El documento aborda la música instrumental del Renacimiento, enfocándose en las familias de instrumentos como cuerdas, viento y teclado. Se mencionan transcripciones de modelos vocales y composiciones basadas en melodías gregorianas, así como ejemplos de diversas obras y autores relevantes de la época. También se discuten las técnicas de improvisación y la música de danza como parte del contexto musical renacentista.

1. La música en el Renacimiento V: La música instrumentalUnidad didáctica 10 Francisco Parralejo MasaConservatorio Profesional ‘Francisco Guerrero’ de Sevilla2010-2011

2. Familias de instrumentos renacentistasCuerdaViolas de gambaLaúdVihuelaArpaTecladoVirginal / espinetaÓrganoVientoCornettoChirimíaSacabucheBajón© Francisco Parralejo Masa 2010

3. La viola da gamba© Francisco Parralejo Masa 2010

4. El laúd© Francisco Parralejo Masa 2010

5. La vihuela© Francisco Parralejo Masa 2010

6. El virginal© Francisco Parralejo Masa 2010

7. El órgano© Francisco Parralejo Masa 2010

8. El cornetto© Francisco Parralejo Masa 2010

9. La chirimía© Francisco Parralejo Masa 2010

10. El sacabuche© Francisco Parralejo Masa 2010

11. El bajón© Francisco Parralejo Masa 2010

12. Modelos de música instrumentalTranscripciones basadas directamente en modelos vocalesComposiciones basadas en melodías gregorianas para su uso en la liturgiaSeries e variacionesRecercaresCanzonasPreludios y tocatasMúsica de danza© Francisco Parralejo Masa 2010

13. Transcripciones basadas en modelos vocalesTécnica habitual en instrumentos de teclado y cuerdaSe suele mantener el tejido polifónico añadiendo ornamentaciones y pasajes de virtuosismoCodificación cada vez mayor de los métodos de transcripciónLuys de Narváez: La canción del emperador© Francisco Parralejo Masa 2010

14. Composiciones basadas en melodías gregorianasDestinadas fundamentalmente al órganoAcompañamiento litúrgicoInterpretación en alternatim con el coro© Francisco Parralejo Masa 2010

15. Series y variaciones: VihuelaLuys de Milán: El maestro (Valencia, 1536)Luis de Narváez: Los seys libros del Delphin de música (Valladolid, 1538)Variaciones sobre Conde ClarosDiferencias sobre Guárdame las vacas: Siete variaciones de dificultad creciente sobre un bajo de romanesca (en Solm: sib-fa-sol-re-sib-fa-sol-re-sol)Alonso de Mudarra: Tres libros de música en cifra para vihuela (Sevilla, 1546)Enríquez de Valderrábano: Silva de sirenas (Valladolid, 1547)Diego Pisador: Libro de música de vihuela (Salamanca, 1552)Miguel de Fuenllana: OrphenicaLyra(Sevilla, 1554)Esteban Daza: El Parnaso (Valladolid, 1576)© Francisco Parralejo Masa 2010

16. Series y variaciones: ÓrganoAntonio de Cabezón (1510-1566)Venegas de Henestrosa, Luys: Libro de cifra nueva para tecla, arpa y vihuela (Alcalá de Henares, 1557)Cabezón, Hernando: Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabezón (Madrid, 1578)Tres series de variaciones sobre bajo de romanesca. Destaca la última:Estira la progresión armónicaJuegos cadenciales para enlazar seccionesPatrones muy creativos en el bajoVariaciones de nivel creciente de dificultad© Francisco Parralejo Masa 2010

17. Ricercar, fantasía o tientoTres fases de desarrolloInicios del siglo XVI:Pasajes de escalas puntuados por acordesFunción primordial: introducir otras obras1530-Aparición de Francesco Canova da MilanoImportación de técnicas imitativasPieza de carácter improvisatorio : 1540-Pieza totalmente imitativa© Francisco Parralejo Masa 2010

18. Canzona3 fases de desarrollo en la que cada nuevo estilo convive con los anterioresArreglo de una canción profana, generalmente para tecla1540- Arreglos más complejos, asumiendo técnicas de la misa parodiaFinales del siglo XVI. Pieza instrumental independiente © Francisco Parralejo Masa 2010

19. Intonazioni, preludios y tocatasImprovisaciones al órgano como introducción o interludio a las piezas vocalesPiezas totalmente libres, llenas de fantasía y virtuosismoTécnicas improvisatorias estandarizadasEspecialmente en Venecia con Gabrieli y Merulo© Francisco Parralejo Masa 2010

20. Música de danzaCantidad ingente de publicacionesTratados teóricos y descripciones coreográficas© Francisco Parralejo Masa 2010