Descargar como PPSX, PPTX
Subido porTeresa Pérez
Tema 11 Renacimiento en España
El arte del Renacimiento en España se caracteriza por la evolución de estilos arquitectónicos desde el plateresco hasta el escurialense, reflejando la fusión de influencias góticas y renacentistas. Los artistas españoles, muchos de los cuales fueron formados en Italia, destacaron en escultura y pintura, con un enfoque en la expresividad y el simbolismo religioso. La monarquía y la iglesia desempeñaron un papel fundamental como mecenas, impulsando un arte que anticipó la transición hacia el barroco.
Más contenido relacionado
Similar a Tema 11 Renacimiento en España
Tema 11 Renacimiento en España
- 1. EL ARTE DEL RENACIMIENTO ENESPAÑA El arte del Renacimiento en España. Arquitectura (el Plateresco, el Purismo y el estilo escurialense). Escultura en Castilla y León (Alonso Berruguete y Juan de Juni). Pintura (El Greco).
- 2. CONTEXTO HISTÓRICO Últimadécada del siglo XV y el primer tercio del XVI Convivencia de modelos góticos y tradición hispanomusulmana. Renacimiento peculiar . A la expresividad gótica se incorpora el nuevo lenguaje decorativo del Renacimiento en una fase ya muy avanzada, dentro del Manierismo. Arte al servicio de la Monarquía y del poder eclesiástico: función propagandística. Reforma protestante en 1519 hará que la Contrarreforma cobre una gran importancia. En España la fuerza de la religión hará que el Arte tienda a la expresividad y a la conmoción, más que al equilibrio clásico, lo que hará que pronto se derive, especialmente en las artes plásticas, hacia el Barroco.
- 3. CONTEXTO HISTÓRICO Losartistas siguen considerándose artesanos, aunque algunos de ellos logren presencia en la Corte, como Sánchez Coello, que será nombrado pintor de corte. Algunos nobles serán los mecenas hispánicos: importan obras y artistas de Italia o envían artistas españoles a Italia para aprender Renacimiento. Diferente socio-economía española: ni burguesía, ni población urbana. Es una sociedad feudal con Monarquía Absoluta. La Monarquía, la Iglesia y la nobleza serán los grandes comitentes renacentistas. Familias nobles como los Mendoza, o personajes particulares, como el cardenal Cisneros, quienes introduzcan el gusto por el arte italiano y comiencen a ser coleccionistas y mecenas.
- 4. ETAPAS Primer TercioPLATERESCO En lo decorativo y superficial (fachadas) hay Renacimiento pero la estructura sigue siendo Gótica. Es una evolución del Gótico Reyes Católicos. Segundo Tercio PURISMO la decoración va desapareciendo a favor de una austeridad ornamental crece el Renacimiento conceptual, estructural. Con elementos manieristas. Último Tercio HERRERIANO O ESCURIALENSE: Austeridad extrema. Desnudez estructural con influencia de Palladio y los manieristas italianos.
- 5. ETAPAS Primer TercioPLATERESCO Segundo Tercio PURISMO Último Tercio HERRERIANO O ESCURIALENSE:
- 6.
- 7. TRANSICIÓN DEL GÓTICOAL PLATERESCO Evolucionó hacia un mayor decorativismo y ornamentación, acentuada en el periodo de los Reyes Católicos. Obras aún góticas de: fachada de San Pablo San Gregorio de Valladolid Hospital de la Cruz de Toledo
- 8. PLATERESCO Es elestilo que caracteriza los últimos años del siglo XV y el primer tercio del siglo XVI CARACTERÍSTICAS: uso desorbitado y acumulativo de elementos decorativos: columnas abalaustradas, medallones, emblemas heráldicos, figuras humanas entrelazadas, motivos vegetales, grutescos, formas a candelieri.
