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La cultura de la remezcla
Pablo Garaizar
Universidad de Deusto
garaizar@deusto.es

Resumen

La cultura de la remezcla pretende reivindicar los procesos de extensión, selección y recombinación a través de los que
se generan nuevos contenidos culturales. Estos procesos han sufrido un largo paréntesis durante el siglo XX fruto de la
industrialización de la cultura en continua simbiosis con el copyright. En el presente artículo se describen las
implicaciones del paso de una cultura predominantemente pasiva a una cultura híbrida en la que conviven en
permanente tensión modelos pasivos y activos. Previamente se explican algunos de los detalles relacionados con los
derechos de autor para tratar de comprender su relación con los conceptos de autoría y obra creativa, poniendo en
cuestión la supuesta naturalidad e inmutabilidad de ambos.

1. Derechos de autor para no iniciados                              indemnización de daños y perjuicios a los titulares de los
                                                                    derechos de explotación, acceder al ejemplar único o raro
Resulta complicado entender la cultura de la remezcla sin           de la obra cuando se encuentre en poder de otro para
conocer las implicaciones más básicas de la actual                  poder divulgarla u otros fines.
legislación internacional sobre derechos de autor. A pesar
de las numerosas peculiaridades de cada país y de las               Los derechos de autor patrimoniales sí pueden cederse a
diferencias de enfoque entre el derecho anglosajón                  terceros, por lo que pueden generar beneficios económicos
(Common Law, más basado en la jurisprudencia que en                 al autor o a los titulares de los derechos. Podría decirse
las leyes) y el derecho continental (más basado en las              que el copyright anglosajón es equiparable a los derechos
leyes que en la jurisprudencia), se puede afirmar que               de autor patrimoniales en el derecho continental. Así, el
existen tratados internacionales que armonizan las normas           titular de los derechos de autor patrimoniales podrá
básicas sobre derechos de autor. Nos referimos al                   decidir sobre la reproducción de la obra (su comunicación
Convenio de Berna para la Protección de las Obras                   y su copia), la distribución (venta, alquiler, préstamo,
Literarias y Artísticas (1979) y al Tratado de la OMPI              etc.), la comunicación pública (por ejemplo en cines,
sobre Derecho de Autor (1996). En la presente sección               teatros, etc.) y la transformación (traducción, adaptación,
introduciremos las ideas generales en torno a los derechos          otras modificaciones). Además, existen otros derechos de
de autor teniendo en cuenta estos acuerdos                          autor patrimoniales como la remuneración por copia
internacionales, pero enmarcándolas en la legislación               privada (el famoso canon), el uso de las obras en
española vigente (Real Decreto Legislativo 1/1996 y                 colecciones u obras completas y, en el caso de obras
posteriores modificaciones).                                        plásticas, el derecho de participación en su venta (3% del
                                                                    precio de toda reventa que exceda 1800 €).
1.1. Propiedad intelectual, derechos de autor y
copyright                                                           Así pues, propiedad intelectual es el término que algunos
                                                                    autores (más cercanos a la edición, producción y
Las diferencias de enfoque anteriormente mencionadas                explotación que a la creación en sí) emplean para hablar
dan lugar a terminologías diferentes para hablar de los             de los derechos de los autores, que comprenden derechos
derechos de autor. En general podemos decir que la                  morales y patrimoniales. Los derechos morales son
legislación continental habla de derechos de autor,                 inalienables, mientras que los derechos patrimoniales
mientras que el derecho anglosajón utiliza el término               (copyright en derecho anglosajón) pueden cederse y ser
copyright. La diferencia más clara entre ambos reside en            explotados por terceros.
que los derechos de autor pueden ser morales o
patrimoniales, mientras que el copyright se centra casi             1.2. La propiedad intelectual a debate
exclusivamente en el aspecto patrimonial.
                                                                    A pesar de los continuados esfuerzos mediáticos por parte
Los derechos de autor morales no pueden cederse del                 de la industria cultural -más preocupados por los derechos
autor a terceros y tienen que ver con la relación entre el          de autor patrimoniales que por los morales- en forma de
autor y su obra. Así, debido a los derechos de autor                grupos de presión política, sociedad de gestión de
morales, una persona que crea una nueva obra podrá                  derechos o responsables políticos con intereses
decidir si ha de ser divulgada y en qué forma, si la                comerciales, el concepto de propiedad intelectual nace de
divulgación se hará con su nombre, bajo seudónimo o                 una contradicción que todavía permanece sin resolver.
anónimamente, exigir el reconocimiento de su condición              Tal y como afirma Jaszi (1991), la doctrina del copyright
de autor de la obra, exigir el respecto a la integridad de la       implica una contradicción de propósitos. Por un lado el
obra, modificar la obra respetando derechos adquiridos              copyright pretende promover la divulgación pública y la
por terceros, retirar la obra del comercio previa                   distribución de las obras de autor; por otro lado, en

                                                                1
cambio, el copyright busca al mismo tiempo conferir a los          científico se protegen mediante derechos de autor,
titulares de los derechos el poder de restringir e incluso         mientras que el diseño de una locomotora, un nuevo
prohibir la distribución de las obras. Hay quienes van más         mecanismo para potabilizar agua o el logotipo de una
allá al afirmar que el propio concepto de propiedad                marca comercial se protegen mediante la propiedad
intelectual es en sí mismo un oxímoron, una contradicción          industrial.
en sí misma, ya que no puede darse la apropiación del
conocimiento (Sánchez Almeida, 2008). El principal                 Las diferencias no terminan aquí. Si bien casi cualquier
argumento que esgrime Sánchez Almeida para sustentar su            obra creativa puede ser protegida por derechos de autor
afirmación es que el derecho de autor no está llamado a            (solamente se exige que sea novedosa -subjetivo- y que
durar de forma permanente, como las restantes                      esté publicada), para que una nueva solución a un
propiedades, sino que está llamado a morir desde que               problema técnico pueda ser patentada, es necesario que
nace. Al prescribir ese derecho, la obra pasa a convertirse        sea realmente nueva (objetivamente, no puede haber "arte
en algo mucho más importante, en patrimonio cultural de            previo"), que aporte una contribución técnica y que tenga
la Humanidad.                                                      aplicación industrial. La duración del monopolio artificial
                                                                   que la sociedad concede al creador también es diferente en
El concepto de propiedad intelectual no es neutral, tiene          cada caso. Los derechos de autor protegen a la obra
una clara intención: sugerir que las obras intelectuales son       durante 70 años después del 1 de enero posterior a la
equiparables a los bienes físicos y pueden ser protegidos y        muerte del autor, mientras que las patentes tienen una
poseídos de maneras similares. Los conocidos anuncios              duración de 20 años. Por último, existen diferencias muy
publicitarios en los que se equipara el robo de bolsos o           sustanciales en cuanto al coste de cada uno de los
coches, o incluso el allanamiento de morada con la copia           procesos de protección. Los derechos de autor son
de material protegido por derechos de autor son claros             gratuitos y automáticos, a partir del Convenio de Berna,
ejemplos de esta intención. Sin embargo, ya en siglo               cualquier obra intelectual susceptible de ser protegida por
pasado el dramaturgo irlandés George Bernard Shaw                  copyright lo está desde que nace, salvo que se exprese lo
explicaba la diferencia con un sencillo aforismo: "Si tú           contrario. La propiedad industrial, por contra, exige
tienes una manzana y yo tengo una manzana e                        costosos procesos de registro en función del ámbito de
intercambiamos las manzanas, entonces tanto tú como yo             protección (nacional, comunitario, mundial) y del tipo de
seguiremos teniendo una manzana. Pero si tú tienes una             protección deseada (a modo de orientación, registrar una
idea y yo tengo una idea e intercambiamos ideas, entonces          patente que proteja una invención a nivel mundial puede
ambos tendremos dos ideas". Para que se dé la propiedad,           costar al rededor de 60000 €).
