Método práctico y moderno para el aprendizaje del Contrapunto, para la iniciación en la composición a dos voces. El documento completo se encuentra en www.memvus.com

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Iniciación al Contrapunto
Vicente Umpiérrez Sánchez
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Iniciación al Contrapunto Método de Educación Musical
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Iniciación al Contrapunto
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!En las obras de los maestros clásicos de la Música, el Contrapunto ( elaborado de ma-
nera pensada) está siempre presente; ya sean estas obras Homofónicas o Polifónicas.
Por lo general, se tiene la falsa idea de que el Contrapunto es algo propio de la Polifonía y
no de la Homofonía; de hecho a la Música Polifónica se le suele llamar Música Contra-
puntística. Siempre que suenen conjuntamente dos voces, o más, el Contrapunto se hace
presente; y el sonido conjunto de dos voces, o más, puede darse tanto en la Música Poli-
fónica como en la Música Homofónica.
El Contrapunto es la organización tonal de la sucesión en el tiempo de los Intervalos, Así,
por ejemplo, el Contrapunto nos enseña que, de manera consecutiva, no pueden suce-
derse dos intervalos de quinta justa, pero si entre esas dos quintas justas se sitúa un in-
tervalo de sexta (mayor o menor) la sucesión de esas dos quintas justas se hace contra-
puntísticamente posible.
En la mayor parte de la música ligera que escuchamos, incluida la música para cine, el
Contrapunto es algo que queda fuera del control de los compositores de esa música. Se
crea una melodía y se acompaña con acordes tocados por una guitarra, un piano o un
conjunto instrumental, pero se desconoce por completo que el armazón de esa música es
una escritura a dos partes (voces) que está formado por dicha melodía (el Discanto) y el
bajo de los acordes que suenan en el acompañamiento; esa escritura a dos partes, ese
armazón, ha de ser ordenada tonalmente mediante el Contrapunto, cosa que no sucede
en la práctica.
El dominio del Ritmo y del Contrapunto es crucialmente necesario para todo aquel que
quiera ser un verdadero Músico Pensante.
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!Dado que nuestro objetivo de aprendizaje es iniciarnos en el Contrapunto debemos aco-
tar claramente los límites del conocimiento teórico y práctico que de momento podemos
aprender. A continuación exponemos el contenido de los referidos límites:
• Nos moveremos sólo en el Modo Mayor.
• Los acordes que proporcionarán el Fondo Armónico serán los acordes propios de la Es-
cala Mayor, esto es, los Acordes Diatónicos.
• No se emplearán Tonos Cromáticos.
• Los acordes que proporcionarán el Fondo Armónico serán acordes triadas; aunque el
acorde del Vº pude ser también un acorde cuatriada.
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• El Fondo Armónico será propio de la Música Tonal y no de la Música Modal. La Música
Tonal se caracteriza porque los acordes están sometidos a una jerarquía, dado que
cumplen unas funciones tonales claras. En la Música Tonal , por lo general, un acorde
puede cumplir una de las siguientes tres funciones: Tónica, Dominante y Subdominante.
En la Música Modal, por lo general, los acordes no están sometidos a una clara jerar-
quía y éstos se relacionan entre sí por el mero hecho de pertenecer a una misma esca-
la.
• Todos los ejercicios serán a dos voces. Precisamente, el dominio del Contrapunto con-
siste en el dominio de la escritura a dos voces.
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!Nos ocupamos primeramente de la clasificación cualitativa de los intervalos. Los interva-
los pueden ser consonantes y disonantes. El intervalo consonante proporciona el estado
de reposo, el intervalo disonante proporciona el estado de movimiento. No todos los inter-
valos consonantes son igual de consonantes, ni todos los intervalos disonantes son igual
de disonantes.
• Consonancias perfectas : Octava, Unísono y Quinta Justa.
• Consonancias Imperfectas: Tercera Mayor, Tercera Menor, Sexta Mayor y Sexta Menor.
• Disonancias: Segunda Menor y Séptima Mayor.
• Semidisonancias: Cuarta Justa, Cuarta Aumentada (Quinta disminuida), Segunda Mayor
y Sétima Menor.
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!Tratamos ahora con el modo de movimiento de las voces. El movimiento de las voces se
clasifica de la manera siguiente:
• Movimiento Directo: Si una voz asciende la otra asciende, y si una voz desciende la otra
desciende.
• Movimiento Paralelo: Es igual que el Movimiento Directo pero conservando el mismo
intervalo.
• Movimiento Contrario: Si una voz asciende la otra desciende, y si una voz desciende la
otra asciende.
• Movimiento Oblicuo: Una voz no se mueve mientras la otra asciende o desciende.
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TIPOS DE MOVIMIENTO DE LAS VOCES
- ,
& -
directo contrario oblicuo
- - -
- -
- -
- ,
- -
directo paralelo contrario
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!En el Contrapunto tenemos que distinguir entre los tonos pertenecientes al acorde y los
no pertenecientes. Los tonos no pertenecientes al acorde son los siguientes:
• Tono de Paso: un tono que se sitúa entre dos tonos pertenecientes al acorde que están
a distancia de tercera.
• Tono Auxiliar: un tono que se sitúa a distancia de segunda mayor o menor, por encima o
por debajo, de un tono perteneciente al acorde.
