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Spanish
Renaissance
• During the reign of the
Catholic Monarchs new
humanistic ideas from the
Italian Renaissance
spread.
• The Catholic Monarchs
promoted the
establishment of
universities.
• The press printer begins
to be used during their
reign.
• Representatives of
Humanism in Spain:
 Antonio Nebrija
 Luis Vives
•Renaissance begins in Spain in
the 16th
century.
•Se mantienen las formas góticas
y poco a poco se van
introduciendo elementos del
Renacimiento italiano.
•Gothic forms are maintained and
the Italian Renaissance elements
are gradually introduced.
Plateresque
style
(1500-1530)
Plateresque
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(1500-1530)
Classical
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(1530-1560)
Classical
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(1530-1560)
Herreran
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Herreran
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(1560-1600)
• Initial style of the Renaissance architecture in
Spain (1500-1530)
• There are still gothic forms in decoration, but
some italian Renaissance elements are being
introduced: medallions (a decoration that is
shaped like a large medal), emblems, grutescos,
small pillow decoration (almohadillados).
• It got this name as they used reliefs similar to
those made by silversmiths.
• Decorative overload.
PLATERESQUE STYLE
ESTILO PLATERESCO
(1500-1530)
Gothic structure
Decorative
overload
Renaissance
elements
Archs Cresterías
Medaillons Almohadillado
Emblemas
Patio de la
Casa de las
Conchas,
Salamanca
Capilla Real
de Granada
Hospital de
Santa Cruz,
Toledo
Fachada de la Universidad
de Salamanca:
The Façade seems like a
silverwork.
It has a medallion with the Catholic
Monarchs in the middle of the first
stage.
San Pablo de
Valladolid
Escalera dorada.
Catedral de Burgos.
Gil de Siloé.
Ayuntamiento de Sevilla.
Diego de Riaño y Juan Sánchez.
Decoración menuda, juego entre
vanos rectos y curvos, y entre
pilastras y columnas adosadas.
Tendencia a la horizontalidad,
equilibrio y proporción.
• Intermediate style of
Renaissance architecture in
Spain. (1530-1560) has its
maximum development during
the reign of Charles V.
It is a fully Renaissance style and where all the elements
of the Italian Renaissance have entered: rounded
arches, flat roofs, symmetry, proportionality, pediments
(frontones), classical columns, etc.
Decoration is reduced.
Palacio de
Carlos V. Pedro
Machuca. Situado
en la Alhambra,
de planta
cuadrada con
patio circular.
En el patio se
superpone los
órdenes dórico-
toscano y
jónico.
Fachada
cuadrada.
Almohadillado en
el piso inferior.
Fachada de la Universidad de Alcalá de
Henares. Rodrigo Gil de Hontañón. Predomina la
horizontalidad, pero la calle central establece un eje
vertical, potenciado por los órdenes clásicos
superpuestos. Decoración con grutescos y
balaustrada en la parte superior.
• End style of Renaissance
architecture in Spain (1560-1600)
• It is a style that uses the same
resources as classical style but
there is almost total absence of
decoration.
• It is a sober and austere
decoration.
• Based on geometry, straight lines and cubic
volumes.
• Best example: Monasterio de San Lorenzo de El
Escorial, de Juan de Herrera
HERRERAN STYLE
ESTILO HERRERIANO
(1560-1600)
Mathematical
proportions
Austere, simple
and sober shapes
and decoration
Durante el reinado de Felipe II (mediados del
s.XVI), la arquitectura está dominada por la
construcción del monasterio del
Escorial.
Se construye para conmemorar la batalla de
San Quintín (1557)
La inicia Juan Bautista de Toledo, pero la
realiza Juan de Herrera.
Exterior: edificio austero, sólido, hermético.
Cientos de ventanas cuadradas, sin
molduras, ni cornisas. Cuatro torres en los
extremos, cubierta de pizarra negra. En la
parte central, doble piso de columnas
dóricas, rematado por un frontón.
Fachada de la iglesia: en el patio de los
reyes, seis columnas dóricas.
