Chimú inca gayoso y denis vargas

Aproximaciones al conocimiento de la problemática del estilo
de cerámica denominada Chimú-Inca
Approaches to the knowledge of problematic of the ceramics
style denominated Chimú-Inca
Guillermo Gayoso Bazán
Museo de Historia Natural, Universidad Privada Antenor Orrego, Trujillo-PERÚ. ggayosoba@
hotmail.com
Denis Vargas Salvador
Museo Nacional Sican,. Lambayeque. PERÚ. arisalv@hotmail.com
Resumen
El presente artículo resulta ser un trabajo analítico-comparativo de una muestra de la colección de cerámica prehispánica del
Museo de Historia Natural de la Universidad Privada Antenor Orrego de Trujillo-Perú, con el cual se ha determinado la fuerte
continuidad del estilo alfarero Chimú -fase tardía -incluso tras la irrupción inca. Nuestro limitante de estudio fue el de carecer de los
registrosdecamporespectoaloselementosculturalesanalizados,condiciónfrecuenteenlascoleccionesceramográficasdelosmuseos,
debido a que son incorporadas a estas a través de donaciones.
Palabras claves: Cerámica prehispánica; estilo de cerámica.
Abstract
The current paper has been an analytical-comparative research from Pre-Hispanic pottery collection of the Natural History
Museum (Museo de Historia Natural) of Universidad PrivadaAntenor Orrego, Trujillo-Peru, determining the strong continuity of late
Chimu style, also after inca´s irruption. Our difficult was the missing of field record about analyzed cultural elements, typical condition
for pottery collections in museums, basically because the pieces were obtained by donations.
Key words: Pre-Hispanic pottery, pottery style.
Introduccion
La arcilla trabajada o la hechura de la cerámica, puede
considerarse entre las más antiguas técnicas de
producción del hombre y como una de las
manifestaciones artísticas más importantes en las
tempranas civilizaciones. Su técnica de manufactura, así
como su decoración, está en relación directa con el bagaje
de conocimientos y sentimientos de la sociedad que la
elabora en un determinado espacio y tiempo.
En consecuencia, para el estudio de las sociedades
prehispánicas, el material cerámico es considerado
como indicador de ciertos cambios culturales. Por ello,
es que para el estudioso Rávines (1980), la cerámica
Chimú como elemento diagnóstico de una fase
arqueológica entre los siglos IX-XV, es aún imprecisa;
como estilo, es decir como artefacto-conducta de un
espacio y un tiempo, que representa el dominio Chimú
en la costa norte, refleja una imagen coherente y
congruentemente estructurada de su tradición y
proceso cultural.
El presente articulo apunta ha establecer la evolución
en las formas y en la decoración de la cerámica producida
tras la llegada y dominación de los incas en el valle de
Moche aproximadamente hacia los años 1470 de nuestra
era (Narváez & Hoyle, 1985), considerando que en esos
periodos de tiempo estos territorios servían de asiento
almayorcentrodeirradiación entodalacostanorperuana,
y a un estilo de cerámica bien definido y arraigado como
resulta el Chimú.
297
Arnaldoa15(2):297-323,
2008
ISSN:18158242

El mencionado estilo ceramográfico correspondía a
una cultura hegemónica de un amplio escenario de 40,000
km2. aprox. de terrritorio (Rávines, 1980), constituido por
la conjugación de varios movimientos culturales como
resultan el Moche y el expansionista Wari, entre otros,
cuyos aportes habrá de recoger y sincretizar la sociedad
Chimú. Al respecto Rávines puntualiza: “el chimor era,
hacia 1450 d.C., una de las formaciones sociales más
extensas, ricas y culturalmente más notables de los andes
centrales” (Rávines, 1980: 65).
Las conclusiones respecto a los estudios realizados
a la cerámica Chimú se podrían resumir en la siguiente
clasificación: Chimú temprano, Chimú medio, Chimú
tardío y la que podría denominarse Chimú -inca.
El estilo Chimú tardío, según la información vigente,
tendría entre otras, las siguientes características: la
producción de la cerámica se hacia en serie usando
moldes y estampados. La industria fue muy desarrollada.