• Bordadura: al movimiento desde un tono perteneciente al acorde a uno de sus tonos au-
xiliares y regreso al mismo tono perteneciente al acorde se llama Bordadura.
• Doble Bordadura: al movimiento desde un tono perteneciente al acorde a un tono auxi-
liar superior, luego a un tono auxiliar inferior y regreso al mismo tono perteneciente al
acorde se llama Doble Bordadura. Si el mismo movimiento comienza desde el tono auxi-
liar inferior el resultado es también una Doble Bordadura.
• Escapada: al movimiento desde uno de los tonos auxiliares de un tono perteneciente al
acorde a otro tono perteneciente al acorde distinto de aquel se le llama Escapada (Es-
capada tomada por paso y dejada por salto). Al movimiento desde un tono perteneciente
al acorde a uno de los tonos auxiliares de un tono perteneciente al acorde distinto de
aquel se le llama también Escapada (Escapada tomada por salto y dejada por paso).
• Retardo: Un tono perteneciente al acorde se mantiene al cambiar la armonía, donde de-
ja de ser tono perteneciente al acorde, para luego resolver por paso (generalmente en
movimiento descendente) a un tono perteneciente al acorde. El Retardo también recibe
el nombre de Suspensión. En el Retardo se distinguen tres momentos:
Preparación: el momento en el que el tono es perteneciente al acorde.
Suspensión: el momento en el que el tono deja de ser perteneciente al acorde.
Resolución: el momento en el que se desciende por paso a un tono perteneciente al
acorde.
• Apoyatura: es un Retardo que carece del momento de preparación.
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TONOS NO PERTENECIENTES AL ACORDE
Ejemplo 1 C F G7 C G7 Amin
. . . 3. - - - - . . . - - . 7 -
& - .
6
- ,
4
. . - 2 - - - , -# .
1
5
F G7 C
& . . . . . -
12
-
8
. . .
10
.# -# . . . .
, . . . . - -
9 11 13
1. Tono de Paso
2. Tono de Paso
3. Escapada tomada por salto y dejada por paso
4. Suspensión (Retardo)
5. Escapada tomada por paso y dejada por salto
6. Apoyatura
7. Bordadura
8. Doble Bordadura
9. Tono de Paso
10. Suspensión (Retardo)
11. Bordadura
12. Escapada tomada por salto y dejada por paso
13. Tono de Paso
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!Componemos ahora un ejercicio con blancas redondas, usando solamente tonos perte-
necientes al acorde.
1. Terceras en movimiento paralelo. Correcto.
2. Quinta justa alcanzada en movimiento oblicuo. Correcto.
3. Salto en la voz inferior, en el momento del cambio de armonía. Cuando una voz realiza
un movimiento superior a un intervalo de segunda, se dice que está procediendo por
salto.
4. Compensación del salto, se ha regresado al tono desde el que se produjo el salto. Co-
rrecto. El intervalo de cuarta justa (disonancia) ha sido alcanzado en movimiento obli-
cuo. Correcto.
5. Resolución de la disonancia (cuarta justa) en consonancia (tercera mayor). Correcto.
6. Quinta justa alcanzada en movimiento oblicuo. Correcto.
• Las consonancias imperfectas (terceras y sextas, mayores y menores) pue-
den sucederse en movimiento paralelo. Las consonancias perfectas (uníso-
no, octava y quinta justa) no pueden sucederse en movimiento paralelo.
• Las consonancias perfectas (unísono, octava y quinta justa) pueden ser al-
canzadas en movimiento oblicuo, y en movimiento directo si una de las
voces procede por paso
• Las disonancias pueden se alcanzadas en movimiento oblicuo y en movi-
miento contrario, y en movimiento directo siempre que una de las voces
proceda por paso.
• En el cambio de armonía la disonancia ha de resolver en consonancia.
• En el cambio de armonía las voces han de proceder por paso (intervalo
de segunda). Si se produce un salto (intervalo superior a un intervalo de
segunda), el salto ha de ser compensado: a) regresando al tono desde el
que se produjo el salto, b) yendo al tono que está a distancia de segunda
del tono desde donde se produjo el salto, en la dirección en la que se
produjo el salto.
• Dentro de un misma armonía las voces pueden saltar libremente.
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!Vamos hacer una elaboración del ejemplo 2 mediante la introducción de tonos de paso.
Por lo general los tonos no pertenecientes al acorde crean disonancia. En este ejemplo
cuando acontece el tono de paso 3 se produce consonancia. Hemos de observar que
aquí todos los tonos de paso entran en movimiento oblicuo.
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Creamos ahora una elaboración del Ejemplo 3 mediante la introducción de bordaduras.
En 2 se da simultáneamente dos tonos no pertenecientes al acorde, uno es bordadura y
otro es tono de paso. En 4 también se da simultáneamente dos tonos no pertenecientes al
acorde, ambos son tonos de bordadura. Ambos casos son correctos, ya que en el mo-
mento de la simultaneidad se produce consonancia.
Dos tonos no pertenecientes al acorde pueden darse simultáneamente
siempre que formen consonancia, y si forman disonancia ha de ser por mo-
vimiento contrario de las voces.
El documento completo puede verse y descargarse en
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