es preciso que el bien sea antagónico y excluible. Es decir,
si alguien posee un prado, el resto de gente no lo posee           Estos dos últimos factores, la duración y el coste, han
(antagónico) y para hacerlo constar puede vallarlo                 generado gran controversia ya que su escalada ha sido
indicando los límites de su propiedad (excluible). Lo              constante. La duración del copyright se ha ido
intelectual, como bien explica Shaw, es comunicable sin            extendiendo progresivamente a lo largo del siglo XX hasta
pérdida, luego no antagónico, y es inmaterial y por tanto          alcanzar la abultada cifra de 120 años para ciertos casos
difícilmente excluible (todos los intentos artificiales de         (obras no publicadas cuando la fecha de la muerte del
exclusión, como la Gestión Digital de Derechos -DRM- o             autor es incierta, por ejemplo). De hecho, hay quien
mecanismos similares han fracasado).                               propone que la duración de estos derechos debería ser
                                                                   perpetua (Helprim, 2007), aunque tales propuestas han
Por lo tanto, el debate se produce a dos niveles. En primer        sido firmemente rebatidas por Lessig (2010). Teniendo en
lugar, el uso del concepto de propiedad intelectual plantea        cuenta la creciente velocidad con la que se producen
problemas conceptuales de difícil solución. En segundo             nuevos avances científicos y culturales, el supuesto
lugar, los derechos de autor o copyright representan la            equilibrio entre divulgación y protección tiende a
constante tensión entre la divulgación y la protección,            romperse por el lado de la protección. ¿Resultan
entre el bien común y el individual, entre el derecho al           necesarios 70, 95 o 120 años para que la sociedad
sustento económico del autor y el derecho universal a la           gratifique al autor por la publicación de su obra? ¿En qué
cultura.                                                           medida fomenta la producción intelectual del autor que
                                                                   sus derechos perduren hasta 70 años después de su
1.3. Propiedad intelectual frente a propiedad industrial           muerte? ¿Debe la sociedad sustentar a tres generaciones
Sin querer entrar en demasiados detalles, puesto que no es         de descendientes del autor? Y en el caso de la protección
ese el propósito de esta introducción, creemos conveniente         industrial, ¿en qué medida las patentes fomentan la
reflejar las diferencias entre la propiedad intelectual y la       divulgación de nuevos procesos industriales si los
propiedad industrial. La propiedad intelectual (derechos           elevados costes asociados exigen un esfuerzo legal tal que
de autor, ver apartado previo) se emplea para proteger             excluye a la práctica totalidad de empresas medianas y
obras artísticas, literarias o científicas, mientras que la        pequeñas? ¿Son las patentes realmente un motor de
propiedad industrial sirve para hacer lo propio con                innovación o una mera fortaleza frente a amenazas de los
invenciones, diseños industriales, marcas o nombres                competidores? ¿En qué se beneficia una comunidad
comerciales, etc. a través de otros mecanismos jurídicos           académica al exigir que sus miembros patenten
(patentes, modelos de utilidad, registro de marcas y               invenciones que no van a comercializar?
demás). Así, una escultura, un soneto o un artículo


                                                               2
A pesar del discurso victimista de la industria cultural o el       político-económicos y las distintas corrientes culturales
beligerante proceder de los abogados que defienden la               los moldeaban paulatinamente.
propiedad industrial de las empresas, la sociedad ya ha
respondido a estas preguntas y se decanta por una                   2.1. El concepto de autor a debate
interpretación extremadamente laxa de estas normas o por            Son muchos los autores que coinciden en señalar que en la
el uso de alternativas que sitúan el punto de apoyo entre           cultura occidental el concepto de autor nace a medidos del
divulgación y protección mucho más cerca de la primera              siglo XVII a raíz del Estatuto de Anne (Tallmo, en
que de la segunda.                                                  prensa). Tal y como afirma Foucault (1977), hubo un
1.4. Del copyright al dominio público                               tiempo en el que los textos que llamamos "literarios"
                                                                    (historias, fábulas, relatos épicos, tragedias) fueron
Hasta mediados de la década de los 80 del siglo XX, las             aceptados, diseminados y valorados sin tener en cuenta la
únicas opciones que tenía un autor eran proteger sus obras          identidad de sus autores. En lo que respecta a los textos
mediante el copyright o cederlas al dominio público                 científicos, durante la edad media se citaba al autor con
(aunque como propone Maeztu (2007) en la legislación                garantía de veracidad. Sin embargo, en los siglos XVII y
española la cesión voluntaria al dominio público no está            XVIII los textos científicos eran considerados según su
clara). Sin embargo, durante esa década se publicaron las           grado de certeza, independientemente del prestigio de su
primeras licencias de uso libres para programas de                  autor, eliminando la función de garantía de calidad de la
ordenador (Free Software Foundation, 1989) que sirvieron            autoría. No obstante, como explica Jazsi (1991), el
como precursoras de lo que terminó conociéndose como                romanticismo, con su visión extrema del individuo y la
copyleft, una nueva forma de copyright. El copyleft no es           experiencia individual, junto con el sentido de
solamente un juego de palabras, sino que permite, a través          transcendencia y infinitud supuso el apogeo del concepto
de la legislación de los derechos de autor, la libre                de autoría. Nehamas (1986) se muestra crítico con el
distribución de copias y versiones modificadas de una               concepto de autor al considerar que funciona como un
obra u otro trabajo, exigiendo que los mismos derechos              "principio de austeridad en la proliferación del
sean preservados en las versiones modificadas. Tiene por            significado", ya que los autores enmarcan de forma tan
tanto, un carácter multiplicador, puesto que los                    férrea a su obra que evitan que ésta sea reinterpretada.
beneficiarios de obras publicadas bajo el copyleft también          Foucault también está en contra de esta función
deben publicar las copias y obras derivadas bajo copyleft.          encorsetadora de la autoría y propone que en lugar de
De esta forma se introduce un punto medio entre el                  plantear cuestiones alrededor de una obra como quién es
copyright restrictivo y el dominio público, permitiendo             su verdadero autor, si es original y auténtica o qué
compartir obras mucho tiempo antes de que éstas pasen al            pretende expresar el autor con ella; deberíamos prescindir
dominio público, pero solamente entre quienes también               de la función del autor y centrarnos en las características
deseen compartir las copias y obras derivadas.                      del discurso en sí. Barthes (2006) anuncia que la muerte
                                                                    del concepto de autor da paso al nacimiento del lector. Es
El éxito de estas licencias en el mundo del software ha             el lector quien realmente da sentido al texto que lee. Este
sido trasladado a otros ámbitos a través de numerosas               cambio puede verse de forma clara en la Red, si bien los
propuestas, pero el conjunto de licencias Creative                  lectores han dejado de limitarse a interpretar lo que otros
Commons (Lessig, 1994) ha sido la que más aceptación ha             han creado y comienzan a dar el paso hacia la producción
tenido de todas ellas. Todas las licencias Creative                 y recreación de nuevos contenidos.
