Capitulo 1

1. El sonido sobre la
imagen
Capítulo 1
Proyección del sonido
sobre la imagen

2. I. La ilusión audiovisual
Sólo que, ahora, hemos leído y oído de otro
modo. El cine, arte de la imagen: ¿una ilusión?
Ciertamente, ¿qué otra cosa puede ser en
cualquier caso? Y de eso es, desde luego, de lo
que habla este libro: de la ilusión audiovisual.

3. II. El valor añadido: definición
Este fenómeno del valor añadido funciona sobre todo en el marco del
sincronismo
sonido / imagen

4. III. Valor añadido por el texto
Por valor añadido designamos el valor expresivo e
informativo con el que un sonido enriquece una
imagen dada, hasta hacer creer, en la impresión e
inmediata que de ella se tiene o el recuerdo que
de ella se conserva, que esta información o esta
expresión se desprende de modo “natural” de lo
que se ve, y está ya contenida en una sola
imagen.

5. III.1 Vococentrismo y verbocentrismo del cine
Vococentrismo y Verbocentrismo. Como podemos apreciar imagen y
sonido van tan unidos como tiempo y espacio y, en ocasiones, el
sonido no necesita ser vocalizado o verbalizado para expresar el
mensaje que el realizador desea entregar, llegando incluso, en ciertas
oportunidades, a tener más fuerza sólo con la música, sin el apoyo de
un texto. Por su parte el texto estructura la visión. Si el texto describe
la imagen, fuera de parecer un hecho redundante, lo que hace es dar
prioridad a ciertos elementos que el espectador verá con mayor
facilidad.

6. III.2 El texto estructura la visión
Ahora bien, el valor añadido del texto sobre la imagen va mucho más
allá de una opinión incrustada en una visión (sería fácil
contradecirlo),

7. Valor añadido por la música
- Efecto empático y anempático:
Para la música, en el cine hay dos modos de crear una emoción especifica.
En uno, la música expresa directamente su participación en la emoción de la escena, adaptando el ritmo, tono, y el
fraseo. Aquí se habla de la música empática.
Y en el otro, por el contrario, se muestra indiferencia con lo que esta ocurriendo, se utiliza para marcar una distancia
emocional con la acción. Música anempática.
https://www.youtube.com/watch?v=z75LVHIJ_Ng
- Ruidos anempáticos
El efecto anempático, la mayoría de las veces, concierne a la música, pero
puede utilizarse también con ruidos: cuando por ejemplo, en una escena
muy violenta o tras la muerte de un personaje, sigue desarrollándose un
proceso cualquiera (ruido de una máquina, zumbido de un ventilador,
chorro de una ducha, etc.), como si no pasara nada.

8. Influencias del sonido en las percepciones del
movimiento y la velocidad
- El sonido es movimiento
En una imagen cinematográfica en la que normalmente se mueven ciertas
cosas, muchas otras pueden permanecer fijas. El sonido, por su parte, implica
forzosamente por naturaleza un desplazamiento, siquiera mínimo, una
agitación. Tiene sin embargo la capacidad de sugerir la fijeza pero en casos
limitados.
- Diferencia de velocidad perceptiva
El movimiento visual brusco no formará una figura nítida, no será
memorizado un trayecto preciso: En el mismo tiempo, el trayecto sonoro
podrá dibujar una forma nítida y consolidada, individualizada, reconocible
entre todas.

9. - Consecuencias: movimientos visuales puntuados o creados como una
ilusión por el sonido
¿Por qué, por ejemplo, los movimientos visuales rápidos que acumulan las
películas de Kung-Fu o de efectos especiales no crean una impresión confusa?
Pues porque son ayudados y «puntuados» por medio de puntuaciones sonoras
rápidas (silbidos, gritos, choques y tintineos) que marcan perceptivamente
ciertos momentos e imprimen en la memoria una huella audiovisual fuerte.
- Las almenas temporales del oído
‘‘ No oímos los sonidos -en el sentido de reconocerlos- hasta algo después de
haberlos percibido’’. Si palmamos breve y secamente, y escuchamos el ruido
que esto provoca, la escucha seguirá muy de cerca al suceso: no será
totalmente simultánea.

