Los cuentos son narraciones literarias cortas que buscan entretener y producir placer estético. Generalmente tienen pocos personajes y el final suele sorprender al lector. Los cuentos maravillosos se caracterizan por incluir elementos mágicos y sobrenaturales, y tener personajes estereotipados que representan valores positivos o negativos.
Esta propuesta esta destinada a los alumnos de 5° de primaria, en la que se desarrollan contenidos tales como la leyenda, conectores causales-temporales, familias de palabras, uso de la J,G y H, adjetivo, y tiempos verbales en la narración. En la que a su vez se trabaja con un itinerario lector de leyendas,en el que todo gira entorno a las diferentes narraciones que existen sobre el Duende.
Esta propuesta esta destinada a los alumnos de 5° de primaria, en la que se desarrollan contenidos tales como la leyenda, conectores causales-temporales, familias de palabras, uso de la J,G y H, adjetivo, y tiempos verbales en la narración. En la que a su vez se trabaja con un itinerario lector de leyendas,en el que todo gira entorno a las diferentes narraciones que existen sobre el Duende.
Esta Propuesta fue creada por Viviana Paz y Griselda Rojas estudiantes del ultimo año del Profesorado de Educación Primaria I.E.S. N°6.017. En la propuesta didáctica te brindamos ayuda de como trabajar textos instructivos. Como trabajar con la leyenda, como un relato folclórico que tiene bases históricas. Las publicaciones se pueden adaptar a cualquier nivel educativo y metodología docente. Esperamos les sea de ayuda ¡¡ Saludos!!
Secuencia didáctica sobre textos expositivosNelson Alvarez
Experiencia significativa relacionada con la secuencia didáctica para la comprensión y la producción de un texto expositivo en grado primero presentado por la profesora Yenny Quintero Arango de la Institución Educativa La Inmaculada en Pereira
Esta Propuesta fue creada por Viviana Paz y Griselda Rojas estudiantes del ultimo año del Profesorado de Educación Primaria I.E.S. N°6.017. En la propuesta didáctica te brindamos ayuda de como trabajar textos instructivos. Como trabajar con la leyenda, como un relato folclórico que tiene bases históricas. Las publicaciones se pueden adaptar a cualquier nivel educativo y metodología docente. Esperamos les sea de ayuda ¡¡ Saludos!!
Secuencia didáctica sobre textos expositivosNelson Alvarez
Experiencia significativa relacionada con la secuencia didáctica para la comprensión y la producción de un texto expositivo en grado primero presentado por la profesora Yenny Quintero Arango de la Institución Educativa La Inmaculada en Pereira
ANÁLISIS DEL GUARDIÁN ENTRE EL CENTENO.docx Brian Guzman MalamentGuzman Malament
ANÁLISIS: "El guardián entre el centeno" (J.D. Salinger)
-Género
-Tipo de narrador
-Temas
-Personajes
-Espacio
-Tiempo
-Lengua y estilo
-Simbología
-Argumento
-Mensaje
CAPÍTULO 4. Alexandra Kollontay.docx Brian Guzman MalamentGuzman Malament
1) ¿Cómo explica Alexandra Kollontay la relación entre los caballeros y los campesinos?
2) ¿Por qué Kollontay afirma que los señores feudales gozaban de un poder ilimitado?
3) ¿Cómo describe la autora la situación de los campesinos y de las campesinas bajo el feudalismo?
4) ¿Cómo eran las relaciones entre campesinos y campesinas al interior de la familia?
5) ¿Por qué las campesinas tienen un papel destacado en las guerras contra los señores feudales?
6) ¿Qué papel jugó la propiedad privada de los medios de producción en la consideración social de las personas bajo el feudalismo y la antigua Grecia?
7) ¿Qué relación se establece entre la propiedad privada de los medios de producción y las costumbres patriarcales?
8) ¿Qué relación se establece entre la propiedad comunal sobre la tierra y la posición de la mujer campesina en la comunidad rural?