Commons permiten la copia y distribución de las obras
licenciadas, pero difieren en lo que exigen a quienes lo            En relación a la remezcla, la autoría es uno de los
hacen, pudiendo solicitar la atribución de autoría, la              conceptos que más influencia puede tener puesto que
compartición bajo una licencia idéntica de las obras                resulta altamente asociado al concepto de propiedad y de
derivadas, que no se creen obras derivadas o que las obras          restricción de significado. En cierto sentido, la remezcla
derivadas no tengan fines comerciales. De esta forma, las           es una forma de subversión frente a estas limitaciones
licencias Creative Commons abren el abanico de                      artificiales. La autoría no es una categoría natural, sino un
posibilidades desde el copyright hasta el dominio público.          constructo cultural, económico, social y político. De
Conviene reseñar que no todas las licencias Creative                forma acrítica se cree que existe una categoría de
Commons son libres o pueden englobarse dentro del                   actividad distintiva y privilegiada que genera productos de
copyleft, puesto que un autor podría decidir publicar su            un valor social especial, haciendo que quienes la
obra con una licencia Creative Commons prohibiendo las              practican, los autores, sean merecedores de recompensas
obras derivadas. Este matiz es crucial en lo que respecta a         únicas (Jazsi, 1991). La remezcla cuestiona esta creencia,
la remezcla de contenidos.                                          no desde la banalización de la creación cultural, sino
                                                                    desde el convencimiento de que toda nueva obra es fruto
2. Autores y obras                                                  de la recombinación de materiales previos.
Los conceptos de autor y obra no son tan antiguos e                 2.2. ¿Existen obras originales?
inmutables como pudiera parecer. A lo largo de los
últimos siglos han ido evolucionando a medida que la                La idea de obra es posterior al concepto de autor.
ciencia, la tecnología y las comunicaciones lo permitían,           Nehamas (1986) explica el proceso de la siguiente
así como las influencias de los diferentes sistemas                 manera: los escritores producen textos, algunos textos son


                                                                3
interpretados y se constituyen como obras, finalmente las            remezcla se apoya en elementos previos que pueden ser
obras generan la figura del autor que se ha manifestado a            extendidos, reducidos (seleccionados) o modificados para
través de ellas. Según Jazsi (1991), el concepto de obra             crear nuevas obras con diversos propósitos (habitualmente
desplazó al de autor como idea central del copyright,                con cierta intención subversiva). En la presente sección
facilitando la definición de los límites entre lo privado y lo       comentaremos algunos aspectos adicionales de la cultura
público. Una vez este cambio fue firme, se dio la                    de la remezcla, así como la oposición entre la cultura de
posibilidad de que los editores usaran la autoría para               sólo lectura y la cultura de lectura y escritura explicada
excluir de la obra no solo a extraños, sino también al               por Lessig (2008).
propio autor de la misma. Se produce a su vez un traslado
desde la dicotomía público-privado que proponía el                   3.1. La cultura de la remezcla
copyright a la frontera entre la idea y la expresión de la           Más allá de la muerte del autor y el nacimiento del lector
misma que se da en las obras. Frontera que es tan difusa             que vaticinaba Barthes (2006), las personas que remezclan
que mantiene la tensión inherente a los derechos de autor.           son al mismo tiempo autoras y lectoras. En lugar del
Una vez explicada la evolución de la protección de los               término "prosumidor" (Toffler, 1980), preferimos el de
autores a la protección de las obras, podemos plantearnos            "compositor" que propone Logie (2009) para hablar de
la pregunta que sirve como epígrafe para este apartado:              este nuevo rol. No en vano, resulta cuestionable la
¿Existen realmente obras originales que sean merecedoras             necesidad de un neologismo para expresar algo que viene
de tal protección? Coincidimos plenamente con Jazsi                  haciéndose desde hace mucho tiempo bajo otras
(1991) cuando afirma que el acto de autoría en cualquier             denominaciones. Es Lessig (2008) quien afirma que en el
medio tiene más que ver con traducir y recombinar que                ámbito académicos la remezcla es altamente valorada,
con la creación de la diosa Afrodita a partir de la espuma           solamente que no es llamada de esa forma. Resulta muy
del mar. Los compositores recombinan sonidos que han                 difícil dar con un artículo científico o comunicación en
escuchado anteriormente, los dramaturgos basan sus                   congreso que no se apoye en un gran número de
personajes en fragmentos y aspectos de personas reales u             publicaciones previas. De hecho, existen publicaciones
otros personajes de otras obras, los novelistas plantean sus         como las revisiones o los meta-análisis que no contienen
tramas a partir de vidas reales u otras tramas dentro de su          información nueva más allá de la compilación de estudios
propia experiencia, los desarrolladores de software usan la          previos en un ámbito determinado. Por lo tanto, las obras
lógica que encuentran en otros programas, los abogados               no tienen por qué estar hechas a partir de ideas originales
transforman viejos argumentos para que concuerden con                para generar ideas nuevas. En el caso de las compilaciones
hechos nuevos. Tanto los cineastas, actores, coreógrafos o           la originalidad puede venir simplemente de hacer explícita
arquitectos, como los escultores entran dentro de este               información previamente inconexa o implícita, pero
proceso de adaptación, transformación y recombinación                incluso se puede ir más allá proponiendo nuevos enfoques
de lo que ya está "ahí fuera" de alguna otra forma. Esto no          o interpretaciones (por ejemplo, "David Lynch's: A Goofy
es parasitismo, es la esencia de la autoría. En ausencia de          Movie").
un dominio público vigoroso, concluye Jazsi, mucho de                La remezcla plantea nuevas tensiones dentro del ya
ello sería ilegal. Otros autores han ahondado más adelante           convulso copyright. Las obras terminadas, fijas e
en este enfoque (Boyle, 1996; Smiers, 2000).                         inmutables planteadas por el autor del romanticismo pasan
Ninguna obra intelectual surge de la nada (ex nihilo). La            a estar permanentemente inacabadas, temporales,
cultura permite a la raza humana avanzar más allá de las             inestables. La industria cultural se siente incómoda ante
capacidades individuales. El célebre “caminar a hombros              tanta indefinición al verse incapacitada para gestionar los
de gigantes” (cita popularizada por Isaac Newton, a pesar            intereses económicos de los productores culturales y para
de que se sabe que Bernard de Chartres también la utilizó            controlar cómo se consumen y producen los bienes
varios siglos atrás) que tan buenos resultados ha dado a la          culturales. La remezcla se revela frente a la propuesta
ciencia y a la tecnología, quizá resulte menos evidente              cerrada de la industria cultural, expandiendo el marco
para el caso de las creaciones artísticas, pero no por ello          interpretativo de obras que se suponían acabadas,
menos cierto. Resultan por ello insultantes las campañas             completándolas, seleccionándolas y modificándolas.
