Recolección de evidencias de la rivalidad que hubo entre dos grandes del Barroco, Bernini y Borromini

1. Bernini y Barromini.
RECOLECCIÓN DE EVIDENCIAS DE LA
RIVALIDAD ENTRE BERNINI Y BORROMINI
EL BARROCO
EMMANUEL PEREZ FRIAS
ANALISIS DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE II
ARQ. FABIOLA ARANDA CHÁVEZ
GRUPO C

2. Un breve paseo por Roma basta para empaparse del espíritu barroco que impregna
la ciudad. Con sólo ojear una guía de viajes el nombre de Bernini, arquitecto y escultor
responsable de muchas de las obras de arte de la capital italiana, nos asaltará una y
otra vez. Bernini está por todas partes. Pero hay otro personaje, mucho menos
conocido, cuya historia está ligada íntimamente a la del primero y que también influyó
notablemente en el desarrollo del barroco italiano, Francesco Borromini.
Francesco Borromini
Francesco Castelli, llamado Francesco
Borromini1 (Bissone, Suiza, 25 de
septiembre de 1599 - Roma, 3 de
agosto de 1667) fue un arquitecto suizo-
italiano, considerado uno de los máximos
exponentes del barroco romano.
Lenguaje arquitectónico[editar]
La obra de Borromini resulta muy original,
sin precedentes claros salvo la influencia
parcial de Miguel Ángel, a quien el arquitecto
admiraba.Entre los principales elementos y
criterios arquitectónicos utilizados en su
obra, cabe destacar:
1. Orden gigante, utilizado en forma
complementaria y alternada.
2. Planta central, que sería una
tendencia distintiva de las iglesias
barrocas
3. Dinamismo espacial
4. Uso de la luz
5. Incorporación de la escultura
6. Materiales simples y económicos
7. Esquema geométrico modular,
superando al módulo aritmético de la
arquitectura clásica.
Gian Lorenzo Bernini
Gian Lorenzo Bernini (Nápoles, 7 de
diciembre de 1598 - Roma, 28 de
noviembre de 1680) fue
un escultor, arquitecto ypintor italiano, uno
de los artistas más destacados del Barroco.
Caracteristicas
Bernini, en escultura, pertenece a la corriente
barroca:
 Representa siempre los sentimientos, las
pasiones, y lo que va unido a ellas, la vida, la
agitación; lo hace mediante procedimientos
retóricos y teatrales. A través de esta
representación pretende implicar al
espectador en la obra.
 Representa siempre la acción y el
movimiento. La representación de esta
acción se traduce en líneas abiertas,
diagonales y la proyección de la figura en el
espacio. Haciéndole partícipe del espacio,
implica al espectador.
 En la escultura del Renacimiento clásico,
existía un punto de vista principal, y en la del
Manierismo, el espectador podía girar
alrededor de ell; Bernini aunará estas dos
cosas: podremos rodear la escultura, pero
siempre habrá un punto de vista principal
(normalmente, sus esculturas están pensadas
para ser vistas sobre un fondo).
 Bernini romperá la barrera entre realidad y
ficción, sobre todo creando niveles distintos
de existencia, lo que le llevará a la
configuración de temas religiosos.
 Bernini buscará la unidad de las artes.

3. OBRAS
San Carlo alle Quattro Fontane[editar]
Entre 1634 y 1637 su primer encargo
independiente fue la reconstrucción de la
iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane ,
también llamada San Carlino. La fachada se
terminaría mucho más tarde, al fin de su
carrera, incrementando el valor arquitectónico
de la obra.
OBRAS
Iglesia de San Andrés del Quirinal
Sant'Andrea al Quirinale (en español: «San
Andrés en el Quirinal») es
una iglesia barroca de Roma (Italia).
Sede del noviciado de la Compañía de Jesús,
está situada en la colina del Quirinal, próxima
al Palacio del Quirinal. La pequeña iglesia fue
construida entre 1658 y 1670, a partir del
proyecto de Gian Lorenzo Bernini y Giovanni
de' Rossi, por encargo del cardenal Camillo
Pamphili, familiar de Inocencio X. Existía una
iglesia previa, del siglo XVI.

4. Sant'Agnese en Agone[editar]
En Sant'Agnese en Agone, Borromini revirtió la
planta original de Girolamo Rainaldi (y su
hijo Carlo Rainaldi ), comenzada en 1652 en el
lugar en que santa Inés fue martirizada en el
circo de Flavio Doniciano, convertida luego en
la Plaza Navona. Su acceso principal en la Via si
Santa Maria dell'Anima. La fachada se expandió
para incluir partes del lindante Palazzo
Pamphilii, ganando espacio para los dos
campanarios.11
Borromini perdió el encargo antes de
completarlo, debido a la muerte del papa
Inocencio X en 1655. El nuevo papa, Alejandro
VII, y el príncipe Camilio Phampilii volvieron a
llamar a Rainaldi, pero este no hizo grandes
cambios y la iglesia todavía es considerada
como una expresión notable de los conceptos
de Borromini.
El Palazzo Barberini
Es un palacio construido en el siglo
XVIIen Roma por la familia Barberini.
Es una de las dos sedes de la Galleria
Nazionale d'Arte Antica (Galería Nacional de
Arte Antiguo) y el Istituto Italiano di
Numismatica; la otra es el Palacio Corsini, en
el barrio de Trastévere.
Este palacio, uno de los más imponentes y
significativos del período barroco, fue
iniciado en 1625 por Carlo Maderno ayudado
por Borromini, y fue terminado
en 1633 por Gian Lorenzo Bernini, a quien se
debe lafachada del pórtico coronado por una
doble galería cerrada, flanqueada por
vistosas ventanas. De Bernini es también la
escalinata, y de Borromini la escalera elíptica
bajo el pórtico. La bóveda del salón principal
fue pintada al fresco por Pietro da
Cortona (Alegoría de la Providencia Divina) y
otro salón alberga el fresco de La sabiduría
divina, deAndrea Sacchi.