- 9. PLATERESCO TIPOLOGÍAS: Losedificios más importantes son van a ser de ARQUITECTURA CIVIL: palacios y hospitales: Palacios. planta cuadrangular con un patio en el centro, en uno de cuyos lados encontramos una escalera principal que sube al piso superior. Puerta suele estar dispuesta en zig-zag, influencia de la arquitectura palaciega musulmana. Hospitales. Responden a dos tipologías: • Cruciforme: capilla en el centro y las camas de los enfermos en los brazos de la cruz • Dos patios cuadrangulares unidos por una galería al final de la cual se sitúa la capilla.
- 10. Colegio de SantaCruz de Valladolid Autor: Lorenzo Vázquez (1481-1510 Fachada ensaya el lenguaje renacentista que se organiza como si se tratase de un arco de triunfo decorado con almohadillado
- 11.
- 12.
- 13.
- 14.
- 15. El Palacio deCogolludo para los Duques de Medinacelli Encargo de los duques del Infantado a Lorenzo Vázquez. Casa señorial con dos pisos con tendencia a la horizontalidad. En la parte de abajo estaban las caballerizas, las cocinas y las habitaciones para el servicio, mientras que en el piso de arriba se hallaban las estancias de los señores. Cercana al palacio está la iglesia. Edificio tendente a la horizontalidad en el que se emplea el almohadillado por influencia de Italia. Combina elementos de estirpe gótica con elementos de decoración renacentista y sobretodo el uso de almohadillado y la disposición de la fachada alargada horizontalmente, aunque rematada en una crestería propio de estos primeros años.
- 16. Palacio de Medinacelli.Cogolludo Guadalajara
- 17. Fachada de laUniversidad de Salamanca La obra más representativa de todo el Plateresco español Atribuida a Juan de Álava. Fachada telón (continuidad estilo RRCC) La universidad desarrolla un complejo programa iconográfico entorno a la idea del vicio y la virtud, incluyendo numerosos personajes bíblicos y mitológicos. Abundante decoración. Estructura gótica original camuflada tras el telón de decoración italiana. Programa iconográfico de idea humanística. La decoración se ha distribuido en tres cuerpos, con cinco calles dividas en dos pisos, pues el cuerpo superior lo acoge el remate del diseño. Los historiadores interpretan la fachada como la alegoría a la casa de la ciencia y del vicio.
- 18.
- 19.
- 20. Iglesia de SanEsteban Juan de Álava fachadas muy ornamentadas, dispuestas en cuerpos y calles, creando un verdadero tapiz de motivos decorativos. La iglesia de planta rectangular y cabecera poligonal tiene en su fachada la representación de la lapidación de san Esteban, como si de un inmenso retablo se tratase. Superficie repleta de elementos decorativos.
- 21. Iglesia de SanEsteban
- 22. Iglesia de SanEsteban
- 23. Iglesia de SanEsteban
- 24. Iglesia de SanEsteban
- 25.
- 26.
- 27. Casa de lasConchas arquitectura civil renacentista combina con lo mudéjar y lo gótico. Anónima casa señorial renacentista española: dos pisos puerta ligeramente descentrada aspecto macizo decorada con conchas símbolo de la Orden de Santiago.
- 28. Casa de lasconchas. Salamanca
- 29. Casa de lasconchas. Salamanca
- 30. Casa de lasconchas. Patio.
- 31. Patio casa delas conchas. Salamanca
- 32. Catedral nueva deSalamanca Juan de Álava y Juan Gil de Hontañón
- 33. CLASICISMO O PURISMO La influencia del Gótico fue desapareciendo Estilo más depurado 1526, Medidas del romano, de Diego de Sagredo La cúpula comienza a formar parte del repertorio de los arquitectos españoles. En las fachadas es posible encontrar superficies lisas. El purismo se caracteriza por: austeridad decorativa elementos concretos de inspiración clásica. Serenidad, armonía y equilibrio.