publicitarias a favor de la originalidad y en contra de la           3.2. Cultura de sólo lectura frente a cultura de lectura
copia financiadas por los grupos de presión de la industria          y escritura
cultural, máxime cuando sus "productos culturales" se han
nutrido sin sonrojo del acervo cultural patrimonio de toda           Lessig (2008) plantea que gracias a la creciente presión
la Humanidad.                                                        del copyright, durante el siglo XX se ha ido desarrollando
                                                                     una cultura de "sólo lectura" (RO culture, en clara
3. La remezcla                                                       analogía con con los dispositivos informáticos Read-Only,
Como ya hemos explicado con anterioridad, la                         tales como CD-ROMs o DVDs) caracterizada por un
recombinación es uno de los mecanismos básicos para la               consumo pasivo de productos culturales proporcionados
creación de nuevo conocimiento. Sin embargo, esta                    por la industria cultura a través de sus eficientes canales
recombinación de contenidos no fue denominada remezcla               de distribución y promoción. La industrialización de la
o remix hasta finales del siglo XX en el contexto de los             cultura reaviva la fuerza de los conceptos de autor y de
DJs jamaicanos y neoyorquinos (Navas, 2007). La                      obra creativa, ensalzando a ambos como productos


                                                                 4
comerciales que es necesario poseer en forma de soportes           4. Conclusión
físicos o mercadería promocional. El autor se convierte en
un profesional del negocio cultural, que concentra sus             En el presente artículo hemos tratado de proporcionar una
esfuerzos en promocionar a unos pocos. El destinatario se          introducción a la cultura de la remezcla en el contexto del
reduce a un mero consumidor pasivo, que delega en la               siglo XXI. Para ello, hemos sobrevolado la legislación
profesionalidad del autor, influenciado por campañas               vigente en materia de derechos de autor y propiedad
publicitarias y limitado por la inflexibilidad de soportes y       industrial como punto de partida para explicar la tensión
plataformas (incluso si fueran abiertas, se limitarían             que emana del copyright y del propio concepto de autoría
artificialmente mediante mecanismos anticopia o                    en sí. Tensión que no se resuelve al trasladarse el centro
similares). Desde esta óptica, los autores son una élite que       del copyright de los autores a las obras. La remezcla pone
tiene el talento suficiente y la promoción necesaria para          en tela de juicio la supuesta originalidad de las obras y,
convertir su obra en un bien de consumo. Las economías             por ende, la idoneidad del acuerdo entre autores y
de escala alientan este modelo por ser altamente rentable,         sociedad en términos de duración o costes asociados. Los
pero incluso en la periferia creadores y consumidores no           avances tecnológicos y culturales sientan las bases para
cuestionan la cultura de sólo lectura en la medida que su          pasar de una cultura de sólo lectura a una cultura de
demanda está cubierta por la "larga cola" de productores y         lectura-escritura en la que la agregación, modificación y
distribuidores (Anderson, 2004).                                   remezcla de contenidos previos constituyen técnicas
                                                                   básicas deseables para una alfabetización digital
La competición entre plataformas de sólo lectura                   apropiada. Teniendo en cuenta todo lo anterior, resulta
(pianolas, gramófonos, vinilos, cintas magnéticas, CDs,            sencillo entender el comportamiento de millones de
DVDs, radio, televisión) que se dio durante todo el siglo          personas en la Red, al margen de caducos modelos de
XX trajo consigo algo positivo: el acceso por parte de             creación cultural.
mucha gente a un amplio acervo cultural. Previamente, los
intercambios culturales cotidianos eran algo amateur, en           Este texto debe entenderse desde la propia cultura de la
los que aficionados reinterpretaban y adaptaban las obras          remezcla puesto que su única originalidad consiste en la
que conocían por diversión o entretenimiento. Aquí el              selección, extensión y recombinación de argumentos de
consumidor es también creador -o al menos re-creador-              otros autores, con el simple objetivo de proporcionar una
activo y los bienes culturales se entienden más como un            panorámica de aquello que rodea a la propia cultura de la
proceso que como un producto. Con la popularización de             remezcla.
Internet a comienzos del siglo XXI asistimos a una                 Agradecimientos
recuperación de esta cultura de lectura y escritura en la
que     se    democratiza    la    producción    cultural,         Agradezco profundamente la invitación a la participación
desmitificándola. Las fronteras entre lo original y lo             en el seminario de verano en torno a la cultura de la
derivativo se hacen explícitamente más difusas y las               remezcla organizado por Owen Gallagher. Gran parte de
remezclas, los agregados (mash-ups) o las creaciones               lo expuesto aquí se basa en los debates que tuvieron lugar
caseras (homebrew) tienen tanto impacto o más que                  en el seminario y en las lecturas propuestas en él.
producciones profesionales promocionadas por la                    Referencias
industria cultural.
                                                                   Anderson, C. (2004) The Long Tail, Wired, October 2004.
Ambas culturas, sólo lectura y lectura-escritura, conviven         Obtenido                                          desde:
en constante conflicto. Por una parte, el grado de                 http://www.wired.com/wired/archive/12.10/tail.html.
alfabetización digital de los jóvenes de comienzos del
siglo XXI les permite apoyarse en los numerosos                    Barthes, R. (2006). Death of the Author. Comp. Claire
productos de la cultura de sólo lectura sin plantearse las         Bishop. Participation. London: Whitechapel, 2006. 41-45.
limitaciones artificiales que establece el copyright de esos
productos. La falta de ánimo de lucro en la producción y           Boyle, J. (1996). Shamans, Software, and Spleens. Law
distribución de las obras derivadas creadas a partir de la         and the Construction of the Information Society.
remezcla de materiales protegidos con copyright inhibe             Cambridge, MA and London. Harvard University Press.
cualquier posible conflicto ético al subvertir esa                 Foucault, M. (1977). What is an author? En D. F.
protección. Estos jóvenes no asumen estas limitaciones             Bouchard (Ed.), Language, counter-memory, practice:
artificiales y las obvian. Por otra parte, quienes viven           Selected essays and interviews by Michel Foucault: 113-
ajenos a este cambio de actitud ante la tecnología no              138. Ithaca, NY: Cornell University Press.
entienden por qué el viejo modelo de negocio cultural ha
dejado de funcionar. Los pocos que aún partiendo de                Free Software Foundation. (1989). GNU General Public
posiciones anteriores al cambio replantean su estrategia           License. Obtenido desde: http://www.gnu.org/licenses/gpl-
hacia modelos económicos híbridos (Spotify, por ejemplo)           1.0.html.
logran aprovechar ventajas de ambas culturas. Aquellos             Helprin, M. (2007). A Great Idea Lives Forever. Shouldn’t
que se mantienen firmes en sus posiciones anteriores y             Its Copyright?. The New York Times, May 20, 2007.
plantean que la manera de mantener la cultura de sólo              Obtenido                                           desde:
lectura consiste en prohibir artificialmente la cultura de         http://www.nytimes.com/2007/05/20/opinion/20helprin.ht
lectura-escritura, tienen visos de perder esa batalla.             ml?ex=1337313600.

                                                               5
Jazsi, P. (1991). Toward a Theory of Copyright.: The             Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. (1979).
Metamorphosis of "Authorship". Duke Law Journal, Vol.            Convenio de Berna para la Protección de las Obras
1991, No. 2 (Apr. 1991), pp. 455-502.                            Literarias y Artísticas. Acta de París del 24 julio de 1971 y
                                                                 enmendado el 28 de septiembre de 1979. Obtenido desde:
Lessig, L. (1994). The Creative Commons. Florida Law             http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/derechosde
Review vol.55, 763.                                              autor/conveniodeberna.asp.
Lessig, L. (2008). Remix: Making Art and Commerce                Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. (1996).
Thrive in the Hybrid Economy. The Penguin Press HC,              Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor. Obtenido
(October 16, 2008).                                              desde:
Lessig, L. (2010). Against perpetual copyright. Obtenido         http://www.wipo.int/export/sites/www/treaties/es/ip/wct/p
desde: http://wiki.lessig.org/Against_perpetual_copyright.       df/trtdocs_wo033.pdf.

Logie, J. (2009) The (Re)Birth of the Composer.                  Sánchez Almeida, C. (2009). Mapa jurídico de un
Composition and Copyright: Perspectives on Teaching,             conflicto: Propiedad Intelectual y Derecho a la Cultura. IV
Text-Making, and the Law. Ed. Steve Westbrook. Albany:           Curso de Derechos Sociales, "Defender y repensar los
SUNY Press, 2009. 175-89.                                        derechos sociales en tiempos de crisis", Centro Cívico Pati
                                                                 Llimona, Barcelona, 8 de junio de 2009. Obtenido desde:
Maeztu, D. (2007). ¿Cabe el dominio público en España            http://www.bufetalmeida.com/528/mapa-juridico-de-un-
antes de la muerte del autor?. Del derecho y las normas.         conflicto-propiedad-intelectual-y-derecho-a-la-
Obtenido                                          desde:         cultura.html
http://derechoynormas.blogspot.com/2007/01/cabe-el-
dominio-pblico-en-espaa-antes.html                               Smiers, J. (2000). The Abolition of Copyright: Better for
                                                                 Artists, Third World Countries and the Public Domain.