Interior: bajo el altar mayor se
encuentra el panteón de los
reyes. La iglesia de planta de
cruza griega con cúpula central.
SPANISH
RENAISSANCE
SCULPTURE
CENTRE:
VALLADOLI
D
MATERIALS
THE SPANISH
TECHNIQUE OF
ESTOFADO
RELIGIOUS
SCULPTURE
MADERA
POLICROMADA
(POLYCHROMED
WOOD)
BARRO
POLICROMADO
(POLYCHROMED
CLAY)
BRONCE, STONE
AND MARBLE
RETABLOS
(ALTARPIECES)
SEPULCHRES
MAIN SCULPTORS:
• Alonso Berruguete:
- Son of the painter Pedro Berruguete.
- He studied in Italy and knew Donatello’s and
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- He used a long canon, inestable postures.
- Realism and dramatic figures.
San Sebastián: part of the alterpiece of San Benito
(Valladolid) .
Tumba del
Cardenal Tavera:
(Toledo) .
Berruguete figured
the Cardinal very
calmed like sleeping,
with realistic features
(he used a funerary
mask).
Sacrificio de
Isaac: canon
alargado, reflejo
de la tensión
dramática,
gestos
exagerados,
actitud
inestable,
figuras agitadas.
Adoración de
los magos.
Sillería del coro de
la catedral de
Toledo.
• Juan de Juni:
- French origin, also from the school of Valladolid.
- Classical features, but with the Spanish religious and dramatic feeling.
- Dramatism can be seen in the exagerated gestures, also in the clothes,
with a big movement and volume.
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estado anímico, conmovedora, se
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vírgenes procesionales barrocas.
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La Virgen, San Juan, las Marías y los santos varones,
embalsaman a Jesús. José de Arimatea ofrece una
espina de la corona al espectador, te introduce en la
escena. Bello desnudo de Jesús, realismo anatómico
y expresividad. Rostros y manos exquisitamente
modelados.
Ecce Homo
Retablo de Santa María
de la Antigua.
•Domenico Fancelli  Sepulcro de
los Reyes Católicos
•Bartolomé Ordoñez  Sepulcro de
Juana y Felipe
PAINTIN
G
• The Italian Renaissance
characteristics: proportion,
harmony, symmetry, etc.
came late and slowly.
• The most used technique is
oil on canvas.
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customers are the Church
and the Monarchy
Virgen con el Niño.
Luis Morales “El Divino”
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Luis Morales “El Divino”
Auto de fe
Pedro Berruguete
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Juan de Juanes
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• Doménicos Theotokopoulos (1541-1614):
- Known as El Greco, he was born in Crete (Creta).
- He painted religious icons in Creta.
- Soon he will go to Venice, where he will know Tiziano (Titian) and learn his
mastery in colour and Tintoretto.
- In Rome, he visited and learn from Michelangelo paintings.
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Toledo.
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- His figures were elongated and with vivid colours.
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- En 1577 se instala en Toledo, después de intentar participar en la
decoración del Escorial, algunas de sus obras no fueron del agrado
del rey y no pudo llegar a ser pintor de la corte.
- En Toledo fue donde desarrolló la mayor parte de su obra.
Alegoría de la Santa Liga:
fue su carta de presentación
ante Felipe II. Conmemora la
victoria de la Santa
liga(Venecia, papado, España)
en Lepanto. Aparecen
arrodillados ante el nombre de
Jesús, mientras los infieles
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El Expolio
Jesús atado, es
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vestiduras por una
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sayones y soldados.
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Color intenso y
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Cristo.
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túnica, reflejada
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Longinos.
La cabeza de los
sayones aparece
por encima de la
de Jesús (no
gustó mucho al
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Toledo).
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tres Marías, para
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escena.
Bautismo de
Jesús: figuras
muy
estilizadas.
Contraste
colores vivos y
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suelta.
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La
Resurreción
La anunciación
El caballero de
la mano en el
pecho:
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color, dos focos
de luz: mano y
rostro.
Cardenal
Niño de
Guevara.
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a
San
Pablo
San
Pedro
Zona celestial:
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Luz especial en
Jesús.
