El documento describe la evolución de la ópera en los siglos XVIII y XIX en Francia, Alemania y su influencia posterior. La grand-opéra francesa se caracterizaba por grandes temas históricos y producciones espectaculares. La ópera alemana romántica incluía temas sobrenaturales y paisajes naturales. Wagner revolucionó el género con su concepción del Gesamtkunstwerk y el uso de leitmotivs para crear una "melodía infinita" que unificara el drama musical.

1. Ballet, Ópera francesa y alemana en el siglo XIX UnidadDidáctica 7

2. La grand-opéra Clase media numerosa y fuerte Concepto de gran espectáculo con grandes temas históricos y pasiones personales donde se enfrentan amor y placer Ballets, coros y escenas multitudinarias: la grandeza de la escena es lo importante Virtuosismo escenográfico y espectacularidad Gran orquesta con instrumentación detallada Alternancia de poderosos elementos dramáticos con ideas banales Giacomo Meyerbeer (1791-1864): Robert le Diable(1831), Les Huguenots(1836) HectorBerlioz (1803-1869): Les Troyens(1863) Influencia sobre Rossini(Guillaume Tell),Bellini(I Puritani), Verdi (Aída) y Wagner (Rienzi) © Francisco Parralejo Masa 2010

3. L’opéra-comique Género a medio camino entre la opéra-comique tradicional y la grandopéra Temáticas mucho más cotidianas, aunque extraídas del imaginario romántico Charles Gounod: Faust, Roméo et Juliette Camille Saint-Saëns: Sansón y Dalila Georges Bizet: Carmen (1875) Exotismo Visión de la mujer española Impacto del estreno Tópicos musicales © Francisco Parralejo Masa 2010

4. La ópera romántica alemana Carl Maria von Weber: Der Freischütz(1821) Argumentos de la historia medieval o leyendas Seres y sucesos sobrenaturales Naturaleza salvaje y misteriosa, que actúa como personaje Lo mágico y sobrenatural se entrelaza con el destino de los personajes humanos Todos los personajes son agentes o representantes de fuerzas naturales benignas y malignas, y las victoria final del héroe lo es también del bien sobre el mal. Musicalmente, Melodías sencillas en estilo popular germano Expresión dramática se da fundamentalmente en el colorido orquestal y armónico, tanto en la obertura como en los acompañamientos. Peso de lo italiano © Francisco Parralejo Masa 2010

5. La revolución: Wagner (1813-1883) Importancia de los escritos teóricos: La obra de arte del futuro, Ópera y drama, Arte y revolución Concepto de Gesamtkunstwerk Características musicales: Comprender todos los elementos referentes al drama Rechazar el espacio tradicional: Bayreuth Importancia del mito Rechazar todos los metros poéticos tradicionales y la necesidad de la rima: aliteración y Stahrein: El amor provoca alegría y dolor / pero en su tristeza también forja el éxtasis. Romper las divisiones tradicionales: “melodía infinita” © Francisco Parralejo Masa 2010

6. Para ayudar a constituir esta “melodía infinita” la armonía debe hacerse más inestable, eliminar la predictibilidad y tender cada vez más hacia la delación en las resoluciones: “acorde Tristán”. Leitmotiven(en singular, leitmotiv). Grout/Palisca ofrecen la siguiente definición: Un leitmotiv es un tema o motivo musical asociado con alguna persona, cosa o idea en particular, perteneciente al drama. La asociación se establece al escuchar el leitmotiv (habitualmente en la orquesta) con la primera aparición o mención del objeto de referencia y por su repetición con cada aparición o mención subsiguientes. A menudo su significación puede reconocerse a partir de las palabras a las cuales se halla aplicado en la primera ocasión en que se lo confía a una voz. De esta manera, el leitmotiv es una especie de etiqueta musical, pero aún es más que eso: acumula significaciones a medida que reaparece en contextos nuevos, puede servir para recordar la idea de su objeto en situaciones en las que el propio objeto no está presente; puede ser variado, desarrollado o transformado según el devenir de la trama; la similitud de motivos puede sugerir una relación subyacente entre los objetos a los que alude; los motivos pueden combinarse contrapuntísticamente; y, por último, la repetición de motivos es un medio eficaz de unidad musical, como lo es la repetición de temas en una sinfonía. (…) Los leitmotivs de Wagner representan la sustancia musical fundamental de la obra; el compositor no los emplea como un recurso de excepción, sino de manera constante, íntimamente mezclados con cada paso de la acción. También sirven de material para formar melodías, reemplazando las frases firmemente realzadas por cesuras y cadencias con las que los compositores anteriores habían construido sus temas y arias. Los leitmotivs, sus desarrollos, reexposiciones y variantes, y los tejidos conjuntivos que los unen, constituyen la sustancia de la “prosa musical” con la que Wagner quería reemplazar los ritmos “poéticos” de frases simétricas. (Grout/Palisca, 836-837) Dramas musicales: El anillo del Nibelungo(El oro del Rin, La valquiria, Sigfrido, El ocaso de los dioses), Tristán e Isolda, Los maestros cantores de Nuremberg, Parsifal.