El énfasis de la cerámica negra, que fue obtenida por
reducción en su cocción, y que predomina en el Chimú
medio, continúa en esta época, aunque la cerámica roja
también es común.
Lumbreras(1969;1983),respectoalaalfareríaChimú,
sostiene que ésta, durante el período intermedio tardío,
alcanzó un desarrollo artístico apreciable.
Pero, ¿el estilo Chimú tardío emergente de aquella
vigorosa forja realmente cederá el paso a otras formas
ceramográficas, debido a la influencia cuzqueña, en solo
60a70añosquesedierahastalallegadadelosespañoles?
Esta interrogante, salta como básica a orillar en la
presente investigación, pues se busca verificar las
variaciones configurativas de un tipo de alfarería, que
empieza a producirse durante la superposición incásica
y a la cual suele aludírsele como “chimú inca”. Definición
esta, que quizás posibilitaría alguna útil aproximación al
proceso sociocultural ocurrido en esta parte del mundo
andino, en su final etapa pre-europea. Quizás se
produjeron las condiciones para la aculturación entre
esas sociedades alto y bajo andinas y de manera
especifica, en la forma general inductiva. Es decir, se tuvo
la presencia tanto de las fuerzas coercitivas y su estructura
de poder político, como de la ideología foránea gravitante
sobre el pueblo Chimú.
Pero, en el vasto y sometido reino norcosteño, la
gente del valle Moche, tema de nuestro análisis, exhibían
la singularidad de haber constituido su capital político-
administrativo y cultural; allí, el proceso de aculturación
se extendió apenas a una generación. Lumbreras, refiere:
“…Chimú es el paradigma de este proceso en la costa,
su capital, la ciudad de Chan Chan es seguramente el
más alto nivel de desarrollo urbano alcanzado en los
andes; allí moraban reyes, funcionarios, artesanos,
mercaderes y personajes de muchos y muy variados
oficios rodeados y servidos por campesinos y
pescadores…no importa cuanta gente pudo habitar
permanentemente en esta ciudad, el hecho es que desde
ella se decidía la política económica del territorio bajo
dominio y desde luego a favor de ella…”(Lumbreras,
1990:250).
Entonces, al iniciarse la penetración étnica de los
quechuas, éstos debieron enfrentar una cultura de
notabledesarrollo.Loquepermitecolegir,unfuerteapego
a patrones y consolidadas axiologías.
Por ello, la influencia incásica no debió darse en
muchas áreas. Un claro ejemplo es el caso de la
arquitectura de los valles norteños y la ausencia de rasgos
y atributos de la arquitectura cuzqueña, como puertas y
ventanas trapezoidales, o las puertas de doble jamba. En
los materiales constructivos no se cambiará el adobe por
la piedra. Y las costumbres alimenticias continuarán
siendo las mismas, bastante asociadas al recurso
ictiológico. Al respecto, Pozorski (1990) sostiene que no
obstante la conquista inca del estado Chimú, su influencia
fue corta y débil, por lo que persistieron muchos de los
patrones políticos y económicos locales.
A diferencia de lo sucedido con el incanato, según la
opinión de Macera (1978), quien refiere, que luego de
1532, cuando la agresión cultural que sufriera por parte
de los europeos derrumbó los ajustes sico-fisiologicos
de sus poblaciones que vieron como la totalidad de sus
valoraciones, merecían por el contrario, una estimación
derogatoria por parte de quienes los habían vencido; el
Gayoso & Vargas: Problemática de la Cerámica Chimú Inca
298 Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

caso de los chimús, habría aparentemente resultado
distinto.
En este sentido, Rowe (1970), sostiene, que los
chimus fueron superior en organización y cultura a todo
lo que habían visto los incas en la época que los
conquistaron; y Macera (1978), puntualiza, que la cultura
Chimú alcanzó en toda la región un prestigio y
refinamiento cultural al que fueron sensibles después
sus propios conquistadores incas.
