Este documento presenta una clase sobre preproducción de cine y televisión. Explica conceptos básicos como protagonista, antagonista y conflicto. Luego define términos como elipsis, clímax, escena, secuencia y toma. Finalmente, detalla las etapas de la preproducción como la idea, el story line, la sinopsis, los personajes, el argumento y el guión literario.

1. TALLER DE CINE Y TELEVISIÓN
PREPRODUCCIÓN
CLASE 1

2. Vamos a desarrollar
Producciones Audiovisuales

4. Definiciones Básicas …
Protagonista Antagonista

5. Conflicto - Se define como "el enfrentamiento entre fuerzas y
personajes; un buen conflicto debe tener tres condiciones
básicas:

6. Continuidad - Son una serie de secuencias en donde no
existe salto temporal.

7. Elipsis - es un salto en el tiempo o en el espacio. El
espectador no pierde la continuidad de la secuencia aunque
se han eliminado los pasos intermedios. Están las:

8. Elipsis - es un salto en el tiempo o en el espacio. El
espectador no pierde la continuidad de la secuencia aunque
se han eliminado los pasos intermedios. Están las:

9. Clímax
-

10. Escena. -Es una unidad de acción – situación,

11. Extra

12. Narrativa Audiovisual - Es aquella acción que se propone
hacer o desarrollar un relato tomando recursos y
procedimientos para crear una historia.

13. Secuencia - Es un conjunto de escenas

14. Toma. - Unidad de rodaje.

15. Voz en off – se transmite una voz no pronunciada visualmente
delante de la cámara.

17. •Cortometraje. - Producción audiovisual de ficción que tenga
una duración inferior 20 minutos.
PRODUCCIONES AUDIOVISUALES POR DURACIÓN

18. •Mediometraje. - Producción audiovisual de ficción que tiene
alrededor de 45 minutos.
PRODUCCIONES AUDIOVISUALES POR DURACIÓN

19. •Largometraje.- La película cinematográfica de ficción que
tenga una duración de sesenta minutos o superior, así como
la que, con una duración superior a 45 minutos.
PRODUCCIONES AUDIOVISUALES POR DURACIÓN

20. •Documentales.- Película cinematográfica o programa
televisivo que trata temas de interés científico, social, cultural,
etc.
Según el aspecto de expresión

21. •Series de ficción.- También conocida como serie de
televisión, es un tipo de producción audiovisual formada por
episodios que mantienen un mismo argumento o misma
temática.
Según el aspecto de expresión

22. •Streaming.- El funcionamiento radica en almacenar un búfer
de datos, los que se van descargando en el equipo de
usuario, para luego mostrarlo sin interrupciones.
Según el aspecto de expresión

23. •Spot publicitario.- Da a conocer un producto, servicio, o
propuesta política de un candidato.
PRODUCCIONES AUDIOVISUALES COMERCIALES

24. •Teaser.- Su objetivo es atraer auspiciadores.
PRODUCCIONES AUDIOVISUALES

25. •Trailer.- Es un pequeño extracto de las imágenes de una
película que se estará estrenando próximamente.
PRODUCCIONES AUDIOVISUALES

26. ETAPAS DE LA PREPRODUCCIÓN

27. Se divide en guías, llamadas guiones, cada una
importante para el desarrollo de la historia, así
tenemos:
IDEA
BOSQUEJO DETALLE RODAJE

28. Su estructura parte de una idea, cuyos pilares son
los personajes, sus diálogos y los ambientes.

29. Contiene la información central; en él están los
detalles de los personajes y lugares, sirve de guía a
los actores.
GUIÓN LITERARIO

30. LA IDEA - Un noticiario,
- Una obra literaria,
- La propia vida del autor,
- La historia,
- Una novela (adaptación) u
- Otras formas literarias.
Puede ser:

31. EL STORY LINE

32. EJEMPLOS DE STORY LINE
"LA CHICA LIGHT" Es una
prostituta porteña que salva del
pecado a un pastor evangélico.

33. EJEMPLOS DE STORY LINE
“NO JUEGUES CON LOS
SUEÑOS”-, Una adolescente tiene la
capacidad de visualizar su propia
muerte por medio de sus sueños".

34. LA SINOPSIS

35. LOS PERSONAJES

36. EJEMPLOS DE PERSONAJES
"LA CHICA LIGHT" VICKY: de 30 años.
Atlética, divorciada; es ejecutiva en una
empresa editora. De noche atiende a
personajes que llegan al puerto.