9) ¿Qué diferencia existe entre las campesinas y las mujeres nobles en relación con el matrimonio y el amor?
10) ¿Cómo explica Kollontay la consideración social que tenían las mujeres de la clase social comerciante?
11) ¿Cómo explica Kollontay la consideración social que tenían las artesanas?
12) ¿Qué eran los gremios de artesanos? ¿Quiénes participaban de la producción dentro del taller artesanal?
13) ¿Qué papel tuvo el trabajo femenino en los oficios artesanos? ¿Qué impacto tuvo este papel en la vida política y social de las artesanas?
14) ¿Cómo explica que las mujeres artesanas no lograran una equiparación política y social con los varones?
15) ¿Por qué las ciudades tenían una población mayoritariamente femenina? ¿Qué plantea la autora sobre la prostitución?
16) ¿Qué función cumplía la doctrina de la Iglesia Católica en el ordenamiento de la sociedad feudal?
17) ¿Qué relación establece la autora con la doctrina de la Iglesia y el lugar de la mujer en la sociedad feudal?
18) ¿Qué relación establece la autora entre la doctrina de la Iglesia y la ciencia?
19) ¿Por qué la Iglesia combatió la instrucción y la educación de las mujeres nobles y las habilidades médicas de las campesinas?
20) ¿Cómo se explican y qué dimensión tuvieron los procesos por brujería en la Edad Media?
ESCLAVITUD Y COMERCIO TRIANGULAR.docx Brian Guzman MalamentGuzman Malament
1. ¿Cómo describe el video la esclavitud y el comercio triangular?
2. ¿Qué relación establece el video entre el azúcar y el comercio triangular?
3. ¿Qué consecuencias tuvo la piratería para el comercio triangular?
4. ¿Por qué la piratería se convirtió en una amenaza para las dueños de las plantaciones en las colonias?
La situación de la mujer en la economía natural cerrada guía de preguntas.doc...Guzman Malament
1) ¿Cómo explica Alexandra Kollontay la consideración social que tenían las mujeres en la Edad Media?
2) Describir la economía del castillo feudal.
3) ¿Qué papel tuvieron las mujeres de la nobleza en la economía feudal? ¿Qué tareas llevaban adelante? ¿Por qué esas tareas recaían en las mujeres nobles y no en los hombres?
4) Qué trato recibían las mujeres nobles de parte de los caballeros y vasallos?
5) ¿Qué trato recibían las mujeres nobles de la parte de los señores?
6) ¿Cómo explica Kollontay la situación contradictoria que vivían las mujeres de la nobleza? Mencionar la importancia de la violencia como método económico.
LA ESCLAVITUD DE ÁFRICA. Brian Guzman MalamentGuzman Malament
Texto 1- Grüner
¿Qué plantea el texto? Por qué creen que el Abate escribió esto? ¿Encuentra similitud entre ser “negro” y otras construcciones sociales?
Texto 2- Grüner
¿Qué relación se plantea entre la masacre del continente africano y su realidad actual? ¿Quiénes se beneficiaron del tráfico de esclavos? ¿Qué lugar ocupan esos países y clases sociales hoy?
Texto 3-Galeano
Texto 4- James
Texto 5 – Federici
1. ¿Por qué el video afirma que Colón no descubrió América?
2. ¿Cómo describe la vida de los nativos de América antes y después de la llegada de los europeos?
3. ¿Qué productos del Oriente requería Europa en el siglo XV?
4. ¿Qué dificultades presentaba la ruta terrestre al Este?
5. ¿Por qué los europeos se lanzaron a la navegación ultramarina?
6. ¿Qué plan ideó Colón para llegar al Oriente?
La expansión europea en el siglo XV.docx Brian Guzman MalamentGuzman Malament
1) Describir detalladamente los móviles de la expansión europea en el siglo XV.
2) ¿Qué instrumentos de navegación hicieron posible las expediciones ultramarinas? Describa la importancia de cada uno.
3) ¿Qué eran las capitulaciones? Desarrollar.