En la misma dirección, cabria entonces suponer, el
surgimiento de un nuevo estilo ceramográfico el cual
posibilite reconocer y hasta termometrar un fenómeno
aculturativo en aquella sociedad ágrafa. Podemos hablar,
en suma, de un estilo Chimú inca como resultante de
dicho proceso. Esta última cuestión suscita
inmediatamente alusiones a la presencia de rasgos
costeños, en particular, y el aribaloide, los cuales según
algunos expertos en estos temas, autoriza plenamente a
definir un estilo ceramográfico. No obstante, Vásquez
(1990) sostiene que la tradición Chimú continúa en el
valle de moche después de la invasión inca y son pocas
las evidencias de la ocupación de esta última. Por su
parte, Narváez & Hoyle (1985) hacen notar que el estilo
ceramográfico Chimú, se comporta como autónomo y
propio, el mismo que ha de perdurar incluso tras la
dominación militar incásica. La presencia inca no dejó
profusión de elementos culturales diagnósticos
(arquitectura, cerámica, textilería, entre otros.), ya que
adecuaron su administración política a la presencia de
una sociedad que continuó bajo sus propios patrones.
Evidentemente, reutilizaron la arquitectura de Chan Chan
y en lugar de dejar su particular producción material,
coaccionaron a sus súbditos dentro de una política
económica extractiva. Por esta razón, es que son escasos
los materiales de filiación inca que pueden ser
encontrados.
Esto nos induce a sostener, que la aceptación de lo
inca, pudo estar restringida a determinados estamentos
sociales, influyendo mayormente en los superiores y de
manera especial en el entorno de los régulos, mecánica
de conquista la cual será empleada como forma transitoria
de gobierno para evitar la desarticulación política
prematura y cuyas esferas cortesanas debieron mostrar
la simbología imperante.
Paraesasélitesadictasalimperio,laalfareríadelnuevo
estilo habría representado un signo de status y de lealtad,
desdeñando tradiciones, en la búsqueda de mantener
sus privilegios.
En este sentido, Zevallos (1988) sostiene que tras la
derrota de Minchanzaman, el reino deviene en situación
ambigua, pues siguen a la cabeza del gobierno los
descendientes de aquel gran monarca, pero cambiado
en la estructura fundamental, en la que el esquema incaico
irá transformándolo todo. En aquel estado de cosas, es
donde los artistas-artesanos, habrían comenzado a
elaborar cerámica según las preferencias de sus nuevos
amos y los solios cacicales apegados a ellos.
Pero, si consideramos como Chimú inca, la alfarería
ubicada en el estrato correspondiente a la dominación
quechua, habremos de asignarle la misma denominación
a la encontrada en aquel nivel estratigráfico, pero que
presenta las características del Chimú tardío. De aceptarse
aquella interpretación, como podríamos llamar a la
cerámica producida cuando cesó la dominación incaica
y durante los primeros 50 años de la conquista hispánica.
Continuarán entonces las formas de cerámica Chimú
inca o se regresará al estilo anterior, hasta que finalmente
se extinga la tradición alfarera en medio de las duras
opresiones etno-sociales sobrevivientes.
Al respecto Rowe plantea: “La persistencia de la
cultura nativa a principios del período colonial tiene
algunas implicaciones arqueológicas… es decir, no
sólo sobrevivieron las costumbres religiosas, se puede
esperar encontrar cerámica, tejidos, objetos de metal
…de la artesanía nativa manufacturados en el antiguo
estilo, bajo el gobierno español…Me aventuro a creer
que muchas de las piezas del late Chimú que nuestros
museos ahora consideran categóricamente como de la
preconquista fueron hechas un siglo después del
desembarco de Pizarro…”(Rowe, 1970:19)
El presente artículo pretende entonces, en alguna
medida, contestar estas interrogantes sobre el que
podemos mucho discutir en el nivel teórico, pero que
299Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

requiere indudablemente de desarrollar mayores análisis
e incrementar investigaciones arqueológicas de campo.
Material y método
Los 15 alfares, motivo de este estudio, forman parte
de la colección de cerámica prehispánica del Museo de
HistoriaNaturaldelaUniversidadPrivadaAntenorOrrego
de Trujillo-Perú. El criterio de inclusión para integrar la
muestra de estudio fue el siguiente: ceramios completos
de filiación cultural Chimú: fase chimú-inca; los mismos
que se encuentran en diversos estados de conservación.