Navas, E. (2007). Remix Defined. Remix Theory.                   Gazette, Vol. 62(5):379-406.
Obtenido desde: http://remixtheory.net/?page_id=3
                                                                 Tallmo, K. E. (en prensa). The History of Copyright: A
Nehamas, A. (1986). What an Author Is. The Journal of            Critical Overview With Source Texts in Five Languages.
Philosophy, Vol. 83, No. 11, Eighty-Third Annual Meeting         Nisus         Publishing.        Obtenido       desde:
American Philosophical Association, Eastern Division.            http://www.copyrighthistory.com/anne.html
(Nov., 1896), pp. 685-691.
                                                                 Toffler, A. (1980). The Third Wave. Bantam Books
                                                                 (USA).




                                                             6

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  • 1. La cultura de la remezcla Pablo Garaizar Universidad de Deusto garaizar@deusto.es Resumen La cultura de la remezcla pretende reivindicar los procesos de extensión, selección y recombinación a través de los que se generan nuevos contenidos culturales. Estos procesos han sufrido un largo paréntesis durante el siglo XX fruto de la industrialización de la cultura en continua simbiosis con el copyright. En el presente artículo se describen las implicaciones del paso de una cultura predominantemente pasiva a una cultura híbrida en la que conviven en permanente tensión modelos pasivos y activos. Previamente se explican algunos de los detalles relacionados con los derechos de autor para tratar de comprender su relación con los conceptos de autoría y obra creativa, poniendo en cuestión la supuesta naturalidad e inmutabilidad de ambos. 1. Derechos de autor para no iniciados indemnización de daños y perjuicios a los titulares de los derechos de explotación, acceder al ejemplar único o raro Resulta complicado entender la cultura de la remezcla sin de la obra cuando se encuentre en poder de otro para conocer las implicaciones más básicas de la actual poder divulgarla u otros fines. legislación internacional sobre derechos de autor. A pesar de las numerosas peculiaridades de cada país y de las Los derechos de autor patrimoniales sí pueden cederse a diferencias de enfoque entre el derecho anglosajón terceros, por lo que pueden generar beneficios económicos (Common Law, más basado en la jurisprudencia que en al autor o a los titulares de los derechos. Podría decirse las leyes) y el derecho continental (más basado en las que el copyright anglosajón es equiparable a los derechos leyes que en la jurisprudencia), se puede afirmar que de autor patrimoniales en el derecho continental. Así, el existen tratados internacionales que armonizan las normas titular de los derechos de autor patrimoniales podrá básicas sobre derechos de autor. Nos referimos al decidir sobre la reproducción de la obra (su comunicación Convenio de Berna para la Protección de las Obras y su copia), la distribución (venta, alquiler, préstamo, Literarias y Artísticas (1979) y al Tratado de la OMPI etc.), la comunicación pública (por ejemplo en cines, sobre Derecho de Autor (1996). En la presente sección teatros, etc.) y la transformación (traducción, adaptación, introduciremos las ideas generales en torno a los derechos otras modificaciones). Además, existen otros derechos de de autor teniendo en cuenta estos acuerdos autor patrimoniales como la remuneración por copia internacionales, pero enmarcándolas en la legislación privada (el famoso canon), el uso de las obras en española vigente (Real Decreto Legislativo 1/1996 y colecciones u obras completas y, en el caso de obras posteriores modificaciones). plásticas, el derecho de participación en su venta (3% del precio de toda reventa que exceda 1800 €). 1.1. Propiedad intelectual, derechos de autor y copyright Así pues, propiedad intelectual es el término que algunos autores (más cercanos a la edición, producción y Las diferencias de enfoque anteriormente mencionadas explotación que a la creación en sí) emplean para hablar dan lugar a terminologías diferentes para hablar de los de los derechos de los autores, que comprenden derechos derechos de autor. En general podemos decir que la morales y patrimoniales. Los derechos morales son legislación continental habla de derechos de autor, inalienables, mientras que los derechos patrimoniales mientras que el derecho anglosajón utiliza el término (copyright en derecho anglosajón) pueden cederse y ser copyright. La diferencia más clara entre ambos reside en explotados por terceros. que los derechos de autor pueden ser morales o patrimoniales, mientras que el copyright se centra casi 1.2. La propiedad intelectual a debate exclusivamente en el aspecto patrimonial. A pesar de los continuados esfuerzos mediáticos por parte Los derechos de autor morales no pueden cederse del de la industria cultural -más preocupados por los derechos autor a terceros y tienen que ver con la relación entre el de autor patrimoniales que por los morales- en forma de autor y su obra. Así, debido a los derechos de autor grupos de presión política, sociedad de gestión de morales, una persona que crea una nueva obra podrá derechos o responsables políticos con intereses decidir si ha de ser divulgada y en qué forma, si la comerciales, el concepto de propiedad intelectual nace de divulgación se hará con su nombre, bajo seudónimo o una contradicción que todavía permanece sin resolver. anónimamente, exigir el reconocimiento de su condición Tal y como afirma Jaszi (1991), la doctrina del copyright de autor de la obra, exigir el respecto a la integridad de la implica una contradicción de propósitos. Por un lado el obra, modificar la obra respetando derechos adquiridos copyright pretende promover la divulgación pública y la por terceros, retirar la obra del comercio previa distribución de las obras de autor; por otro lado, en 1
  • 2. cambio, el copyright busca al mismo tiempo conferir a los científico se protegen mediante derechos de autor, titulares de los derechos el poder de restringir e incluso mientras que el diseño de una locomotora, un nuevo prohibir la distribución de las obras. Hay quienes van más mecanismo para potabilizar agua o el logotipo de una allá al afirmar que el propio concepto de propiedad marca comercial se protegen mediante la propiedad intelectual es en sí mismo un oxímoron, una contradicción industrial. en sí misma, ya que no puede darse la apropiación del conocimiento (Sánchez Almeida, 2008). El principal Las diferencias no terminan aquí. Si bien casi cualquier argumento que esgrime Sánchez Almeida para sustentar su obra creativa puede ser protegida por derechos de autor afirmación es que el derecho de autor no está llamado a (solamente se exige que sea novedosa -subjetivo- y que durar de forma permanente, como las restantes esté publicada), para que una nueva solución a un propiedades, sino que está llamado a morir desde que problema técnico pueda ser patentada, es necesario que nace. Al prescribir ese derecho, la obra pasa a convertirse sea realmente nueva (objetivamente, no puede haber "arte en algo mucho más importante, en patrimonio cultural de previo"), que aporte una contribución técnica y que tenga la Humanidad. aplicación industrial. La duración del monopolio artificial que la sociedad concede al creador también es diferente en El concepto de propiedad intelectual no es neutral, tiene cada caso. Los derechos de autor protegen a la obra una clara intención: sugerir que las obras intelectuales son durante 70 años después del 1 de enero posterior a la equiparables a los bienes físicos y pueden ser protegidos y muerte del autor, mientras que las patentes tienen una poseídos de maneras similares. Los conocidos anuncios duración de 20 años. Por último, existen diferencias muy publicitarios en los que se equipara el robo de bolsos o sustanciales en cuanto al coste de cada uno de los coches, o incluso el allanamiento de morada con la copia procesos de protección. Los derechos de autor son de material protegido por derechos de autor son claros gratuitos y