TRABAJO PRÁCTICO El Estado Moderno.docx. Brian Guzman MalamentGuzman Malament
El surgimiento del Estado Moderno
a) ¿Cuándo y por qué surge el Estado moderno en Europa?
b) ¿Qué cambios trajo la llegada del Estado moderno respecto del mundo feudal anterior?
c) ¿Qué cambios se produjeron en el pensamiento humano durante el Renacimiento?
d) Describir los avances científicos y tecnológicos de la época.
e) ¿Cómo se explica la conquista de América y qué consecuencias trajo para Europa?
f) Explicar los orígenes, el desarrollo y las consecuencias de la Reforma Protestante.
g) ¿Qué cambios se produjo en la relación entre Iglesia y Estado con la Reforma Protestante?
h) Describir la obra de Calvino en relación con el Estado y analizar el papel de la moral calvinista en torno al trabajo.
i) Explicar los orígenes, el desarrollo y las consecuencias de la Contrarreforma Católica.
j) ¿Qué características tuvo el Estado moderno? Describirlas y explicarlas.
El Imperio Otomano/ The rise of the Ottoman Empire.docx. Brian Guzman MalamentGuzman Malament
Historia
The rise of the Ottoman Empire
a. ¿Cómo explica el ascenso del Imperio Otomano?
b. ¿Qué cambios realizó Orhan en la organización política?
c. ¿Cómo fue el trato que recibieron las religiones de los diferentes pueblos conquistados por los otomanos?
d. ¿Por qué era tan importante la captura de Constantinopla?
a) Describe las características principales del Expresionismo.
b) ¿En qué contexto surge? ¿Cómo se relaciona este con lo que expresan sus caras?
c) Mencione seis artistas e incluya una obra de cada uno.
d) ¿Qué diferencias hay con el fauvismo?
1) ¿Cuál es el contexto histórico en el cual surge el arte dadaísta? ¿En dónde surge?
2) ¿Quiénes fueron sus principales exponentes?
3) ¿Qué significa “dadá”?
4) ¿Cuáles son sus principales características?
5) ¿En qué disciplinas se manifestó?
6) En las artes plásticas: ¿Qué nuevas técnicas se inventan? ¿En qué consiste cada una?
7) ¿Cuál fue la innovación que supuso la obra “La Fuente” de Marcel Duchamp para el arte en general? ¿En qué consistía esta obra?
8) ¿Cuáles son las influencias del dadaísmo?
1. ¿Cuál es el punto de vista actual sobre la formación del planeta y qué fundamentos tiene esta teoría?
2. ¿Comparte la Tierra el mismo proceso de formación que el resto de los planetas del Sistema Solar o tiene un origen diferente?
3. ¿Por qué se afirma que la Tierra es un planeta en continuo cambio? ¿Cuáles son los indicios que nos permiten afirmar, por ejemplo, que la diposición de los continentes y de los océanos no fue siempre la misma, o que la de composición atmosférica era muy diferente de la actual?
4. Teniendo en cuenta que los científicos pueden establecer la edad de las rocas, ¿dónde esperarían encontra rocas más antiguas, cerca o lejos de las dorsales?
5. Analicen el siguiente gráfico, que explica cómo cambió la composición de los gases atmosféricos y cómo el agua dejó de ser un componente atmosférico importante y formó los océanos.
Preguntas período 1852-1862 HISTORIA ARGENTINA Kevin Guzman Malament.docxGuzman Malament
1. ¿Cuál era el objetivo en el que coincidía Urquiza con los unitarios?
2. ¿Qué razones provocaron el rechazo de Buenos Aires al Acuerdo de San Nicolás?
3. ¿Qué decisiones políticas tomó Buenos Aires al momento de producirse la revolución de septiembre de 1852?
4. ¿A qué acuerdos llegaron Buenos Aires y la Confederación en los Pactos de Convivencia de 1854 y 1855?
5. ¿Por qué fracasó la política económica dispuesta por los derechos diferenciales?