A la muestra mencionada, para su mayor operatividad,
se la ha denominado MCUPAO.
UnodeloslimitantesdelaMCUPAOfueeldecarecer
de información respecto a su procedencia, considerando
que han sido incorporadas a la citada colección a partir
de donaciones.
El período de duración de la presente investigación
estuvo comprendido entre los meses de enero a julio del
2008. Se utilizó el método científico, por cuanto ante un
problema perceptible se ha realizado una investigación
sistemática, controlada, y verificable; y a la vez se ha
considerado de éste el método analítico. Para el presente
estudio se describen los atributos más perceptibles de la
MCUPAO, como son sus formas y decoración. El
entorno contextual socio-cultural, no fue posible
determinarlo por ausencia del registro de campo, debido
al limitante antes expuesto.
En relación a la determinación de las formas
ceramográficas, hemos creído conveniente sostenernos
en la clasificación propuesta por Lumbreras (1987). Para
la decoración, se ha establecido una relación de atributos
visibles en la MCUPAO: moldeado, aplicación, incisa,
escultura, asociada (Gayoso & Vargas, 2005).
Para la determinación de las técnicas de manufactura
se ha inferido la utilización del molde, atendiendo las
sugerencias de Donan & Mackey (1978); Mackey (1985),
respecto a que esto es deducible a partir de las huellas de
unión en la superficie de la cerámica, las mismas que en la
mayoría de los elementos culturales de la MCUPAO se
trataron de disimular al pulir el ceramio. En cuanto a la
determinación cronológica, hemos establecido un corpus
de características para la cerámica Chimú -tardío,
sustentado, en la literatura especializada existente. Así
mismo, se ha elaborado un corpus de características para
la cerámica considerada Chimú-inca, basados, en la
bibliografía existente y en el análisis de la MCUPAO. A
partir de lo mencionado es que se ha realizado un análisis
comparativo.
La información recopilada del análisis a cada vasija
ha sido registrada en fichas ceramográficas elaboradas
para el presente estudio. Se adjuntan figuras y fichas de
la MCUPAO.
Analisis
Del análisis realizado a la muestra ceramográfica, se
presenta el resumen siguiente, respecto a las
características más saltantes:
- Ceramios hechos con técnica de manufactura moldeada.
- Botellas con asa estribo de sección transversal cuadrada
- Mayor presencia de ceramios hechos con cocción en
atmósfera reductora, sin embargo en la muestra en
estudio también se presentan vasijas en rojo oxidado.
- Superficie pulida
- Ceramios con técnicas decorativas asociadas, es decir
en una misma vasija coexisten dos o mas técnicas
decorativas.
- Presencia de ceramios con reborde
- Ceramios con rasgos aribaloides
Conclusiones
- La cerámica Chimú considerada chimú-inca presenta
características morfológicas y decorativas que
corresponden a la fase chimú tardío lo que demostraría
una continuidad de esta fase incluso después de la
irrupción inca.
- La cerámica Chimú considerada de la fase Chimú-inca
presenta algunos rasgos distintivos sureños como
resulta el aribaloide.
-Lacerámicaproducidaenlavalledemochetraslallegada
y dominación inca presenta una fusión sutil y
300 Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

armoniosa de elementos culturales (Chimú –tardío e
inca).
- Mayores análisis científicos a elementos culturales y
trabajos de campo en torno a la cultura Chimú, valle de
moche, ayudarán a esclarecer lo sucedido tras la
irrupción y dominación inca en estos territorios.
Literatura citada
Bonavia, D. 1991. Perú: Hombre e Historia de los
orígenes del siglo XV. Lima Ed. Edubanco.
Donan, D. & C. Mackey. 1978. Ancient Burial Patterns
of teh Moche valley Perú. University of Texas Press.