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cálidos,
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entierro
del
conde de
Orgaz
El conde de Orgaz es
enterrado por San
Agustín y San
Esteban, el hijo del
Greco presenta la
escena. Friso de
cabezas de
personajes de Toledo,
dividen el mundo
terrenal del celestial.
En la parte superior,a
la izquierda: David,
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Spanish Renaissance

  • 2. • During the reign of the Catholic Monarchs new humanistic ideas from the Italian Renaissance spread. • The Catholic Monarchs promoted the establishment of universities. • The press printer begins to be used during their reign. • Representatives of Humanism in Spain:  Antonio Nebrija  Luis Vives
  • 3. •Renaissance begins in Spain in the 16th century. •Se mantienen las formas góticas y poco a poco se van introduciendo elementos del Renacimiento italiano. •Gothic forms are maintained and the Italian Renaissance elements are gradually introduced.
  • 4.
  • 6. • Initial style of the Renaissance architecture in Spain (1500-1530) • There are still gothic forms in decoration, but some italian Renaissance elements are being introduced: medallions (a decoration that is shaped like a large medal), emblems, grutescos, small pillow decoration (almohadillados). • It got this name as they used reliefs similar to those made by silversmiths. • Decorative overload.
  • 7. PLATERESQUE STYLE ESTILO PLATERESCO (1500-1530) Gothic structure Decorative overload Renaissance elements Archs Cresterías Medaillons Almohadillado Emblemas
  • 8. Patio de la Casa de las Conchas, Salamanca Capilla Real de Granada Hospital de Santa Cruz, Toledo
  • 9.
  • 10. Fachada de la Universidad de Salamanca: The Façade seems like a silverwork. It has a medallion with the Catholic Monarchs in the middle of the first stage.
  • 11. San Pablo de Valladolid Escalera dorada. Catedral de Burgos. Gil de Siloé.
  • 12. Ayuntamiento de Sevilla. Diego de Riaño y Juan Sánchez. Decoración menuda, juego entre vanos rectos y curvos, y entre pilastras y columnas adosadas. Tendencia a la horizontalidad, equilibrio y proporción.
  • 13. • Intermediate style of Renaissance architecture in Spain. (1530-1560) has its maximum development during the reign of Charles V. It is a fully Renaissance style and where all the elements of the Italian Renaissance have entered: rounded arches, flat roofs, symmetry, proportionality, pediments (frontones), classical columns, etc. Decoration is reduced.
  • 14. Palacio de Carlos V. Pedro Machuca. Situado en la Alhambra, de planta cuadrada con patio circular. En el patio se superpone los órdenes dórico- toscano y jónico. Fachada cuadrada. Almohadillado en el piso inferior.
  • 15. Fachada de la Universidad de Alcalá de Henares. Rodrigo Gil de Hontañón. Predomina la horizontalidad, pero la calle central establece un eje vertical, potenciado por los órdenes clásicos superpuestos. Decoración con grutescos y balaustrada en la parte superior.
  • 16. • End style of Renaissance architecture in Spain (1560-1600) • It is a style that uses the same resources as classical style but there is almost total absence of decoration. • It is a sober and austere decoration. • Based on geometry, straight lines and cubic volumes. • Best example: Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, de Juan de Herrera
  • 18.
  • 19. Durante el reinado de Felipe II (mediados del s.XVI), la arquitectura está dominada por la construcción del monasterio del Escorial. Se construye para conmemorar la batalla de San Quintín (1557) La inicia Juan Bautista de Toledo, pero la realiza Juan de Herrera.
  • 20. Exterior: edificio austero, sólido, hermético. Cientos de ventanas cuadradas, sin molduras, ni cornisas. Cuatro torres en los extremos, cubierta de pizarra negra. En la parte central, doble piso de columnas dóricas, rematado por un frontón.
  • 21. Fachada de la iglesia: en el patio de los reyes, seis columnas dóricas.
  • 22. Interior: bajo el altar mayor se encuentra el panteón de los reyes. La iglesia de planta de cruza griega con cúpula central.
  • 23.