37. EL ARGUMENTO Es el resumen de toda la
historia. Es lo que pasará
en toda la película.

38. EL SCRIPT
Es el documento
completo escrito de
la historia

40. LA ESCENA
Es un fragmento de la narración que se desarrolla en continuidad y su
desarrollo cronológico es lineal (sin elipsis).

41. LA SECUENCIA
Es un conjunto de escenas que mantienen entre sí un vínculo narrativo,
que forman parte del desarrollo de una misma idea. Expresa una
sucesión de situaciones; es un conjunto de escenas relacionadas; es la
unidad dramática, un momento significativo de la historia.
Una secuencia posee dentro del guión un sentido completo y puede
desarrollarse en distintos escenarios y distintos tiempos, a diferencia del
teatro, pero; deben tener relación para posteriormente poder ser unidas.

43. EL PLANO SECUENCIA
En el plano secuencia la cámara recorre el escenario y
sigue a los actores realizando diferentes tipos de planos y
movimientos sin que haya corte alguno en la grabación.

44. TRAMA DE UN GUION LITERARIO
Se divide en Planteamiento, nudo y desenlace
Planteamiento: Presenta a los personajes de nuestra historia en
situaciones concretas que serán usadas para poner en funcionamiento el
relato. Han de tener una misión, un problema, o una necesidad que
obligue a actuar a nuestros personajes.
En esta etapa marca las escenas en donde se deben presentar los
personajes principales, las situaciones y lugares en donde se
desarrollaran el resto de la trama y la estructura temporal.
En un documental esta sección se denomina
presentación.

45. TRAMA DE UN GUION LITERARIO
Nudo: Son las secuencias que van con el conflicto
continuo al que se enfrentara nuestro personaje para
lograr su objetivo. Esta adornado por los personajes
secundarios quienes tienen subtramas y que
provocan el camino hacia el clímax que es la parte
final del nudo.

46. TRAMA DE UN GUION LITERARIO
Desenlace: Comienza en el Climax que es el
momento más álgido de la trama y nos ha de llevar a
la solución del conflicto para bien o para mal de
nuestra historia y al final de la misma.

47. DETALLES DE UN GUION
LITERARIO

49. Todo guión literario obedece a un orden determinado se acostumbra
a escribir los caracteres en letra “Courier New” (haciendo honor a la
máquina de escribir) y en negritas la siguiente información:
FORMATO DE UN GUION LITERARIO

50. Numero de Secuencia - representa la secuencia que se va filmar.
Descripción del lugar – en donde se desarrolla la secuencia.
Ext / Int – esta se desarrolla en exteriores (Ext) o dentro de una habitación (Int)
Día / Noche / Tarde / Amanecer – a qué hora del día se está filmando.
Encadena X – Se usa cuando hay un corte de la escena (post producción) pero
esta debe ser filmada en el mismo tiempo para no perder la secuencia. Se
representa por letras.
Preámbulo – Descripción previa a antecedentes de la situación. Siempre va antes
de los diálogos. Aquí se detallan los subtítulos y voz en off de refuerzo.
Nombre del Personaje – Representado por el actor que leerá las frases.
(Emoción) – Que tipo de gestos o sonidos está haciendo el actor; siempre va entre
paréntesis.
Dialogo – Palabras que dice el actor que representa el personaje.
FORMATO DE UN GUION LITERARIO

51. Ejemplo

53. Comencemos
a desarrollar
un Guion
Literario de un
corto no mayor
de 10 minutos

54. PLANOS CINEMATOGRÁFICOS
• Es la posición y encuadre de la cámara para mostrar al
espectador, es un elemento del lenguaje audiovisual.

55. Gran plano general (naturaleza)
• Muestra un gran
escenario. El sujeto
queda diluido en el
entorno. Tiene un valor
descriptivo y puede
adquirir un valor
dramático; destaca la
soledad o la pequeñez
del hombre enfrente del
medio.

56. Plano general (pequeñez)
• Muestra con detalle el
entorno que rodea al
sujeto o al objeto, como
un amplio escenario. A
veces se muestra al
sujeto entre una 1/3 y
una 1/4 de la imagen.
Se utiliza para describir
a las personas en el
entorno que les rodea.