- 34. Rodrigo Gil deHontañón El arquitecto de transición entre Plateresco y Purismo. El Palacio de Monterrey (1539) Estructura con torres y decoración suntuosa. planta cuadrangular, con torres en cada esquina y un patio central. En las esquinas, leones y animales fantásticos sostienen escudos con las armas de los comitentes. Según el proyecto original, el palacio debería ser de cuatro cuerpos como el existente y de ocho torreones.
- 35.
- 36. Rodrigo Gil deHontañón Universidad de Alcalá de Henares Alcalá, sede prelaticia de Toledo, había de convertirse en símbolo de las ideas reformadoras del Cardenal Cisneros. Composición en tres módulos: los laterales de dos cuerpos central de tres, rematado en galería y frontón triangular eje central con una monumental portada superposición de órdenes, y la relación existente entre las superficies planas y la decoración, centrada principalmente en los huecos manieristas de la planta noble.
- 37. Universidad de Alcaláde Henares
- 38. Universidad de Alcaláde Henares
- 39. Universidad de Alcaláde Henares
- 40. Escalera Dorada Diegode Siloé
- 41.
- 42. ALONSO DE COVARRUBIAS(1448-1570) Hospital de Tavera Toledo En tiempos de Carlos V planta rectangular, integrada por dos patios unidos entre sí por una galería. Los arcos de medio punto llevan, como único elemento decorativo, un medallón en las enjutas.
- 43.
- 44.
- 45. Catedral de Granada edificio gótico: con girola y cinco naves en lugar de las tres habituales. La capilla mayor está compuesta por una serie de columnas corintias sobre cuyo capitel se encuentra el entablamento y sobre éste, la bóveda, que se encuentra, al igual que los espacios inferiores sobre las columnas, horadada, albergando una serie de ventanales. La fachada principal será concluida por Alonso Cano en 1664 en la que se introducen elementos barrocos.
- 46. Palacio de CarlosV en la Alhambra de Granada Obra de Pedro Machuca Mandado construir por el rey Carlos I (emperador de Alemania) con la intención de establecer su residencia en la Alhambra granadina. Manierismo,1527. La planta: un cuadrado con un patio circular inscrito en su interior. consta de dos niveles: el bajo es de orden toscano completamente almohadillado, en cuyas pilastras se insertan grandes anillas de bronce decoradas. El piso superior es de orden jónico y sus pilastras alternadas con vanos adintelados provistos de frontón. El patio circular también muestra dos pisos. El inferior está presidido por una columnata dórica de piedra con un entablamento formado por triglifos y metopas con motivos de guirnaldas y bucráneos. El piso superior lo forma una columnata jónica, más ligera, con entablamento liso. Exterior: amohadillado y relieves que hacen alusión a las batallas de Carlos V.
- 47. Palacio de CarlosV en la Alhambra de Granada
- 48. Palacio de CarlosV. Granada
- 49. Palacio de CarlosV. Granada
- 50. Patio del palaciode Carlos V
- 51. ESTILO ESCURIALENSE Esel estilo del bajo renacimiento español (último tercio del siglo XVI). El Monasterio de El Escorial es una de las más singulares arquitecturas renacentistas de España, fue concebido en la segunda mitad del siglo XVI por el rey Felipe II y los arquitectos JUAN BAUTISTA DE TOLEDO, JUAN DE HERRERA Y FRANCISCO DE MORA como un gran complejo multifuncional, monacal y palaciego.
- 52.
- 53.
- 54.
- 55.
- 56.
- 57.
- 58.
- 59.
- 60.
- 61.
- 62.
- 63.
- 64.
- 65.
