGLOS
DE ORO
1.Prosa didáctica: enfoque pedagógico
prosa doctrinal prosa filosófica
(reflexiva-filosófica) (obras dedicadas al estudio de le lengua)
Baltasar Gracián Sebastián de Covarrubias
(ingenio verbal, precisión y rigor expresivos) Oratoria sagrada (doctrinas religiosas, afianzar la fe)
El héroe Oráculo manual y el arte de prudencia
El criticón

34. 2.Prosa de ficción:
-Novela picaresca: sentimiento pesimista, desengaño y nostalgia:
Guzmán de Alfarache El Buscón
-Relato lucianesco: Elementos mágicos y fantasía.
-Novela corta: relatos breves. Trama amor y honor.
María de Zayas
-Novela bizantina: correrías amorosas  Los trabajos de Persiles y Sigismunda
(Cervantes)
-Novela celestinesca: temas amorosos con criados y alcahuetas.  La Dorotea
(Lope de Vega)

35. QUEVEDO. EL BUSCÓN
• Única novela picaresca: introduce cambios.
El Lazarillo El Buscón El Guzmán
Anónimo Quevedo Mateo Alemán
Estructura sencilla Estructura sencilla Estructura compleja
Equilibrio habla culta/popular Arte puro Moralización
Busca el humor Busca el humor Busca el razonamiento
Positivo y esperanzado Crueldad burlas Crueldad burlas
Humanizado Deshumanización radical Relativa humanización

38. Cervantes novelista
-NOVELA PASTORIL: La Galatea
-NOVELAS EJEMPLARES: El coloquio de
los perros, Rinconete y Cortadillo,..
-NOVELA BIZANTINA: Los trabajos de
Persiles y Segismunda

39. (III) EL TEATRO DE LOS SIGLOS
DE ORO.

40. La pasión de los madrileños
• El teatro es la gran evasión del público. Es media tarde. La ciudad se transforma. Los comercios cierran.
Todos acuden al teatro.
•
CORRAL DE COMEDIAS DE ALMAGRO (CIUDAD REAL)

41. LA RENOVACIÓN DEL TEATRO: LOPE DE VEGA
• Lope de Vega acertó con una nueva forma de hacer
teatro.
• Características:
1.La comedia tiene unos 3.000 versos divididos en tres
actos (anteriormente eran cinco) llamados “jornadas”.
2.Mezcla lo trágico con lo cómico, los personaje nobles con
plebeyos, para introducir variedad.
3.Rechaza las clásicas unidades de tiempo y lugar que
impedían el dinamismo del teatro (se introduce una
libertad total en la estructura y el tratamiento de los
temas) pero respeta la unidad de acción.
4.Las obras están escritas en verso, aunque las estrofas son
muy variadas (polimetría).

42. Temas que más gustan al público
• El honor y la honra. Si se pierde el honor lo justo es recuperarlo con venganza y sangre,
si es necesario. El honor suele estar ligado a la mujer, por eso, si esta pierde su honor, la
comedia ofrece dos solucione: el matrimonio o la muerte del seductor: El burlador de
Sevilla.
• El amor. La conquista de una dama por el galán o a la inversa es el eje temático de
numerosas comedias: El perro del hortelano.
Clases de comedias
- En el Madrid de los Austrias, las comedias que más gustan son las de “capa y espada
o enredo”, basadas en intrigas, amores y enredos: El perro del hortelano, La dama
boba.
- Otros títulos destacados son: Fuenteovejuna (comedia histórica), La vida es sueño
(drama filosófico), El médico de su honra (drama de honor).

43. OBRA DRAMÁTICA
Escribió más de 1800 obras. Entre las más
conocidas son:
•FuenteovejunaAbuso de poder
•Peribáñez y el Comendador de Ocaña, El mejor
alcalde, el ReyAbuso de poder
•El caballero de OlmedoDrama de amor y
muerte
•El perro del hortelano Comedia de amor
•La dama boba Comedia de amor

44. Lope es el creador de la comedia
•¿QUÉ APORTÓ LOPE DE VEGAAL TEATRO?
→ Sentó las bases del teatro moderno:
•Mayor dinamismo en la obra teatral.
•Alternancia entre lo cómico y lo trágico.
•Representación limitada a tres actos.
•Todos los temas eran válidos en sus obras.
•Creó el personaje del "gracioso".
•Conectó con los intereses del público y trasladándolos a
sus obras.

45. Escuela de Lope:
Tirso de Molina Calderón de la Barca

48. MUCHAS GRACIAS POR VUESTRA
ATENCIÓN

49. Felices vacaciones