57. Plano conjunto (protagonistas)
• Es el encuadre en donde
se toman la acción del
sujeto principal con lo
más cercano.

58. Plano entero (características)
• También llamado “plano
figura”, es denominado así
porque encuadra
justamente la figura entera
del sujeto a tomar, es decir,
se podría decir que el plano
abarca justo desde la
cabeza a los pies.

59. Plano americano (debate)
• También se llama plano
medio largo o plano de 3/4,
encuadra desde la cabeza
hasta las rodillas. Se le
llama americano porque era
utilizado en las películas de
vaqueros para mostrar al
sujeto con sus armas.

60. Plano medio (emocional)
• Encuadra desde la
cabeza a la cintura. Se
correspondería con la
distancia de relación
personal, distancia
adecuada para mostrar
la realidad entre dos
sujetos. Por ejemplo una
entrevista entre dos
personas.

61. Plano medio corto (atención)
• O Plano busto, encuadra
al sujeto desde la cabeza
hasta la mitad del torso.
Este plano nos permite
aislar una sola figura
dentro de un recuadro, y
descontextualizarla de su
entorno para concentrar en
ella la máxima atención.

62. Primer plano (expresividad)
• Retrata el rostro y los
hombros. Este tipo de
plano, al igual que el
Plano detalle y el
Primerísimo primer plano,
se corresponde con una
distancia íntima, ya que
sirve para mostrar
confidencia e intimidad
respecto al sujeto.

63. Primerísimo primer plano (intimidad)
• De la frente a la barbilla.
Así sentimos las
imágenes terribles que le
atraviesan, una detrás de
otra. Casi nos acercamos
tanto que podemos
meternos en la mente del
hombre.

64. Plano detalle (descripción)
• También llamado “plano
primerísimo”. Este plano
se utiliza para destacar
un elemento que en otro
plano podría pasar
desapercibido, pero que
es importante que el
espectador se de cuenta
para seguir
correctamente la trama.

65. LA ANGULACIÓN o ÁNGULO VISUAL

66. Plano Cenital (seguimiento)
• Es un plano realizado
desde arriba, justo encima
de los sujetos u objetos,
con un ángulo de 90
grados perpendicular al
suelo, como si se hubiese
captado desde un satélite o
un helicóptero.

67. Plano picado (fragilidad)
• La cámara graba a una
altura ligeramente
superior a los ojos (en
caso de sujetos) o de la
altura media (en caso de
objetos), con la cámara
ligeramente orientada
hacia el suelo.

68. Plano contrapicado (poder)
• La cámara se sitúa
enfrente y a una altura
ligeramente inferior a los
ojos del sujeto, o inferior
de la altura media de un
objeto. Con la cámara
ligeramente orientada
hacia el techo. Es el plano
opuesto al plano picado.

69. Plano Nadir (dinamismo)
• La cámara se sitúa
totalmente por debajo
del sujeto, con ángulo
perpendicular al suelo.

70. Plano dorsal (poder espectador)
• También llamado “plano
semisubjetivo”. Nos
explica que ve el
protagonista pero
incluyéndolo, nos
confirma nuestro rol de
espectadores, no de
posibles protagonistas.

71. Plano Escorzo (liderazgo)
• Incluye al sujeto
protagonista de cara y
al sujeto que escucha
de espalda. Enfatiza al
sujeto que tiene la
acción en ese momento.
La cámara se sitúa
detrás del sujeto
filmado, en 45 grados.

72. Plano perfil (ensimismamiento)
• También llamado “plano
lateral”. La cámara está
a un lado del sujeto. En
este plano vemos la
expresión de del
personaje. Intuye que
algo terrible está a
punto de suceder y se
dirige a su destino.

73. Plano frontal (aspecto)
• También llamado “plano
normal” o “plano neutro”.
El ángulo de la cámara es
paralelo al suelo y delante
del sujeto que se está
grabando, a la altura de
los ojos. Nos muestra al
sujeto y su aspecto físico.
En caso de ser un objeto,
se graba a su altura
media.

74. Plano flip over (inesperado)
• Este juego de cámara
sirve para subvertir
nuestras expectativas
con un inesperado
movimiento de cámara
de 180 grados que nos
indica que lo que
estábamos viendo
estaba en realidad al
revés.

75. Plano holandés (inestabilidad)
• Llamado también “plano
aberrante”. La cámara
está inclinada unos 45
grados.

76. EL PUNTO DE VISTA

77. Plano objetual (vista del objeto)
• La cámara se sitúa
como si quien mirase
por ella fuese un objeto.
En el ejemplo vemos la
escena como la vería el
peor retrete de Escocia
(sic), dando un carácter
de comicidad.