- 66. CARACTERÍSTICAS Los escultoreso son italianos o los españoles que viajan a Italia a formarse (como es el caso del gran Alonso Berruguete). La escultura del Renacimiento español es de gran originalidad por el fuerte sentimiento religioso. Expresividad. Materiales: madera policromada de pino con la técnica del estofado, en la que se aplica una fina capa de pan dorado y luego se pinta encima y se raspa para que se vea el dorado. TIPOLOGÍAS: Sepulcros Retablos sillerías de coro retratos. TEMA: Religioso
- 67. PRIMER TERCIO DELSIGLO XVI DOMENICO FANCELLI sepulcro de los Reyes Católicos en la Capilla Real de Granada. sepulcro del Infante Don Juan en Santo Tomás de Ávila PIETRO TORRIGIANO: San Jerónimo BARTOLOMÉ ORDÓÑEZ sepulcro de Juana La Loca y Felipe El Hermoso en la Capilla Real de Granada. DIEGO DE SILÓE (1495 – 1561) Se formó en Italia y realizó algunas obras en Nápoles. 1528 retablo para la Capilla del Condestable de la catedral de Burgos,. Cristo atado a la columna
- 68. PRIMER TERCIO DELSIGLO XVI FELIPE BIGARNY (1498 – 1527). maestro francés En el Retablo de la Capilla del Condestable realiza el relieve Camino del Calvario Capilla Real de la catedral de Granada. Retablo del Descendimiento, de la catedral de Burgos, realizado entre 1524 y 1527 mitad de la sillería del coro de la catedral de Toledo, contratada en 1536, el retablo de la catedral de Granada. VASCO DE LA ZARZA sepulcro de Don Alonso de Madrigal "El Tostado" en la catedral de Ávila.
- 69. Pietro Torrigiano: SANJERÓNIMO
- 70. Sepulcro Felipe el hermosoy Juana la loca. Granada
- 71. DOMENICO FANCELLI sepulcrode los Reyes Católicos en la Capilla Real de Granada.
- 72. DOMENICO FANCELLI sepulcrode los Reyes Católicos en la Capilla Real de Granada.
- 73. DOMENICO FANCELLI sepulcrode los Reyes Católicos en la Capilla Real de Granada.
- 74. DOMENICO FANCELLI Infante DonJuan en Santo Tomás de Ávila
- 75. BARTOLOMÉ ORDÓÑEZ sepulcrode Juana La Loca y Felipe El Hermoso en la Capilla Real de Granada.
- 76. BARTOLOMÉ ORDÓÑEZ sepulcrodel Cardenal Cisneros
- 77. DIEGO DE SILÓE(1495 – 1561)RETABLO DE LA CAPILLA DEL CONDESTABLE
- 78. DIEGO DE SILOÉ(1495 – 1561)SAGRADA FAMILIA
- 79. FELIPE BIGARNY (1498– 1527)l Retablo de la Capilla del Condestable relieve Camino del Calvario
- 80. VASCO DE LAZARZA Sepulcro del obispo Alonso de Madrigal, El tostado.
- 81. 2º tercio sigloXVI: ALONSO BERRUGUETE Se formó en Italia. Influencia de artistas italianos, como Donatello y Miguel Ángel Estilo propio con acusado alargamiento de las figuras, expresión de angustia y posiciones inestables. Alonso Berruguete es representante del Manierismo en España. 1523 en Valladolid. El retablo de la Mejorada de Olmedo (Valladolid) en colaboración con Vasco de la Zarza. retablo mayor de San Benito el Real de Valladolid sillería de coro de la Catedral. sepulcro del cardenal Tavera en el hospital toledano del mismo nombre. La obra de Berruguete se caracteriza por sus composiciones de rasgos expresivos y matices dramáticos, así como por el dinamismo y las helicoidales manieristas. Su obra muestra la influencia y asimilación de la violencia interna miguelangelesca, reelaborada formalmente en una clave mucho más estilizada.
- 82. ALONSO BERRUGUETE: RETABLODE SAN BENITO EL REAL 1526-1532 convivencia de las formas italianizantes con el dramatismo miguelangelesco. Las cabezas son una manifestación expresiva de dolor, las indumentarias manipuladas con paños que parecen flotar, cuerpos dónde se realiza un auténtico estudio de la anatomía masculina, líneas retorcidas sobre su propio eje en una espiral ascendente que estiliza las figuras… El retablo consta del Martirio de San Sebastián, San Cristóbal y el Sacrificio de Isaac, entre otras.