10. VI. Influencia del sonido sobre la percepción del
tiempo en la imagen
VI.I Los 3 aspectos de la temporalización
- Animación temporal de la imagen: la percepción del tiempo en la
imagen fílmica puede ser manipulada por el sonido.
- Linealización temporal de los planos: en una película los planos
unidos adquieren cohesión y orden por el sonido.
- Vectorización: dramatización de los planos y la orientación del
discurso visual hacia un objetivo o futuro determinado, para crear
una sensación de inminencia.

11. Condiciones para una temporalización de
las imágenes por el sonido
Primer caso: la imagen no tiene por sí misma animación temporal o
vectorización. Puede ser una imagen fija, aquí el significado lo aporta
la música.
Segundo caso: la imagen implica una animación temporal propia.
Pueden ser desplazamientos de personajes u objetos, movimientos
de humos, etc. Aqui la temporalidad del sonido se combina con la de
la imagen y así reforzar o rebatir el significado de la misma.

12. La temporalización depende del tipo de sonidos, según su densidad, su textura
interna, etc,. su sonido puede temporalmente animar en mayor o menor grado
la imagen.
Estos son algunos factores:
- Naturaleza del mantenimiento del sonido: Un sonido mantenido de modo liso
y continuo es menos animador que un sonido sostenido de un modo
accidentado y trepidante.
- Definición del sonido: Un sonido rico en frecuencias agudas creará una
percepción más alerta.
- Papel de tempo: Una musica mas rapida no acelera forzosamente la
percepción de la imagen, la temporalización depende más de la regularidad o
irregularidad del flujo sonoro.

13. VI.3. El cine sonoro es una cronografía
Hablamos aquí del ritmo de la película terminada, en el interior de la
cual pueden introducirse perfectamente planos trucados en la
filmación, acelerados o ralentizados, como hicieron en diferentes
épocas del cine sonoro un Michael Powell, un Scorsese, un Peckinpah
o un Fellini. Sólo que, si la velocidad de esos planos no reproduce
forzosamente la velocidad real con la que los actores actuaron en el
rodaje, sí que se fija en todo caso en el tiempo de la película con un
valor preciso, determinado y controlado.

14. VI.5. Vectorización del tiempo real
El tiempo del que es portador este
plano es real, puesto que está lleno de
microsucesos que reconstituyen la
textura del presente, pero que no está
vectorizado: entre el sentido del
pasado hacia el futuro o del futuro
hacia el pasado, no advertimos
diferencia sensible alguna.
Vectorización o, dicho de otro modo,
dramatización de los planos, orientación
hacia un futuro, un objetivo, y creación
de un sentimiento de inminencia y de
expectación. El plano va a alguna parte
y está orientado en el tiempo.

15. VI.6. Estridor y el trémolo: carácter
cultural o natural de esta influencia
La animación temporal de la
imagen por el sonido no es un
fenómeno puramente físico y
mecánico: desempeñan también
su papel códigos
cinematográficos y culturales.
Tomemos el ejemplo del trémolo
de instrumentos de cuerda,
procedimiento clásicamente
empleado en la ópera y la música
sinfónica para crear un
sentimiento de tensión dramática,
de suspensión, de alerta.

16. VII. Ejemplo de reciprocidad del valor
añadido: los sonidos de lo horrible
● El valor añadido es
recíproco: si el sonido
hace ver la imagen de
modo diferente a lo que
esta imagen muestra sin
él, la imagen, por su
parte, hace oír el sonido
de modo distinto a como
éste resonaría en la
oscuridad.
● El caso de los sonidos
horribles o
impresionantes, sobre
los cuales la imagen
proyectada por sugestión
un sentido que ellos no
poseen en modo alguno,
es el ejemplo de esta
reciprocidad.