Sinopsis, generalizada sobre la perspectiva y puntos de fuga empleada para dibujar arquitectura en el dibujo artístico.

1. DIBUJO II
PERSPECTIVA
• MAGÍSTER
• ANGELA CAMARGO AMADO

2. ComodibujarenPERSPECTIVA

3. ComodibujarenPERSPECTIVA

4. ComodibujarenPERSPECTIVA

5. PrincipiosBásicosdePerspectivayComposición.
La Composición y la Perspectiva, son poderosos instrumentos
de comunicación, si se comprende bien como trabajarlos. Ambas
tratan de la manera en que las formas y cuerpos se ordenan en una
superficie y demuestran una estructura en profundidad.
La Composición es la organización de las formas y cuerpos
en un todo expresivo y coherente, mientras que la perspectiva
crea la ilusión de tridimensionalidad en una superficie
bidimensional.
Composición y Perspectiva T.W.Ward. BUME.

6. COMPOSICIÓN
• Composición viene del latín compositus,
que significa “ordenado”, mientras que
Perspectiva viene de una palabra
relacionada con la mirada, perspicere, o
“mirar a través de”.

7. PrincipiosBásicosdelaPerspectiva.
Viaje
a un Pueblo
de la Costa
Tomaremos “metafóricamente”
estas maletas, y nos iremos en un
viaje rápido a un pueblo costero.
El mar, las casas, la estación de ferrocarriles y hasta las
mismas maletas, nos permitirán aprender a situar ciertas
líneas y puntos, a partir de los cuales podemos construir
cualquier dibujo en perspectiva.
Estos son:
La línea del horizonte.
El punto de vista.
Los puntos de fuga.
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.

8. PrincipiosBásicosdelaPerspectiva.
Existe en todas las imágenes: en paisajes, en interiores, figuras, objetos
aislados, - sillas, mesas, lámparas – etc.
Se podrá prescindir de ella en algunos casos, como en el dibujo de una flor o de
un rostro, pero siempre que intervengan formas rectangulares o cilíndricas, que es la
mayoría de las veces, se tendrá que comenzar pensando en esta famosa “Línea del
Horizonte”.
¿Dónde situar la “Línea del Horizonte”.
Mirando completamente hacia al frente. Ahí está siempre, delante nuestro, es la línea
formada por el límite entre el mar y el cielo.
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.
La “Línea del Horizonte”.

9. PrincipiosBásicosdelaPerspectiva.
Viene a parar justo a la altura de la vista.
Estando de pié o sentado, la línea del horizonte baja y sube siempre con
uno, la franja de mar solo se hace mas ancha o angosta.
Entonces, sabemos que aunque la línea del horizonte no sea visible, “siempre
estará a la altura de los ojos”
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.
El modelo dibujado puede
estar debajo o encima de ella, en el
primer caso se verá lo que esta en la
parte superior de las formas, en el
segundo caso se vera la parte de
abajo del objeto.

10. PrincipiosBásicosdelaPerspectiva.
Existe en todas las imágenes: en paisajes, en interiores, figuras, objetos
aislados, - sillas, mesas, lámparas – etc.
Se halla en la misma línea del horizonte; en el centro del ángulo visual del espectador,
por lo tanto en frente mismo del dibujante.
¿Entonces, dirán ustedes, el punto de vista y la línea del horizonte son lo mismo?
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.
No, la linea del horizonte, se puede recorrer con la vista, y cruza el cuadro visual de lado
a lado en sentido horizontal.
El punto de vista, en cambio, es uno solo y determinado. Se sitúa mirando al frente y ya
no se mueve de ahí.
El “Punto
de vista”.

11. PrincipiosBásicosdelaPerspectiva.
Existe en todas las imágenes: en paisajes, en interiores, figuras, objetos
aislados, - sillas, mesas, lámparas – etc.
Se halla en la misma línea del horizonte; en el centro del ángulo visual del espectador,
por lo tanto en frente mismo del dibujante.
¿Entonces, dirán ustedes, el punto de vista y la línea del horizonte son lo mismo?
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.
No, la linea del horizonte, se puede recorrer con la vista, y cruza el cuadro visual de lado
a lado en sentido horizontal.
El punto de vista, en cambio, es uno solo y determinado. Se sitúa mirando al frente y ya
no se mueve de ahí.