6. ¿Qué obras pudo llevar adelante la Confederación y cuáles no pudo y por qué?
7. ¿Qué factores incidieron para explicar el progreso económico del estado de Buenos Aires?
8. ¿Cuáles eran las dos tendencias políticas mayoritarias en Buenos Aires y qué proponían cada una de ellas?
9. ¿Cuáles fueron las razones que provocaron los combates de Cepeda y de Pavón, en cada caso?
10. ¿Cómo se resolvió en 1862 la cuestión de la ciudad capital de la Nación?
Comprensión textual La continuidad de los parques Kevin Guzmán Malament.docxGuzman Malament
COMPRENSIÓN TEXTUAL
CUENTO: “LA CONTINUIDAD DE LOS PARQUES”, DE JULIO CORTÁZAR
1) Lea y escuche atentamente el cuento.
2) Diga cuáles son los personales que aparecen.
3) Mencione cuáles son las referencias espaciales y temporales.
4) Destaque y escriba cuál es la idea principal del cuento.
5) Escriba con sus palabras- de manera extensa- de qué se trata el cuento.
6) Explique por qué es un relato fantástico. Extraiga ejemplos.
7) Escriba las características del relato fantástico.
8) Investigue y escriba brevemente, sobre la biografía del autor.
Análisis y debate sobre el film La Patagonia Rebelde.docxGuzman Malament
1) ¿En qué época y lugar se sitúa la película?
2) ¿Qué actividades económicas se realizan en esa zona de la Patagonia?
3) ¿Qué clases sociales se enfrentan durante las huelgas patagónicas? ¿Qué grupos o fracciones pueden reconocerse dentro de la clase dominante y dentro de los trabadores?
4) ¿Qué rol juega el capital inglés?
5) ¿Por qué se organizan y se movilizan los trabajadores urbanos? ¿Por qué se organizan y se movilizan los trabajadores rurales?
6) ¿Qué corrientes ideológicas y políticas tienen mayor peso en las organizaciones obreras? Caracteriza los principios anarquistas.
7) ¿Qué papel juega el gobierno nacional en manos del radicalismo? Analizar detenidamente qué sentido político tienen las intervenciones federales.
8) ¿Qué papel juega el gobierno local? ¿A qué partido representa?
9) ¿Qué relación existe entre el gobierno nacional y el gobierno provincial?
10) ¿Por qué se reanuda el conflicto después del reconocimiento del pliego presentado por los trabajadores?
11) ¿Cómo termina el conflicto? ¿Por qué?
Instrucciones del procedimiento para la oferta y la gestión conjunta del proceso de admisión a los centros públicos de primer ciclo de educación infantil de Pamplona para el curso 2024-2025.
Las capacidades sociomotrices son las que hacen posible que el individuo se pueda desenvolver socialmente de acuerdo a la actuación motriz propias de cada edad evolutiva del individuo; Martha Castañer las clasifica en: Interacción y comunicación, introyección, emoción y expresión, creatividad e imaginación.
ACERTIJO DE CARRERA OLÍMPICA DE SUMA DE LABERINTOS. Por JAVIER SOLIS NOYOLAJAVIER SOLIS NOYOLA
El Mtro. JAVIER SOLIS NOYOLA, crea y desarrolla ACERTIJO: «CARRERA OLÍMPICA DE SUMA DE LABERINTOS». Esta actividad de aprendizaje lúdico que implica de cálculo aritmético y motricidad fina, promueve los pensamientos lógico y creativo; ya que contempla procesos mentales de: PERCEPCIÓN, ATENCIÓN, MEMORIA, IMAGINACIÓN, PERSPICACIA, LÓGICA LINGUISTICA, VISO-ESPACIAL, INFERENCIA, ETCÉTERA. Didácticamente, es una actividad de aprendizaje transversal que integra áreas de: Matemáticas, Neurociencias, Arte, Lenguaje y comunicación, etcétera.
Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3.pdfsandradianelly
Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestr
CUENTOS-CUENTOS MARAVILLOSOS.docx Brian Guzman Malament 1° año
1. 1
LOS CUENTOS
Los cuentos son narraciones literarias no demasiado extensas, cuya finalidad es producir
placer estético y entretener. Los hechos están encadenados unos con otros en una
relación temporal y causa-efecto. Tienen pocos personajes. Lo esencial es lo que ocurre
y el interés reside en el final, que generalmente sorprende al lector.
CUENTOS
Son narraciones literarias
Son cortos
Objetivo: Producir placer estético y entretener.
Tienen pocos personajes
El final, generalmente sorprende al lector
2. 2
SEGÚN EL
ORIGEN
Populares o tradiciones (anónimos
o de transmisión oral)
Literarios (o de autor conocido,
transmisión conocida e
intencionalidad estética)
SEGÚN EL
DESTINATARIO
Niños
Adultos
Intereses por edad
SEGÚN LA ÉPOCA EN QUE SE
DESARRROLLAN
Histórico
Contemporáneo
Anticipatorio
POR EL ELEMENTO
PREDOMINANTE Acción o aventuras
Suspenso o terror
Enigma o policiales
Psicológicos
Costumbristas
Religiosos
Aproximación a un mundo real
Aproximación a un mundo imaginario
CLASIFICACIÓN
DE LOS CUENTOS
NATURALEZA DE LOS
HECHOS QUE OCURREN EN
LOS RELATOS
3. 3
Son de origen popular y de transmisión oral.
Los comienzos son desventurados para el héroe y los
finales son felices.
Los sucesos NO pueden explicarse a partir de la
lógica de la razón, pero el lector los acepta porque
sabe que ocurren en el mundo de la fantasía.
CUENTOS
MARAVILLOSOS
Lo “maravilloso” se debe al carácter sobrenatural (incluye
hechos y seres sobrenaturales), al mundo de la magia, al
mundo de hadas, al mundo de lo imposible que parece posible.
4. 4
Características:
Narración en lengua sencilla, directa y fluida.
Los hechos, situaciones, objetos y personajes NO responden al orden lógico del
mundo conocido por el lector.
El mundo representado tiene leyes propias. Por ejemplo: los animales hablan.
Existe un elemento mágico: varitas, lámparas, alfombras, etc.
Los personajes son:
o Un héroe que sufre una carencia o agresión y se aleja del hogar con el fin
de solucionar el problema. Logra superar las pruebas y cumple su
objetivo.
o Uno o varios ayudantes (objetos o personajes) que le facilitan la solución
del problema.
o Uno o varios oponentes (o “malvados”) que dificultan la solución del
problema. Generalmente, son castigados.
Características de los personajes:
o Tienen cualidades opuestas y exageradas: muy buenos/muy malos; muy
hermosos/muy feos.
o El protagonista representa valores positivos: valentía, ideal de libertad,
inteligencia.
o El oponente representa valores negativos: cruel, egoísta, malvado.
o Los nombres pueden aludir a su condición social: princesa, reina,
mercader, a una característica del personaje (Pulgarcito, Caperucita roja)
o a su rol (hermano).
Se presentan personajes sobrenaturales (ogros, seres con poderes mágicos) de
los que el héroe obtiene un elemento mágico que le da poder o ayuda para
triunfar.
Se desarrollan en un espacio y tiempo remotos: “Había una vez…”, “Hace
muchísimo tiempo…”, “En un país lejano…”. Por las características, se suele
asociar con la época feudal.
5. 5
Se presentan repeticiones: fórmulas mágicas con repetición exacta de palabras,
se reiteran hechos, también números como el tres y sus múltiplos o el siete: tres
deseos, siete cuervos, siete princesas, etc.
6. 6
Se presentan REPETICIONES
(palabras de fórmulas mágicas, reiteración de
hechos, o repetición de números). Ejemplo: tres
deseos, siete princesas, siete cuervos.