automáticos, a partir del Convenio de Berna, ejemplos de esta intención. Sin embargo, ya en siglo cualquier obra intelectual susceptible de ser protegida por pasado el dramaturgo irlandés George Bernard Shaw copyright lo está desde que nace, salvo que se exprese lo explicaba la diferencia con un sencillo aforismo: "Si tú contrario. La propiedad industrial, por contra, exige tienes una manzana y yo tengo una manzana e costosos procesos de registro en función del ámbito de intercambiamos las manzanas, entonces tanto tú como yo protección (nacional, comunitario, mundial) y del tipo de seguiremos teniendo una manzana. Pero si tú tienes una protección deseada (a modo de orientación, registrar una idea y yo tengo una idea e intercambiamos ideas, entonces patente que proteja una invención a nivel mundial puede ambos tendremos dos ideas". Para que se dé la propiedad, costar al rededor de 60000 €). es preciso que el bien sea antagónico y excluible. Es decir, si alguien posee un prado, el resto de gente no lo posee Estos dos últimos factores, la duración y el coste, han (antagónico) y para hacerlo constar puede vallarlo generado gran controversia ya que su escalada ha sido indicando los límites de su propiedad (excluible). Lo constante. La duración del copyright se ha ido intelectual, como bien explica Shaw, es comunicable sin extendiendo progresivamente a lo largo del siglo XX hasta pérdida, luego no antagónico, y es inmaterial y por tanto alcanzar la abultada cifra de 120 años para ciertos casos difícilmente excluible (todos los intentos artificiales de (obras no publicadas cuando la fecha de la muerte del exclusión, como la Gestión Digital de Derechos -DRM- o autor es incierta, por ejemplo). De hecho, hay quien mecanismos similares han fracasado). propone que la duración de estos derechos debería ser perpetua (Helprim, 2007), aunque tales propuestas han Por lo tanto, el debate se produce a dos niveles. En primer sido firmemente rebatidas por Lessig (2010). Teniendo en lugar, el uso del concepto de propiedad intelectual plantea cuenta la creciente velocidad con la que se producen problemas conceptuales de difícil solución. En segundo nuevos avances científicos y culturales, el supuesto lugar, los derechos de autor o copyright representan la equilibrio entre divulgación y protección tiende a constante tensión entre la divulgación y la protección, romperse por el lado de la protección. ¿Resultan entre el bien común y el individual, entre el derecho al necesarios 70, 95 o 120 años para que la sociedad sustento económico del autor y el derecho universal a la gratifique al autor por la publicación de su obra? ¿En qué cultura. medida fomenta la producción intelectual del autor que sus derechos perduren hasta 70 años después de su 1.3. Propiedad intelectual frente a propiedad industrial muerte? ¿Debe la sociedad sustentar a tres generaciones Sin querer entrar en demasiados detalles, puesto que no es de descendientes del autor? Y en el caso de la protección ese el propósito de esta introducción, creemos conveniente industrial, ¿en qué medida las patentes fomentan la reflejar las diferencias entre la propiedad intelectual y la divulgación de nuevos procesos industriales si los propiedad industrial. La propiedad intelectual (derechos elevados costes asociados exigen un esfuerzo legal tal que de autor, ver apartado previo) se emplea para proteger excluye a la práctica totalidad de empresas medianas y obras artísticas, literarias o científicas, mientras que la pequeñas? ¿Son las patentes realmente un motor de propiedad industrial sirve para hacer lo propio con innovación o una mera fortaleza frente a amenazas de los invenciones, diseños industriales, marcas o nombres competidores? ¿En qué se beneficia una comunidad comerciales, etc. a través de otros mecanismos jurídicos académica al exigir que sus miembros patenten (patentes, modelos de utilidad, registro de marcas y invenciones que no van a comercializar? demás). Así, una escultura, un soneto o un artículo 2
  • 3. A pesar del discurso victimista de la industria cultural o el político-económicos y las distintas corrientes culturales beligerante proceder de los abogados que defienden la los moldeaban paulatinamente. propiedad industrial de las empresas, la sociedad ya ha respondido a estas preguntas y se decanta por una 2.1. El concepto de autor a debate interpretación extremadamente laxa de estas normas o por Son muchos los autores que coinciden en señalar que en la el uso de alternativas que sitúan el punto de apoyo entre cultura occidental el concepto de autor nace a medidos del divulgación y protección mucho más cerca de la primera siglo XVII a raíz del Estatuto de Anne (Tallmo, en que de la segunda. prensa). Tal y como afirma Foucault (1977), hubo un 1.4. Del copyright al dominio público tiempo en el que los textos que llamamos "literarios" (historias, fábulas, relatos épicos, tragedias) fueron Hasta mediados de la década de los 80 del siglo XX, las aceptados, diseminados y valorados sin tener en cuenta la únicas opciones que tenía un autor eran proteger sus obras identidad de sus autores. En lo que respecta a los textos mediante el copyright o cederlas al dominio público científicos, durante la edad media se citaba al autor con (aunque como propone Maeztu (2007) en la legislación garantía de veracidad. Sin embargo, en los siglos XVII y española la cesión voluntaria al dominio público no está XVIII los textos científicos eran considerados según su clara). Sin embargo, durante esa década se publicaron las grado de certeza, independientemente del prestigio de su primeras licencias de uso libres para programas de autor, eliminando la función de garantía de calidad de la ordenador (Free Software Foundation, 1989) que sirvieron autoría. No obstante, como explica Jazsi (1991), el como precursoras de lo que terminó conociéndose como romanticismo, con su visión extrema del individuo y la copyleft, una nueva forma de copyright. El copyleft no es experiencia individual, junto con el sentido de solamente un juego de palabras, sino que permite, a través transcendencia y infinitud supuso el apogeo del concepto de la legislación de los derechos de autor, la libre de autoría. Nehamas (1986) se muestra crítico con el distribución de copias y versiones modificadas de una concepto de autor al considerar que funciona como un obra u otro trabajo, exigiendo que los mismos derechos "principio de austeridad en la proliferación del sean preservados en las versiones modificadas. Tiene por significado", ya que los autores enmarcan de forma tan tanto, un carácter multiplicador, puesto que los férrea a su obra que evitan que ésta sea reinterpretada. beneficiarios de obras publicadas bajo el copyleft también Foucault también está en contra de esta función deben publicar las copias y obras derivadas bajo copyleft. encorsetadora de la autoría y propone que en lugar de De esta forma se introduce un punto medio entre el plantear cuestiones alrededor de una obra como quién es copyright restrictivo y el dominio público, permitiendo su verdadero autor, si es original y auténtica o qué compartir obras mucho tiempo antes de que éstas pasen al pretende expresar el autor con ella; deberíamos prescindir dominio público, pero solamente entre quienes también de la función del autor y centrarnos en las características deseen compartir las copias y obras derivadas. del discurso en sí. Barthes (2006) anuncia que la muerte del concepto de autor da paso al nacimiento del lector. Es El éxito de estas licencias en el mundo del software ha el lector quien realmente da sentido al texto que lee. Este sido trasladado a otros ámbitos a través de numerosas cambio puede verse de forma clara en la Red, si bien los propuestas, pero el conjunto de licencias Creative lectores han dejado de limitarse a interpretar lo que otros Commons (Lessig, 1994) ha sido la que más aceptación ha han creado y comienzan a dar el paso hacia la producción tenido de todas ellas. Todas las licencias Creative y recreación de nuevos contenidos. Commons permiten la copia y distribución de las obras licenciadas, pero difieren en lo que exigen a quienes lo En relación a la