- 83. ALONSO BERRUGUETE: RETABLODE SAN BENITO EL REAL La Adoración de los Magos
- 84. ALONSO BERRUGUETE: RETABLODE SAN BENITO EL REAL Sacrificio de Isaac
- 85. ALONSO BERRUGUETE: RETABLODE SAN BENITO EL REAL Sacrificio de Isaac
- 86. ALONSO BERRUGUETE: RETABLODE SAN BENITO EL REAL San Cristobal
- 87. ALONSO BERRUGUETE: RETABLODE SAN BENITO EL REAL San Sebastián
- 88. ALONSO BERRUGUETE: RETABLODE SAN BENITO EL REAL San Sebastián
- 89.
- 90. JUAN DE JUNI Influencias de artistas del quattrocento y cinquecento italianos esculpe sus figuras con volúmenes rotundos. estilo muy estudiado, en composiciones, grandes, rotundas y angustiosas Manierismo español escultura religiosa Versatilidad en el empleo de los materiales: madera, piedra e, incluso, barro cocido.
- 91. JUAN DE JUNISanto Entierro de Cristo (1541-1544) Elaborado para una capilla ubicada en el desaparecido convento de San Francisco de Valladolid. Encargado por el obispo de Mondoñedo, fray Antonio de Guevara, habría formado parte de un retablo situado en dicha capilla, ocupando la parte inferior del mismo. Dramática tratamiento de los paños y plegados conocimiento de la obra de Miguel Ángel sentido monumental de la proporción. Se trata de una composición bien ordenada. San Juan y la Virgen están en el centro y a los lados dos figuras que actúan de paréntesis. Cristo se encuentra yacente. sentimiento patético, de gran dolor físico y espiritual, que lo expresa en los rostros y en los gestos. Conjunto de distribución clásica, en él la figura de Cristo se erige en eje central expresivo y compositivo figuras corpulentas en posiciones giradas y retorcidas sobre sí mismas anchos rostros contraídos por la pena, teatralidad Policromía refuerza el dramatismo
- 92. JUAN DE JUNISanto Entierro de Cristo (1541-1544)
- 93. JUAN DE JUNISanto Entierro de Cristo (1541-1544)
- 94. JUAN DE JUNISanto Entierro de Cristo (1541-1544)
- 95. JUAN DE JUNILa Dolorosa o la Virgen de las Angustias cofradía de la iglesia de la Virgen de las Angustias de Valladolid (1560). manierismo pro- Barroco propio de la obra de Juni (pliegues en los paños, encarnados, rostro expresivo, rotundidad…) emotividad contenida.
- 96. JUAN DE JUNILa Dolorosa o la Virgen de las Angustias
- 97. Último tercio delsiglo XVI POMPEYO LEONI Artistas de la Corte. Carlos V dominando el furor bronce dorado Estatuas de Carlos V y Felipe II en la iglesia de El Escorial. posición orante y acompañados de sus esposas. solemnidad idealización de los retratos.
- 98. Carlos V volviendoal furor
- 99. Carlos V ysu familia orando
- 100. Felipe II ysu esposa
- 101.
- 102.
- 103.
- 104.
- 105.
- 106.
- 107. Sagrada cena deJuan de Juanes
- 108. Virgen con el niño.Luis de Morales
- 109.
- 110.
- 111.
- 113.
- 114.
- 115. Retrato de JulioClavio
- 116.
- 117.
- 118.
- 119.
- 120.
- 121.
- 122. El caballero de lamano en el pecho
- 123.
- 124. San Mauricio y lalegión de Tiébana
- 125.
- 126.
- 127.
- 128.
- 129.
- 130.
- 131. Cristo con la cruza cuestas
- 132.
- 133.
- 134.
- 135.
- 136.
- 137.
- 138.
- 139.
- 140.
- 141.
- 142.
- 143. Laoconte y sushijos
- 144.
- 145.
- 146.