Gayoso, G. & D.Vargas. 2005. Estudio de una muestra
de cerámica Chimú Temprano del Sistema de Museos
de la Universidad Privada Antenor Orrego. Trujillo-
Perú. En Arnaldoa 12(12): 152-158 pp. Trujillo.
Universidad Privada Antenor Orrego.
Larco R. 1948. Cronología Arqueológica del Norte del
Perú. Buenos Aires. Sociedad Geográfica Americana.
Lumbreras, L. 1960. La Cultura Wari. En Instituto de
Etnología y Arqueología de la Universidad Nacional
Mayor de San Marcos. Etnología y Arqueología. Lima.
Lumbreras, L. 1969. De los pueblos, las culturas y las
artes en el antiguo Perú. Lima. Ed. Francisco Monclóa.
Lumbreras, L. 1983. Los orígenes de la civilización en
el antiguo Perú. Lima. Ed. Milla Batres.
Lumbreras, G. 1987. Examen y Clasificación de la
cerámica. En: Gaceta Arqueológica Nº 13, 3-5 pp.
Lima
Lumbreras, G. 1990. Visión Arqueológica del Perú
Milenario. Lima. Ed. Batres.
Macera, P. 1978. Visión Histórica del Perú. Lima. Ed.
Milla Batres.
Mackey, C. 1985. La cerámica Chimú a fines del
horizontre medio. En Revista del Museo Nacional.
Tomo XLVII. 73-89 pp. Lima. Museo Nacional del
Perú.
Narváez, A. y A. Hoyle. 1985. Evidencia Inca en
Chan Chan. En Boletín Instituto Nacional de Cultura
Departamental La Libertad. Nº 1. Trujillo. INC-DLL.
Pozorski, S. 1976. Prehistoric subsistence patterns and
site economics in the Moche valley. Perú. Ph.D.
Dissertation. Anthropology, Harvard University.
Cambirdge. Mass.
Rávines, R. 1980. Chan Chan. Metrópoli Chimú. Lima.
Instituto de Estúdios Peruanos.
Rávines, R. 1985. Sobre la arqueología del norte del
Perú. El señorio del Chimor y la cerámica Chimú. En
Revista Andina Nº 1. Año 3. Cuzco.
Rowe, J. 1970. El reino del Chimor. 100 años de
arqueología en el Perú. Lima. Petróleos del Perú-
Instituto de Estudios Peruanos.
Vasquez, S. 1990. El estado Chimú y los pescadores de
Chan Chan. Trabajo de habilitación para promoción
docente. Trujillo. Universidad Nacional de Trujillo.
Zevallos, J. 1988. Chimú. Lima. Ed. Edubanco.
301Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

MUSEO DE HISTORIANATURAL- UPAO
I.DATOSGENERALES
N° Ficha :001 Espécie :Cerámica
N° de foto :Fig.01 N° código del MHN: C-00177
Adquisición : Por donación Fecha de ingreso: -----
Procedencia : Desconocida
Filiación cultural : Chimú (chimú –inca)
II.CARACTERISTICASMORFOLOGICAS
Categoría: Vasija cerrada
Tipo : Botella Forma: Compuesta. Bicónica
Labio :- --- Con reborde
Cuello : Tubular
Clase de asa: Estribo
Base : Circular, aplanada. Algo estable Tipo de soporte:---------
III.CARACTERISTICASTECNOLOGICAS
Color : Negro
Técnica de manufactura : Moldeada
Tipo de cocción : Atmósfera reductora
Grado de cocción : Irregular
Acabado de la superficie : Pulida
IV.CARACTERISTICASDECORATIVAS
Técnica : Asociada: Moldeada y aplicada
Colores empleados : -------
Motivos : Geométricos
Descripción : Aplicación. El ceramio presenta, en el ángulo que se forma
entre el asa y el gollete una protuberancia a manera de orejilla con orificio
central.
Moldeada: Presenta un panel que circunda la parte superior del cuero del
ceramio. Este presente motivos geométricos (escalones, triángulos).
V.MEDIDAS(enmm.)