CARACTERÍSTICAS
DE LOS
PERSONAJES
Cualidades exageradas y opuestas
(Muy buenos/muy malos; muy hermosos /
muy feos)
El protagonista representa valores positivos
(Valentía, inteligencia, ideal de libertad)
El oponente representa valores negativos
(Cruel, egoísta, malvado)
Los nombres pueden aludir a su condición social
(princesa, reina), a una característica del
personaje (Pulgarcito, Caperucita Roja) o a su rol
(hermano).
El mundo representado tiene LEYES PROPIAS.
CARACTERÍSTICAS
DE LOS CUENTOS
MARAVILLOSOS
NARRACIÓN SENCILLA, DIRECTA Y FLUIDA.
Existe un ELEMENTO MÁGICO que le da un poder al
protagonista.
(Varitas, lámpara alfombra)
PERSONAJES: héroe, ayudante y oponente.
PERSONAJES SOBRENATURALES (Ogros, brujas, hadas)
ESPACIO Y TIEMPO REMOTOS
“Había una vez…”; “En un país
lejano…”
7. 7
Son RELATOS CRONÓLOGICOS de las acciones
protagonizadas por los personajes.
Son BREVES y permiten al lector leerlos sin
interrupción.
Son NARRACIONES FICCIONALES ya que crean un
mundo imaginario.
CARACTERÍSTICAS
DE LA NARRACIÓN
DE LOS CUENTOS
MARAVILLOSOS
Situación inicial: se presentan los personajes, el lugar y
la época en la que ocurren los hechos.
En estos cuentos, el lugar y la época son
indeterminados.
El nudo: se presenta una complicación que
modifica la situación inicial. Esto da lugar al
conflicto: el protagonista debe enfrentarse al
problema para resolverlo.
El desenlace: el protagonista resuelve el
problema de forma favorable o desfavorable.
Muchos cuentos maravillosos tienen un final feliz
para los protagonistas, pero otros, no tienen final
feliz. Final feliz o infeliz.
Por ejemplo: “Cenicienta” (Charles Perault) tiene
un final feliz y “El soldadito de plomo” (Hans
Christian Andersen) no tiene final feliz.
ESTRUCTURA DE LA
NARRACIÓN DE
LOS CUENTOS
MARAVILLOSOS
8. 8
Cuentos tradicionales y cuentos modernos
A partir del siglo XVII surgieron diversos estudios sobre las narraciones orales de los
pueblos y como resultado, Charles Perrault (1628-1859) en Alemania y Alexander
Afaniasev (1826-1871) en Rusia, escribieron y publicaron recopilaciones de los cuentos
tradicionales de sus respectivos países.
Actualmente, se escriben cuentos maravillosos pero estos cuentos tienen otras
características porque los personajes están adaptados al momento actual.
CUENTOS TRADICIONALES CUENTOS MODERNOS
Transmisión oral de generación en generación.
(Sufrían modificaciones de acuerdo, a la
imaginación, memoria o narrador).
Transmisión escrita
Distintas versiones Única versión
Anónimos Autor conocido
Los personajes tienen cualidades exageradas y
opuestas.
Los personajes tienen una caracterización más rica
y variada y las cualidades no son exageradas.
Los nombres de los personajes aluden a una
condición social (princesa, reina, mercader).
Los nombres de los personajes NO aluden a una
condición social.
Hay repeticiones de los hechos.
Los hechos son diversos por lo que no hay tantas
repeticiones.
El narrador incluye comentarios sobre datos de la
actualidad o reflexiones que provocan sonrisa en el
lector.
Por ejemplo, los cuentos recopilados por los
hermanos Grimm, Charles Perrault y Alexander
Afanasiev.
“Cenicienta” recopilada y escrita por Charles
Perrault
“Caperucita Roja” recopilada y escrita por Charles
Perrault.
Ejemplo:
“Érase dos veces la Cenicienta” escrita por Belén
Gaudes y Pablo Macías.
“Lobo Rojo y Caperucita Feroz” escrita por Elsa
Bornemann.