78. Plano subjetivo (curiosidad)
• La cámara nos muestra
lo que ve el sujeto, como
si la cámara estuviese
en sus ojos. Se intenta
meter al espectador, en
la piel del sujeto. En el
ejemplo vemos el punto
de vista de un niño
pequeño, es fácilmente
reconocible por su
altura.

79. Plano subjetivo voyeur (espiar)
• Es un plano que nos
muestra que está
observando al sujeto, a
través de un objetivo,
una cerradura, unos
prismáticos, etc. y
mientras observa, el
observado no es
consciente.

80. Planos indirectos (reflejos)
• Se observa el mundo
mediante reflejos.
Pueden ser en el agua,
en un espejo, en un
escaparate. Nos da un
poder sobre el
personaje.

82. Cámara en mano (verismo)
• Se filma con la cámara
en la mano, sin trípodes,
produce de vídeo
doméstico, y hace más
creíble la escena.

83. PAN descriptiva (introducción)
• Nos introduce en un
nuevo escenario de la
película. La camera nos
presenta el nuevo lugar
hasta llegar al destino
final: el hotel, en el que
los protagonistas
continuarán su historia.

84. PAN right (viaje)
• Movimiento nivelado
de izquierda a
derecha. Denota
desplazamiento,
movimiento, traslado.

85. Pan Left (climax)
• Movimiento
nivelado de derecha
a izquierda.
• Conflicto, choque
de fuerzas, máxima
acción.

86. Tilt UP (aspiración)
• Movimiento
nivelado
ascendente.
• Exaltación
admiración.

87. Tilt Down (destrucción)
• Movimiento nivelado
descendente.

88. Zoom in (interés)
• El zoom de la
cámara se
acerca.
Aumenta la
atención del
espectador

89. Zoom out (desinterés)
• El zoom de la
cámara se aleja.
La toma se vuelve
cada vez menos
relevante.

90. TRAVELING

91. Travelling de seguimiento (tensión)
• La cámara sigue al
sujeto, justo detrás de él,
descubriendo el entorno
al mismo tiempo que lo
hace el sujeto.
• Si se gira varias veces lo
que refuerza el efecto
del seguimiento.

92. Travelling progresivo (exploración)
• Nos muestra los
detalles de un objeto.
Nos muestra los
detalles de algo, que,
en este caso,
también está viendo
el personaje, por lo
que además, sería un
plano subjetivo.

93. Travelling retro (amenaza)
• La cámara se sitúa
delante del rostro del
sujeto, mientras la
cámara retrocede a
medida que el sujeto
avanza.

94. Travelling adelante (intimidación)
• Al contrario que el
trávelling retro, la
cámara avanza a
medida que el sujeto
retrocede.

95. Travelling aéreo (viaje)
• La cámara sigue al
sujeto desde un punto
de vista muy elevado
para acabar con la
cámara siguiendo al
personaje.

96. Travelling circular (energía)
• Se realiza
describiendo un
movimiento circular
en torno al objeto.

97. Snorricam (interdependencia)
• Conocido como traveling
en 1era persona, se
trata de un plano que se
obtiene “enganchando”
la cámara a la cintura
del sujeto a medio
camino entre la
subjetividad y el
distanciamiento.

98. Plano en rotación (mareo)
• La cámara hace un
movimiento de rotación
sobre el eje Z, mientras
graba. En este ejemplo
la cámara se aproxima
al personaje y luego
empieza el plano de
rotación.

99. Movimientos grúas (entorno)
• La cámara cambia de
altura aproximándose al
sujeto u objeto.

100. Plano múltiple (simultaneidad)
• Se muestran dos
acciones simultáneas
para enfatizar, en este
caso, los contrastes
existentes entre ambas.

101. Sobreimpresiones (recuerdos)
• Sirve para mostrar al
espectador qué le está
pasando por la cabeza
al sujeto como por
ejemplo un deseo.

102. Plano Contraplano (dialogo)
• La cámara esta a 45º
de cada personaje y su
enfoque responde a
las palabras.

103. TRANSICIONES

104. Fundido a negro (final)
• También llamado
Fade Out. Se
oscurece la imagen
hasta ser
completamente
negra. Se utiliza para
cerrar una secuencia.

105. Fundido encadenado (paralelismo)
• Se muestran dos
secuencias fundidas,
para dar impresión de
simultaneidad.