ALTURA ANCHO DIAMETRO DIAMETRO MAXIMO ALTURA PESO (gr.) DIAMETRO DE
MAXIMA MAXIMA MAXIMO DE ABERTURA DEL CUELLO LA BASE
170 190 400 20 40 350 70
ALTURA ANCHO AMPLITUD SEPARACION ALTURA DEL ANCHO DEL Otras medidas
DEL CUERPO DEL CUERPO DEL ASA DEL ASA SOPORTE SOPORTE
88 140 54 85 ---- ---- ----
VI.CONSERVACION : Mala.
REGISTRADOPOR : Guillermo Gayoso B./Denis Vargas S.
FECHA :Enero2008
302 Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

MUSEODEHISTORIANATURAL-UPAO
I.DATOSGENERALES
N° de foto :Fig.02 N° código del MHN :C-00175
Adquisición : Por donación Fecha de ingreso: ------.
Filiación cultural :Chimú(chimú-.inca)
Tipo : Cántaro Forma: Ovoide
Labio : Redondeado
Cuello : Evertido
Clase de asa : asitas laterales
Base : Cicular-aplanada-estable Tipo de soporte:---------
Color : Gris
Acabado de la superficie : Alisado
Técnica : Asociada (aplicada, moldeada y pintada)
Colores empleados : Negro
Motivos : Trazos geométricos
Descripción : Moldeada: Presenta dos paneles que ocupan casi todo el cuerpo
del ceramio, en los que se presentan trazos geométricos (líneas encontradas
o cheurones esquematizados).
Aplicaciones: Dos asitas ubicadas en la parte superior lateral del cuerpo del
ceramio (uno a cada lado). Estas asas cumplen más, una función estética.
Pintura: El cuello, las asas y la base presentan trazos lineales, en color negro.
V.MEDIDAS(enmm.)
180 130 190 45 45 900 70
130 130 30 10 --- ----- ----
VI.CONSERVACION : Regular
FECHA : Marzo2008
303Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
N° Ficha : 003 Especie :Cerámica
N° de foto : Fig.03 N° código del MHN :C-00027
Adquisición : Por donación Fecha de ingreso :-----.
Filiación cultural : Chimú (chimú-Inca)
Tipo : Cántaro Forma: Elipsoide
Labio : Redondeado
Cuello : Evertido
Clase de asa : ----------
Base : Elipsoide-aplanada, algo estable Tipo de soporte:---------
Color : Gris
Acabado de la superficie : Pulido
Técnica : Moldeada
Colores empleados : -------
Motivos : Zoomorfa
Descripción : Sobre la parte central-superior del cuerpo del ceramio se
presenta una representación zoomorfa (mono) de la cual nace el cuello del ceramio.
V.MEDIDAS(enmm.)
170 420 190 55 45 460 95
120 420 ----- ------ -------- -------- -------
VI.CONSERVACION: Regular
FECHA : Marzo2008
304 Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
N° Ficha : 004 Espécie : Cerámica
N° de foto : Fig.04 N° código del MHN: C-0029
Filiación cultural : Chimú(chimú-inca)
Categoría: Vasija abierta
Tipo : Cantaro Forma: Compuesta (aribaloide)
Labio : ---Con reborde
Cuello : Algo acampanulado
Clase de asa : laterales-cintada
Base : Convexa Tipo de soporte: ------
Color : Gris
Técnica : Asociada: Molde-aplicada-pintada
Colores empleados : Negro
Motivos : Trazos geométricos-zoomorfa
Descripción : Moldeada: El cuerpo del ceramio presenta dos paneles
horizontales (ambos en solo lado del ceramio). En ellos representan motivos geométricos (triángulos, escalones).
Aplicada: En la parte superior del cuerpo del ceramio, debajo del cuello, sobre los paneles, se presenta una
protuberancia, dando la apariencia de una cabeza de una especie zoomorfa. Pintada. La base del ceramio presenta
franjas pintadas en color negro.
V.MEDIDAS(enmm.)