remezcla, la autoría es uno de los hacen, pudiendo solicitar la atribución de autoría, la conceptos que más influencia puede tener puesto que compartición bajo una licencia idéntica de las obras resulta altamente asociado al concepto de propiedad y de derivadas, que no se creen obras derivadas o que las obras restricción de significado. En cierto sentido, la remezcla derivadas no tengan fines comerciales. De esta forma, las es una forma de subversión frente a estas limitaciones licencias Creative Commons abren el abanico de artificiales. La autoría no es una categoría natural, sino un posibilidades desde el copyright hasta el dominio público. constructo cultural, económico, social y político. De Conviene reseñar que no todas las licencias Creative forma acrítica se cree que existe una categoría de Commons son libres o pueden englobarse dentro del actividad distintiva y privilegiada que genera productos de copyleft, puesto que un autor podría decidir publicar su un valor social especial, haciendo que quienes la obra con una licencia Creative Commons prohibiendo las practican, los autores, sean merecedores de recompensas obras derivadas. Este matiz es crucial en lo que respecta a únicas (Jazsi, 1991). La remezcla cuestiona esta creencia, la remezcla de contenidos. no desde la banalización de la creación cultural, sino desde el convencimiento de que toda nueva obra es fruto 2. Autores y obras de la recombinación de materiales previos. Los conceptos de autor y obra no son tan antiguos e 2.2. ¿Existen obras originales? inmutables como pudiera parecer. A lo largo de los últimos siglos han ido evolucionando a medida que la La idea de obra es posterior al concepto de autor. ciencia, la tecnología y las comunicaciones lo permitían, Nehamas (1986) explica el proceso de la siguiente así como las influencias de los diferentes sistemas manera: los escritores producen textos, algunos textos son 3
  • 4. interpretados y se constituyen como obras, finalmente las remezcla se apoya en elementos previos que pueden ser obras generan la figura del autor que se ha manifestado a extendidos, reducidos (seleccionados) o modificados para través de ellas. Según Jazsi (1991), el concepto de obra crear nuevas obras con diversos propósitos (habitualmente desplazó al de autor como idea central del copyright, con cierta intención subversiva). En la presente sección facilitando la definición de los límites entre lo privado y lo comentaremos algunos aspectos adicionales de la cultura público. Una vez este cambio fue firme, se dio la de la remezcla, así como la oposición entre la cultura de posibilidad de que los editores usaran la autoría para sólo lectura y la cultura de lectura y escritura explicada excluir de la obra no solo a extraños, sino también al por Lessig (2008). propio autor de la misma. Se produce a su vez un traslado desde la dicotomía público-privado que proponía el 3.1. La cultura de la remezcla copyright a la frontera entre la idea y la expresión de la Más allá de la muerte del autor y el nacimiento del lector misma que se da en las obras. Frontera que es tan difusa que vaticinaba Barthes (2006), las personas que remezclan que mantiene la tensión inherente a los derechos de autor. son al mismo tiempo autoras y lectoras. En lugar del Una vez explicada la evolución de la protección de los término "prosumidor" (Toffler, 1980), preferimos el de autores a la protección de las obras, podemos plantearnos "compositor" que propone Logie (2009) para hablar de la pregunta que sirve como epígrafe para este apartado: este nuevo rol. No en vano, resulta cuestionable la ¿Existen realmente obras originales que sean merecedoras necesidad de un neologismo para expresar algo que viene de tal protección? Coincidimos plenamente con Jazsi haciéndose desde hace mucho tiempo bajo otras (1991) cuando afirma que el acto de autoría en cualquier denominaciones. Es Lessig (2008) quien afirma que en el medio tiene más que ver con traducir y recombinar que ámbito académicos la remezcla es altamente valorada, con la creación de la diosa Afrodita a partir de la espuma solamente que no es llamada de esa forma. Resulta muy del mar. Los compositores recombinan sonidos que han difícil dar con un artículo científico o comunicación en escuchado anteriormente, los dramaturgos basan sus congreso que no se apoye en un gran número de personajes en fragmentos y aspectos de personas reales u publicaciones previas. De hecho, existen publicaciones otros personajes de otras obras, los novelistas plantean sus como las revisiones o los meta-análisis que no contienen tramas a partir de vidas reales u otras tramas dentro de su información nueva más allá de la compilación de estudios propia experiencia, los desarrolladores de software usan la previos en un ámbito determinado. Por lo tanto, las obras lógica que encuentran en otros programas, los abogados no tienen por qué estar hechas a partir de ideas originales transforman viejos argumentos para que concuerden con para generar ideas nuevas. En el caso de las compilaciones hechos nuevos. Tanto los cineastas, actores, coreógrafos o la originalidad puede venir simplemente de hacer explícita arquitectos, como los escultores entran dentro de este información previamente inconexa o implícita, pero proceso de adaptación, transformación y recombinación incluso se puede ir más allá proponiendo nuevos enfoques de lo que ya está "ahí fuera" de alguna otra forma. Esto no o interpretaciones (por ejemplo, "David Lynch's: A Goofy es parasitismo, es la esencia de la autoría. En ausencia de Movie"). un dominio público vigoroso, concluye Jazsi, mucho de La remezcla plantea nuevas tensiones dentro del ya ello sería ilegal. Otros autores han ahondado más adelante convulso copyright. Las obras terminadas, fijas e en este enfoque (Boyle, 1996; Smiers, 2000). inmutables planteadas por el autor del romanticismo pasan Ninguna obra intelectual surge de la nada (ex nihilo). La a estar permanentemente inacabadas, temporales, cultura permite a la raza humana avanzar más allá de las inestables. La industria cultural se siente incómoda ante capacidades individuales. El célebre “caminar a hombros tanta indefinición al verse incapacitada para gestionar los de gigantes” (cita popularizada por Isaac Newton, a pesar intereses económicos de los productores culturales y para de que se sabe que Bernard de Chartres también la utilizó controlar cómo se consumen y producen los bienes varios siglos atrás) que tan buenos resultados ha dado a la culturales. La remezcla se revela frente a la propuesta ciencia y a la tecnología, quizá resulte menos evidente cerrada de la industria cultural, expandiendo el marco para el caso de las creaciones artísticas, pero no por ello interpretativo de obras que se suponían acabadas, menos cierto. Resultan por ello insultantes las campañas completándolas, seleccionándolas y modificándolas. publicitarias a favor de la originalidad y en contra de la 3.2. Cultura de sólo lectura frente a cultura de lectura copia financiadas por los grupos de presión de la industria y escritura cultural, máxime cuando sus "productos culturales" se han nutrido sin sonrojo del acervo cultural patrimonio de toda Lessig (2008) plantea que gracias a la creciente presión la Humanidad. del copyright, durante el siglo XX se ha ido desarrollando una cultura de "sólo lectura" (RO culture, en clara 3. La remezcla analogía con con los dispositivos informáticos Read-Only, Como ya hemos explicado con anterioridad, la tales como CD-ROMs o DVDs) caracterizada por un recombinación es uno de los mecanismos básicos para la consumo pasivo de productos culturales proporcionados creación de nuevo conocimiento. Sin embargo, esta por la industria cultura a través de sus eficientes canales recombinación de contenidos no fue denominada remezcla de distribución y promoción. La industrialización de la o remix hasta finales del siglo XX en el contexto de los cultura reaviva la fuerza de los conceptos de autor y de DJs jamaicanos y neoyorquinos (Navas, 2007). La obra creativa, ensalzando a ambos como productos 4