12. PrincipiosBásicosdelaPerspectiva.
Imaginen que para llegar a este puerto de la costa, el tren
debe recorrer un largo tramo de vía recta, al final de la cual se
encuentra la estación.
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.
Los
“Puntos de
Fuga”.

13. PrincipiosBásicosdelaPerspectiva.
Si se hubiera hecho el viaje en avión, al volar por sobre la estación se vería algo así.
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.
Vista desde un avión, la imagen aparecería como en un “Plano Geométrico”, o una vista
de planta, con los rieles perfectamente paralelos entre sí.
¡Ah, pero no! Nosotros llegamos al pueblo en tren, pisando tierra firme. Llegamos a la
estación, bajamos del tren y cruzamos la vía para ir a la playa.

14. PrincipiosBásicosdelaPerspectiva.
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.
¡El Punto de Fuga! Ahí
esta situado precisamente en
el horizonte, en la misma
línea del horizonte, reuniendo
todas las líneas
perpendiculares a el.

15. Uno,dosytres“PuntosdeFuga”
Así es en perspectiva se
puede operar con tres o incluso
mas puntos de fuga. Gracias a
ellos y a las leyes de esta
ciencia, podemos representar
en nuestros dibujos la tercera
dimensión existente en todos
los cuerpos: la profundidad.
Esto, aunque veamos al modelo desde una
posición frontal, oblicua o desde una posición
elevada.
De esta posición respecto del objeto a dibujar
depende el que operemos con un punto de fuga, con
dos o con tres.
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.
Esto a su vez determina las tres fórmulas
usadas en perspectiva: la perspectiva frontal
(técnicamente llamada “perspectiva paralela”), la
perspectiva oblicua y la aérea.

16. Uno,dosytres“PuntosdeFuga”
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.
Vemos una de las caras
completamente frontal, manteniéndose
paralelas las verticales y horizontales que
la dibujan.
El efecto de profundidad se
consigue con un solo punto de fuga al que
convergen las líneas de las caras laterales.
Perspectiva paralela (de
un solo punto).
Perspectiva oblicua (de
dos puntos).
La sensación de volumen es
perfecta y normal. Es por esto que
este es el tipo de perspectiva mas
usado.

17. Uno,dosytres“PuntosdeFuga”
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.
Todas las líneas convergen
ordenadamente a su punto de fuga
particular.
Observen un detalle
importante, dos de estos puntos de
fuga se hallan, como es de
costumbre en el horizonte,
mientras que el tercero se sale de
la norma situándose por debajo o
por encima de dicha línea.
Perspectiva aérea (de tres
puntos).

18. Comodibujaruncuboenperspectivaoblicua.
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.
LA PRÁCTICA
Prolongue las aristas A y B de esta última cara, estableciendo así
la situación de el otro punto de fuga, situado igualmente en la línea
del horizonte.
Partiendo de los vértices A y B, trace líneas rectas a ambos
puntos de fuga, quedando así dibujado el cuadrado de la cara
superior del cubo.
Dibuje por fin las aristas A, B y C, como si el cubo
fuera de cristal: para ello dibuje líneas desde D
hasta el punto de fuga de la derecha, y desde E al
de la izquierda. Uniendo entonces los vértices F y G
con una línea vertical, queda terminado el cubo.

19. CUBO EN PERSPECTIVA OBLICUA
Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.

36. Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.

37. Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.

38. Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.

39. Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.

40. Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.

41. Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.

42. Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.

44. Como dibujar en Perspectiva. José M. Parramon. PARRAMON.

46. UN PUNTO
DE FUGA
• PERO SE DEBE REALIZAR EL
PUNTO DE ENFOQUE Y EL DE
LIMITE

50. DOS PUNTOS DE FUGA

51. UN PUNTO
DE FUGA
LATERAL

57. ¡ Muchas Gracias !