190 400 190 65 45 400 120
110 190 40 15 -------- -------- -----
VI.CONSERVACION :Mala
FECHA :Marzo2008
305Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
N° Ficha : 005 Espécie :Cerámica
Filiación cultural : Chimú (Chimú-inca)
Categoría : Vasija cerrada
Tipo : Cántaro Forma:Compuesta:aribaloide
Labio : ----Con reborde
Cuello : Acampanulado
Clase de asa : Laterales-cintadas
Base : Convexa Tipo de soporte:---------
Color : Rojo
Técnica de manufactura : Moldeado
Tipo de cocción : Atmósfera oxidante
Grado de cocción : irregular
Técnica : Aplicada
Colores empleados : -----
Motivos : Zoomorfo
Descripción : En la parte superior del cuerpo del ceramio, debajo del cuello,
presenta una protuberancia, podrían estar representando una cabecita zoomorfa.
V.MEDIDAS(enmm.)
220 460 210 80 50 690 180
110 210 45 16 ------- -------- -------
FECHA :Marzo2008
306 Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
Adquisición : Por donación Fecha de ingreso: -----.
Tipo : Botella Forma: Doble recipiente: cuerpos globulares
Labio : ---con reborde
Cuellos : Tubular
Clase de asa : puente-recta
Base : circular-plana, estable Tipo de soporte:---------
Color : Gris
Técnica : Aplicada
Colores empleados : ----
Motivos : Representación zoomorfa
Descripción : Sobre uno de los cuellos presenta una representación
zoomorfa (ave).
V.MEDIDAS(enmm.)
160 540 220 40 60 600 60
83 120 65 30-50 -------- -------- -------
FECHA :Marzo2008
307Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
Adquisición : Por donación Fecha de ingreso: ----
Tipo : Botella Forma:Globular
Labio : Biselado
Cuello : Tubular
Clase de asa : Estribo-sección transversal cuadrada
Base : Circular-aplanada, estable Tipo de soporte:---------
Color : Crema
Técnica : Aplicada
Colores empleados : -----
Motivos : ----
Descripción : En el ángulo que se forma entre asa y cuello
presenta una aplicación (protuberancia)
V.MEDIDAS(enmm.)
193 330 150 20 50 270 55
92 160 90 33 ------- -------- ------
FECHA : Marzo2008
308 Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
Filiación cultural : Chimú (chimú-inca)
Labio : Biselado
Cuello : Tubular
Clase de asa : Estribo-con sección transversal cuadrada
Base : Circular –plana, estable Tipo de soporte: -----l
Color : Gris
Técnica : Aplicada
Motivos : ----
Descripción El ceramio presenta una aplicación (protuberancia) en uno de
los ángulos que se forman entre cuello y el asa estribo.
V.MEDIDAS(enmm.)
170 330 160 20 45 260 60
82 150 85 28 ------- --------- ------
VI.CONSERVACION : Mala
FECHA : Marzo2008
309Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
N° Ficha : 009 Espécie : Cerámica
N° de foto : Fig.09 N° código del MHN :C-00021
Labio : Recto
Cuello : Tubular
Base : Circular –plana, estableTipo de soporte: -----
Color : Gris
Técnica : Asociada: Aplicada-incisa
Descripción Aplicación : El ceramio presenta una aplicación (protuberancia)
en el ángulo que se forman entre cuello y el asa estribo.
El cuerpo del ceramio presenta también, dos aplicaciones, una a cada extremo lateral, debajo del asa.
Incisa. Las mencionadas aplicaciones presentan trazos lineales y circulares incisos.
V.MEDIDAS(enmm.)
212 510 260 20 45 680 60
80 240 110 30 -------- -------- -------
FECHA :Marzo2008
310 Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
Labio : Biselado
Cuello : Tubular
Clase de asa: Estribo-con sección transversal cuadrada
Base : Ovoide –plana, estable Tipo de soporte: -----
Color : Gris
Técnica : Asociada: Aplicada-moldeada
Descripción : Aplicación: El ceramio presenta, en los extremos laterales de la
parte superior del cuerpo, dos protuberancias.
Moldeada: El ceramio, presenta también, una cenefa horizontal que circunda la parte superior del cuerpo, con
fondo granulado (piel de ganso) y presenta diseños: volutas esquematizadas.
V.MEDIDAS(enmm.)
