Donatello

Carmen Águila, https://hortushesperidum.com
Donato
di
Nicolo
1386 - 1466
El más importante escultor del
Quattrocento
En sus obras revivió el pasado clásico, el
desnudo, el retrato ecuestre. Una gran
expresividad lo liga a la escultura gótica
Representó todos los estados de ánimo, el curso
de la vida desde la infancia a la senectud, no se
detuvo ni ante lo feo ni lo macabro
Realizó obras todos los géneros y usó las
más varias técnicas
Tuvo como maestro a Lorenzo Ghiberti
y como protector a Cosme de Medicis

Escultura de la etapa de juventud, es de mármol blanco y mide
1’91m de altura, con una base de 57,5x32 cm. Se
conserva en el Museo del Baregello, en la misma
habitación que el famoso David de bronce, el trabajo de
plena madurez del artista.
 Importante es el significado político que se atribuye a
David, como un símbolo de carácter indomable y
libertario de la República de Florencia. Tiene una
inscripción al pie de la escultura:
 «PRO PATRIA FORTITER DIMICANTIBUS ETIAM
ADVERSUS TERRIBILISSIMOS HOSTES DII
PRAESTANT AUXILIUM»
“Los dioses dan soporte a la patria con audacia contra los
combatientes enemigos más temibles” Museo Nazionale
del
Bargello, Florencia

Esculturas que fueron
encargadas por los
gremios.
San Marcos para el
gremio de Hiladores y
San Jorge para los
fabricantes de
armaduras
San Marcos 1411-13 San Jorge 1417 Carmen Águila, https://hortushesperidum.com

La figura, ligeramente en rotación
alrededor del eje central, se basa en la
superposición de tres líneas ovales: la
cara con las cejas, el pecho y el
escudo.
El trazo de la cabeza, en la dirección
opuesta a la del torso, es un recurso
del artista para dinamizar la obra.

El bajorrelieve en piedra de la base, es uno de los primeros
ejemplos de una perspectiva central de punto de fuga.

Profeta Habacuc (1423 - 25)
llamado el Zuccone (el calabaza)
Donatello se
decanta aquí
por el
realismo,
más que por
el idealismo

Ocho tondos monumentales en estuco policromado sobre la vida de San Juan Evangelista

Los evangelistas acompañados de su símbolo, se sientan en sillas y escriben en
escritorio de corte clásico, decorados con relieves de guirnaldas y con desnudos.

Donatello ha viajado a Roma y ha visto relieves romanos antiguos. En este púlpito
se sirve de putti (amorcillos) que danzan como poseídos por un furor báquico

 Los dos principales cambios que se producen en la
escultura en los inicios del Renacimiento son, por una
parte, el interés por el cuerpo humano, siguiendo los
modelos antiguos en cuanto a proporciones y al
tratamiento del desnudo, en busca de una solidez,
volumen y movimiento, de los que forma parte la luz;
 y, por otra parte, la voluntad naturalista. El deseo de
representar la naturaleza

 Este David es el primer desnudo
completo del Renacimiento.
 Representa al David adolescente
tras haber decapitado a Goliat.
 Lleva el sombrero de paja de los
pastores de la Toscana
 Fue realizado para el patio del
palacio de los Medici

Museo del
Bargello,
Florencia

 Bronce, 104 cm.
 Durante mucho tiempo fue considerada
una obra etrusca.
 Aquí demostró Donatello su gran
conocimiento de la iconografía y
la mitología,
 Las amapolas sobre el cinturón del
pequeño dios frigio Atis de la vegetación,
son el símbolo de su amante Cibeles la
Gran Madre, la serpiente que se retuerce
en sus pies es un símbolo ctónico de la
vida que enterrada vuelve a renacer, el
peinado y los pantalones sostenidos a la
manera frigia, recuerdan el origen
anatolio del culto a Cibeles y Atis

 Padua era más
provinciana que
Florencia pero tenía una
gran universidad.
 Un siglo antes allí había
trabajado Giotto. En
Padua Donatello
realizará algunas de su
obras maestras.
 En la Basílica de San
Antonio realizó varias
obras
Deposición de Cristo (1446-53) piedra calcárea, altar de la Basílica de San Antonio

Donatello realiza la primera
estatua ecuestre de bronce
desde la antigüedad.
Escultura exenta que estaba
pensada para ser vista desde
diferentes puntos de vista y
no en un nicho
arquitectónico.
Su modelo es Marco Aurelio,
pero aquí la línea se
mantiene cerrada por lo
que el caballo apoya la pata
en la bola
Carmen Águila,
https://hortushesperidum.com

Con al escultura de Gattamelata, regresa el retrato ecuestre no funerario y la estatuaria urbana.
Unos años después se realiza la escultura de Bartolomeo Colleoni en Venecia

Madera, 1453-55
De macabro
realismo y expresión
de la miseria humana

Bronce 1453-57
Aunque el tema es bíblico, es
de nuevo un símbolo político
de libertad

Imágenes:
Propias
Wikimedia Commons
Esta presentación es de uso exclusivo escolar y académico

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