El documento describe la escultura del Renacimiento en Italia, desde el siglo XV en Florencia hasta el siglo XVI en Roma. Señala que los escultores como Ghiberti, Donatello y Miguel Ángel recuperaron el estudio de la anatomía humana y el desnudo de la Antigüedad clásica, representando figuras con proporción y movimiento. También emplearon materiales como el bronce y mármol, y géneros como estatuas y relieves para retratar escenas bíblicas y mitológicas.

1. ESCULTURA

2. LA VERACIDAD EN LA REPRESENTACIÓN DEL CUERPO HUMANO (NATURALISMO). EL ESTUDIO DE LA ANATOMÍA HUMANA (ANTROPOCENTRISMO). LA RECUPERACIÓN DEL DESNUDO (INSPIRACIÓN CLÁSICA). RENACE EL SENTIDO DE LA PROPORCIONALIDAD, DEL CANON, QUE SE ESTABLECE EN 9/10 CABEZAS. LA MITOLOGÍA CLÁSICA SE RECREA DESDE UNA SIGNIFICACIÓN CRISTIANA. LA REPRESENTACIÓN DE LA NATURALEZA. LA UTILIZACIÓN DE LA PERSPECTIVA GEOMÉTRICA EN LA REPRESENTACIÓN DEL ESPACIO. IMITACIÓN DE LOS MODELOS DE LA ANTIGÜEDAD. MATERIALES: MÁRMOL, BRONCE, MADERA, TERRACOTA, PIEDRA, GÉNEROS: ESTATUA, BUSTO, RELIEVE, MEDALLONES, TONDOS,

3. SIGLO XV LA FLORENCIA DE LOS MÉDICIS

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6. Brunelleschi. El sacrificio de Isaac.

7. Ghiberti.El sacrificio de Isaac

9. Miguel Ángel las llamó “ Puertas del paraiso ”, porque eran dignas, por su calidad y belleza, de franquear la entrada al cielo.

10. A diferencia de las otras puertas , por primera vez ejecuta, no una sola escena, sino en algo con proyección realmente "cinematográfica ", varias " acciones " dentro de una mis en scène , y con tres técnicas distintas, los tres relieves, "alto", "medio" y (relieve schacciato) "bajo ". Fue originalísimo en el sentido de que cada gesto de los protagonistas coincidía exactamente con la edad y el sexo del personaje. Cada panel cuadrado tiene una superficie de 80 x 80 cm.

13. EL RELIEVE PICTÓRICO: aquí se "pinta" espacial y volumétricamente.

15. GHIBERTI Puertas del Paraíso del Baptisterio de la Catedral de Florencia Ghiberti supone el paso de la escultura antigua a la del Renacimiento, al dotar de armonía y proporción a las figuras. Emplea materiales como el bronce o el mármol.

16. GHIBERTI Puertas del Paraíso del Baptisterio de la Catedral de Florencia

17. GHIBERTI Puertas del Paraíso del Baptisterio de la Catedral de Florencia En las Puertas del Paraíso se observa una concepción casi pictórica del relieve (perspectiva, paisaje y casi atmósfera). Realizadas en bronce, representa escenas de los Evangelios. Dota de gran volumen a los elementos del primer término y de apenas cuerpo a los de la lejanía, ordenación de la composición en planos que valoran la luz y la sombra, sentido del movimiento y ritmo.

18. DONATELLO DAVID Donatello es el escultor más importante del Quattrocento florentino, oscila entre la búsqueda del equilibrio clásico y la belleza y el cultivo de cierto expresionismo, que apoyado en la realidad acentúa los valores dramáticos. Su motivo fundamental es lo humano, especialmente figuras jóvenes.

19. DONATELLO DAVID Es el primer desnudo en bronce desde la Antigüedad. Gracia y delicadezas extraordinarias.

21. DONATELLO SAN JORGE En pie, armado y sólidamente plantado, representación de la plenitud viril, del brío de la juventud. Realizada en tamaño natural.

22. DONATELLO CONDOTTIERO GATTAMELATA Inspirada en el Marco Aurelio romano (modelo clásico de estatua ecuestre). Análisis psicológico del guerrero.

23. Estatua (de bulto redondo fundida en bronce) representa a Erasmo da Narni (1370 Padua y fallece en 1443) caudillo italiano, a caballo, vestido de soldado romano con la rienda en su mano izquierda y el bastón de mando de oficial en la derecha . Mercenario al servicio de Venecia, luchó contra Milán al mando de un ejército mercenario. En 1347 fue nombrado capitán general de Venecia. Fue su hijo Gian Antonio quien tras su muerte (murió de apoplejía muy joven) le encargó a Donatello realizar su estatua ecuestre en pago a los servicios prestados a la Republica de Venecia. Realizada en la ciudad de Padua (aún permanece allí en la plaza de la ciudad) en 1453; está hecha de bronce y tiene una altura de 3,40 metros aproximadamente. La obra representa el ideal de nobleza encarnado en un personaje real

24. El Condotiero Gattamelata" manifiesta de forma plástica los conceptos de realismo e idealización, con un estudio naturalista de la figura humana . Está inspirada en la estatua ecuestre dedicada al emperador Marco Aurelio , que está frente a la Basílica de Letrán en Roma.

25. EN SÍNTESIS: La obra constituye un claro ejemplo de recuperación de lo antiguo , desarrollando una tipología de retrato ecuestre que tendrá una profunda influencia en la escultura posterior. La obra nos ofrece una ostentación visual de la imagen del poder , que será imitada a partir de ese momento por monarcas y caudillos militares.

26. Verrocchio. Il Colleoni

28. SIGLO XVI LA ROMA DE LOS PAPAS

29. MIGUEL ÁNGEL LA PIEDAD DEL VATICANO Escultor, arquitecto y pintor. Busca la idea de belleza. Durante algún tiempo, mantendrá este equilibrio entre belleza y movimiento expresivo y dinamismo, que finalmente se rompe a favor de este último (Manierismo). Trabaja el mármol, sus obras denotan energía y vitalidad, perfección de la anatomía humana y figuras grandiosas.

30. MIGUEL ÁNGEL LA PIEDAD DEL VATICANO Equilibrio de volúmenes, concepción monumental, expresividad, acabado delicado y refinado.

31. MIGUEL ÁNGEL MOISÉS (TUMBA DEL PAPA JULIO II) Obra capital, de fuerza contenida y grandiosidad terrible.

32. MIGUEL ÁNGEL DAVID Gran desnudo, tensión, mirada agresiva, belleza y fuerza. Realizada en mármol.

33. MIGUEL ÁNGEL TUMBA DE LOS MÉDICIS Grandiosidad, equilibrio, armonía, belleza, expresividad y movimiento. Realizada en mármol.

34. Miguel Ángel. Capilla Médici Atardecer. Manierismo

35. La Noche

36. MIGUEL ÁNGEL LA PIEDAD RONDANINI Obra inacabada, dentro ya de la fase manierista, donde el equilibrio entre belleza y movimiento expresivo y dinamismo se rompe a favor de estos últimos.

37. Giambologna. El rapto de Las Sabinas. Manierismo

38. Cellini. Perseo. Manierismo