235 550 250 25 50 685 90
130 270 125 35 ------ -------- -------
FECHA :Marzo2008
311Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
N° de foto :Fig.11 N° código del MHN: C-00196
Filiación cultural :Chimú(chimú-inca)
Tipo :Botella Forma: Escultórica
Labio : ---Con reborde
Cuello : Tubular
Clase de asa: Estribo-con sección transversal cuadrada
Base : -------- Tipo de soporte: Pedestal, estable
Color : Negro
Técnica : Asociada: Aplicada-moldeada-incisa
Motivos : Fitomorfos
Descripción : Aplicación: El ceramio presenta una protuberancia, en el ángulo
que se forma entre asa y cuello
Moldeada: El ceramio, presenta 04 representaciones escultóricas
fitomorfas, ubicadas una en cada extremo del cuerpo.
Incisa: el apéndice o protuberancia, ubicada entre asa y cuello presenta
trazos lineales.
V.MEDIDAS(enmm.)
235 550 250 25 50 685 90
130 270 125 35 28
110 -------
FECHA :Marzo2008
312 Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
Tipo : Botella Forma :Globular
Labio : Recto
Cuello : Tubular
Base : Circular, plana, algo estable Tipo de soporte: ----
Color : Rojo
Técnica : Aplicada
Motivos : Zoomorfa
Descripción : En el ángulo que se forma entre asa y cuello presenta una
aplicación pequeña: posible representación de una especie
zoomorfa.
V.MEDIDAS(enmm.)
200 345 160 20 57 300 80
100 165 92 35 -------- -------- -------
VI.CONSERVACION : Mala (Despostillado)
FECHA : Marzo2008
313Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
N° de foto : Fig.13 N° código del MHN: D00030
Tipo : Botella Forma:Compuesta-aribaloide
Labio : --Con reborde
Cuello : Algo tubular
Clase de asa : ---
Base : Convexa Tipo de soporte: ----
Color : Negro
Técnica : Asociada: moldeada-aplicada
Motivos : Zoomorfa
Descripción : Moldeada: En la parte superior del cuerpo del ceramio,
presenta una figura zoomorfa. Del cuerpo de esta
representación nace el cuello del ceramio.
Aplicaciones. El ceramio presenta protuberancias en
los extremos laterales del ceramio, quizás dando la
apariencia de asitas. La cabeza de la figura zoomorfa
antes descrita, se presenta también como aplicación.
V.MEDIDAS(enmm.)
154 352 188 44 46 400 ---
80 160 ---------- ------ ------- -------
FECHA : Marzo2008
314 Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
Tipo : Botella Forma: Escultórica
Labio : ----Con reborde
Cuello : Tubular
Clase de asa : Estribo con sección transversal cuadrada
Base : Circular, plana y estable Tipo de soporte: ----
Color : Negro
Técnica : Asociada: moldeada-aplicada
Motivos : Zoomorfa
Descripción : Moldeada: En unos de los extremos del cuerpo del ceramio
se representa una figura zoomorfa.
Aplicada: En el ángulo entre asa y cuello presenta una protuberancia.
En el cuerpo del ceramio, debajo del asa, presenta dos protuberancias
dando la apariencia de orejas de la representación de una cabeza de
una especie zoomorfa.
V.MEDIDAS(enmm.)
160 330 170 30 30 380 80
90 165 88 20 ------ ------- -------
FECHA :Marzo2008
315Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

I.DATOSGENERALES
Tipo : Botella Forma: Algo globular
Labio : Biselado
Cuello : Tubular
Clase de asa : Estribo con sección transversal cuadrada
Base : Circular, plana y estable Tipo de soporte: ----
Color : Negro
Técnica : Aplicada
Motivos : ----
Descripción : Aplicada: En el ángulo que se forma entre asa y cuello presenta
una protuberancia.
V.MEDIDAS(enmm.)
186 325 150 21 47 385 66
95 165 90 31 ------ ------- -------
FECHA : Marzo2008
316 Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008

317Arnaldoa 15(2): 297 - 323, 2008
Fig. 1 Fig. 2 Fig. 3 Fig. 4
Fig. 13 Fig. 14 Fig. 15

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