5. Sant' Ivo alla Sapienza
Entre 1640 y 1650 Borromini trabajó en el diseño de la
iglesia de Sant'Ivo alla Sapienza y sus jardines, cerca del
palacio de la Universidad de Roma La Sapienza .
Inicialmente había sido la iglesia del gimnasio romano.
Borromini fue recomendado para el trabajo en 1632, por
el después supervisor de las obras del Palazzo
Barberini, Gian Lorenzo Bernini. El edificio, como
muchos en la estrecha Roma, es modificado por las
perspectivas exteriores; fue construido al extremo del
largo patio diseñado por Giacomo della Porta.
La cúpula y la torre coclear son peculiares y reflejan la
idiosincrasia de los motivos arquitectónicos que
distinguieron a Borromoni de sus contemporáneos. El
interior presenta una nave de inusual planta
centralizada, en la que se alternan cornisas cóncavas y
convexas, ascendiendo a una cúpula decorada con una
matriz lineal de estrellas y puttis. La estructura muestra
un esquema de estrella de seis puntas. Desde el centro
del piso las cornisas asemejan dos triángulos equiláteros
que forman un hexágono, aunque tres de las puntas
tienen forma de trébol, mientras que las restantes
terminan en concavidades.
Las columnas interiores se distribuyen sobre puntos de
un círculo. La fusión entre los excesos febriles y
dinámicos del barroco y la geometría racionalista
constituyen un logro excelente para una iglesia
Plaza de San Pedro
La Plaza de San Pedro (Piazza San Pietro,
en italiano), se encuentra situada en
la Ciudad del Vaticano, dentro de la ciudad y
capital italiana de Roma y precede, a modo de
gran sala períptera, a la Basílica de San
Pedro, el magno templo del catolicismo. Fue
enteramente proyectada por Gian Lorenzo
Bernini entre 1656 y 1667.
A la plaza se accede desde la Via della
Conciliazione y muestra, al fondo, la
magnífica fachada de la Basílica de San
Pedro; esta vía comienza en el largo Giovanni
XXIII, muy cerca del castillo de Sant'Angelo,
junto al río Tíber, pasando al final por la
plaza Pío XII.

6. Oratorio de San Felipe Neri (Oratorio dei
Fillipini)[editar]
La congregación de los filipinos tenía ya una
de las iglesias mejor decoradas de Roma, y la
orden, muy adepta a la expresión piadosa a
través de la música, pensó construir un
oratorio que incluía aposentos al lado de la
iglesia de Santa Maria in Vallicella (Chiesa
nuova), ubicada en pleno centro de Roma.
Borromini fue uno de los postulantes para la
construcción del proyecto, entre los que se
contaba a Paolo Maruscelli. Resultó empleado
para el trabajo durante trece años que
incluyeron varios períodos conflictivos. Para
1640 el oratorio estaba en uso, y en 1643 se
completó la biblioteca. La llamativa fachada
cercana a la entrada de la iglesia tiene poca
semejanza con las estructuras interiores.
Dentro del oratorio el espacio se articula
mediante semicolumnas.
Puente Sant'Angelo
El Puente Sant'Angelo, anterior Puente
Aeliano o pons Aelius (puente de Adriano), es un
puente situado en la ciudad deRoma, construido
entre los años 134-139 por el Emperador
romano Adriano, destinado a extender el centro
de la ciudad a su mausoleo de reciente
construcción, que hoy en día constituye el Castel
Sant'Angelo. Se encuentra cubierto de mármol
travertino y cruza el río, se llamaba Tíber con
cinco arcadas.
Hoy, el puente es exclusivamente peatonal y
proporciona una vista fotogénica del Castel
Sant'Angelo. Enlaza el rioni(distrito)
de Ponte (que recibió su nombre por el propio
río) con el rione de Borgo

7. Comparación
 Ambos son grandes artistas
aunque bernini es más conocido
por la importancia y la
trascendencia de sus obras
ambos autores son muy buenos
 Las obras de borromini tienen
una gran influencia de miguel
Ángel ya que el lo admiraba y
utilizaba muchas de sus técnicas
en sus trabajos
 Bernini realizo grandes trabajos
arquitectónicos y esculturas
donde era muy detallista con los
elementos que les incorporaba
 Sus oras adquirían el estilo muy
personal de cada uno ya que
todas ellas las crearon en base a
diferentes técnicas en su
construcción.
 Bernini sus características como
arquitecto barroco fueron: - Dar
mucha importancia a lo
decorativo, tanto en el interior
como en el exterior. - Los
elementos constructivos
(columnas, pilastras, etc.) se
multiplican, pero con función
decorativa, siendo su único fin
dar ritmo arquitectónico. -
Frontones, entablamientos, etc.
se rompen, las curvas se
compenetran con líneas rectas,
buscando siempre presiones
dinámicas. - En las iglesias
prefiere las plantas
centralizadas,
fundamentalmente la planta
ovalada (pequeñas iglesias).
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