  • 5. comerciales que es necesario poseer en forma de soportes 4. Conclusión físicos o mercadería promocional. El autor se convierte en un profesional del negocio cultural, que concentra sus En el presente artículo hemos tratado de proporcionar una esfuerzos en promocionar a unos pocos. El destinatario se introducción a la cultura de la remezcla en el contexto del reduce a un mero consumidor pasivo, que delega en la siglo XXI. Para ello, hemos sobrevolado la legislación profesionalidad del autor, influenciado por campañas vigente en materia de derechos de autor y propiedad publicitarias y limitado por la inflexibilidad de soportes y industrial como punto de partida para explicar la tensión plataformas (incluso si fueran abiertas, se limitarían que emana del copyright y del propio concepto de autoría artificialmente mediante mecanismos anticopia o en sí. Tensión que no se resuelve al trasladarse el centro similares). Desde esta óptica, los autores son una élite que del copyright de los autores a las obras. La remezcla pone tiene el talento suficiente y la promoción necesaria para en tela de juicio la supuesta originalidad de las obras y, convertir su obra en un bien de consumo. Las economías por ende, la idoneidad del acuerdo entre autores y de escala alientan este modelo por ser altamente rentable, sociedad en términos de duración o costes asociados. Los pero incluso en la periferia creadores y consumidores no avances tecnológicos y culturales sientan las bases para cuestionan la cultura de sólo lectura en la medida que su pasar de una cultura de sólo lectura a una cultura de demanda está cubierta por la "larga cola" de productores y lectura-escritura en la que la agregación, modificación y distribuidores (Anderson, 2004). remezcla de contenidos previos constituyen técnicas básicas deseables para una alfabetización digital La competición entre plataformas de sólo lectura apropiada. Teniendo en cuenta todo lo anterior, resulta (pianolas, gramófonos, vinilos, cintas magnéticas, CDs, sencillo entender el comportamiento de millones de DVDs, radio, televisión) que se dio durante todo el siglo personas en la Red, al margen de caducos modelos de XX trajo consigo algo positivo: el acceso por parte de creación cultural. mucha gente a un amplio acervo cultural. Previamente, los intercambios culturales cotidianos eran algo amateur, en Este texto debe entenderse desde la propia cultura de la los que aficionados reinterpretaban y adaptaban las obras remezcla puesto que su única originalidad consiste en la que conocían por diversión o entretenimiento. Aquí el selección, extensión y recombinación de argumentos de consumidor es también creador -o al menos re-creador- otros autores, con el simple objetivo de proporcionar una activo y los bienes culturales se entienden más como un panorámica de aquello que rodea a la propia cultura de la proceso que como un producto. Con la popularización de remezcla. Internet a comienzos del siglo XXI asistimos a una Agradecimientos recuperación de esta cultura de lectura y escritura en la que se democratiza la producción cultural, Agradezco profundamente la invitación a la participación desmitificándola. Las fronteras entre lo original y lo en el seminario de verano en torno a la cultura de la derivativo se hacen explícitamente más difusas y las remezcla organizado por Owen Gallagher. Gran parte de remezclas, los agregados (mash-ups) o las creaciones lo expuesto aquí se basa en los debates que tuvieron lugar caseras (homebrew) tienen tanto impacto o más que en el seminario y en las lecturas propuestas en él. producciones profesionales promocionadas por la Referencias industria cultural. Anderson, C. (2004) The Long Tail, Wired, October 2004. Ambas culturas, sólo lectura y lectura-escritura, conviven Obtenido desde: en constante conflicto. Por una parte, el grado de http://www.wired.com/wired/archive/12.10/tail.html. alfabetización digital de los jóvenes de comienzos del siglo XXI les permite apoyarse en los numerosos Barthes, R. (2006). Death of the Author. Comp. Claire productos de la cultura de sólo lectura sin plantearse las Bishop. Participation. London: Whitechapel, 2006. 41-45. limitaciones artificiales que establece el copyright de esos productos. La falta de ánimo de lucro en la producción y Boyle, J. (1996). Shamans, Software, and Spleens. Law distribución de las obras derivadas creadas a partir de la and the Construction of the Information Society. remezcla de materiales protegidos con copyright inhibe Cambridge, MA and London. Harvard University Press. cualquier posible conflicto ético al subvertir esa Foucault, M. (1977). What is an author? En D. F. protección. Estos jóvenes no asumen estas limitaciones Bouchard (Ed.), Language, counter-memory, practice: artificiales y las obvian. Por otra parte, quienes viven Selected essays and interviews by Michel Foucault: 113- ajenos a este cambio de actitud ante la tecnología no 138. Ithaca, NY: Cornell University Press. entienden por qué el viejo modelo de negocio cultural ha dejado de funcionar. Los pocos que aún partiendo de Free Software Foundation. (1989). GNU General Public posiciones anteriores al cambio replantean su estrategia License. Obtenido desde: http://www.gnu.org/licenses/gpl- hacia modelos económicos híbridos (Spotify, por ejemplo) 1.0.html. logran aprovechar ventajas de ambas culturas. Aquellos Helprin, M. (2007). A Great Idea Lives Forever. Shouldn’t que se mantienen firmes en sus posiciones anteriores y Its Copyright?. The New York Times, May 20, 2007. plantean que la manera de mantener la cultura de sólo Obtenido desde: lectura consiste en prohibir artificialmente la cultura de http://www.nytimes.com/2007/05/20/opinion/20helprin.ht lectura-escritura, tienen visos de perder esa batalla. ml?ex=1337313600. 5
  • 6. Jazsi, P. (1991). Toward a Theory of Copyright.: The Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. (1979). Metamorphosis of "Authorship". Duke Law Journal, Vol. Convenio de Berna para la Protección de las Obras 1991, No. 2 (Apr. 1991), pp. 455-502. Literarias y Artísticas. Acta de París del 24 julio de 1971 y enmendado el 28 de septiembre de 1979. Obtenido desde: Lessig, L. (1994). The Creative Commons. Florida Law http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/derechosde Review vol.55, 763. autor/conveniodeberna.asp. Lessig, L. (2008). Remix: Making Art and Commerce Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. (1996). Thrive in the Hybrid Economy. The Penguin Press HC, Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor. Obtenido (October 16, 2008). desde: Lessig, L. (2010). Against perpetual copyright. Obtenido http://www.wipo.int/export/sites/www/treaties/es/ip/wct/p desde: http://wiki.lessig.org/Against_perpetual_copyright. df/trtdocs_wo033.pdf. Logie, J. (2009) The (Re)Birth of the Composer. Sánchez Almeida, C. (2009). Mapa jurídico de un Composition and Copyright: Perspectives on Teaching, conflicto: Propiedad Intelectual y Derecho a la Cultura. IV Text-Making, and the Law. Ed. Steve Westbrook. Albany: Curso de Derechos Sociales, "Defender y repensar los SUNY Press, 2009. 175-89. derechos sociales en tiempos de crisis", Centro Cívico Pati Llimona, Barcelona, 8 de junio de 2009. Obtenido desde: Maeztu, D. (2007). ¿Cabe el dominio público en España http://www.bufetalmeida.com/528/mapa-juridico-de-un- antes de la muerte del autor?. Del derecho y las normas. conflicto-propiedad-intelectual-y-derecho-a-la- Obtenido desde: cultura.html http://derechoynormas.blogspot.com/2007/01/cabe-el- dominio-pblico-en-espaa-antes.html Smiers, J. (2000). The Abolition of Copyright: Better for Artists, Third World Countries and the Public Domain. Navas, E. (2007). Remix Defined. Remix Theory. Gazette, Vol. 62(5):379-406. Obtenido desde: http://remixtheory.net/?page_id=3 Tallmo, K. E. (en prensa). The History of Copyright: A Nehamas, A. (1986). What an Author Is. The Journal of Critical Overview With Source Texts in Five Languages. Philosophy, Vol. 83, No. 11, Eighty-Third Annual Meeting Nisus Publishing. Obtenido desde: American Philosophical Association, Eastern Division. http://www.copyrighthistory.com/anne.html (Nov., 1896), pp. 685-691. Toffler, A. (1980). The Third Wave. Bantam Books (USA). 6