  • 25. MAIN SCULPTORS: • Alonso Berruguete: - Son of the painter Pedro Berruguete. - He studied in Italy and knew Donatello’s and Michelangelo’s works. - He used a long canon, inestable postures. - Realism and dramatic figures. San Sebastián: part of the alterpiece of San Benito (Valladolid) .
  • 26. Tumba del Cardenal Tavera: (Toledo) . Berruguete figured the Cardinal very calmed like sleeping, with realistic features (he used a funerary mask).
  • 27. Sacrificio de Isaac: canon alargado, reflejo de la tensión dramática, gestos exagerados, actitud inestable, figuras agitadas. Adoración de los magos. Sillería del coro de la catedral de Toledo.
  • 28. • Juan de Juni: - French origin, also from the school of Valladolid. - Classical features, but with the Spanish religious and dramatic feeling. - Dramatism can be seen in the exagerated gestures, also in the clothes, with a big movement and volume. Virgen de las Angustias: profusión de pliegues, reflejo del estado anímico, conmovedora, se convertirá en el prototipo de las vírgenes procesionales barrocas.
  • 29. Entierro de Cristo: tratada como un drama teatral. La Virgen, San Juan, las Marías y los santos varones, embalsaman a Jesús. José de Arimatea ofrece una espina de la corona al espectador, te introduce en la escena. Bello desnudo de Jesús, realismo anatómico y expresividad. Rostros y manos exquisitamente modelados.
  • 30. Ecce Homo Retablo de Santa María de la Antigua.
  • 31. •Domenico Fancelli  Sepulcro de los Reyes Católicos •Bartolomé Ordoñez  Sepulcro de Juana y Felipe
  • 32.
  • 33. PAINTIN G • The Italian Renaissance characteristics: proportion, harmony, symmetry, etc. came late and slowly. • The most used technique is oil on canvas. • The most important customers are the Church and the Monarchy Virgen con el Niño. Luis Morales “El Divino”
  • 34. Ecce Homo. Luis Morales “El Divino” Auto de fe Pedro Berruguete
  • 35. Última Cena Juan de Juanes Felipe II. Alonso Sánchez Coello
  • 36. • Doménicos Theotokopoulos (1541-1614): - Known as El Greco, he was born in Crete (Creta). - He painted religious icons in Creta. - Soon he will go to Venice, where he will know Tiziano (Titian) and learn his mastery in colour and Tintoretto. - In Rome, he visited and learn from Michelangelo paintings. - He tried to synthesize Venetian colour and Roman drawing. He lived in Toledo. - Above all, he will paint religious paintings and portraits. - His figures were elongated and with vivid colours. - He had a very dramatic style, expressing feelings.
  • 37. - En 1577 se instala en Toledo, después de intentar participar en la decoración del Escorial, algunas de sus obras no fueron del agrado del rey y no pudo llegar a ser pintor de la corte. - En Toledo fue donde desarrolló la mayor parte de su obra. Alegoría de la Santa Liga: fue su carta de presentación ante Felipe II. Conmemora la victoria de la Santa liga(Venecia, papado, España) en Lepanto. Aparecen arrodillados ante el nombre de Jesús, mientras los infieles yacen sepultados en la boca del infierno.
  • 38. El Expolio Jesús atado, es conducido al calvario y despojado de sus vestiduras por una multitud rabiosa de sayones y soldados. Composición vertical. Color intenso y mayor iluminación de Cristo. Destaca el rojo intenso de la túnica, reflejada en la coraza de Longinos. La cabeza de los sayones aparece por encima de la de Jesús (no gustó mucho al cabildo de Toledo). Aparecen las tres Marías, para darle mas dramatismo a la escena.
  • 39. Bautismo de Jesús: figuras muy estilizadas. Contraste colores vivos y apagado. Pincelada suelta. Adoració n de los pastores
  • 41. El caballero de la mano en el pecho: hieratismo, frontalidad, contrastes de color, dos focos de luz: mano y rostro. Cardenal Niño de Guevara. San Juan Evangelist a San Pablo San Pedro
  • 42. Zona celestial: tendencia a la verticalidad, gama de colores fríos, formas más difuminadas. Luz especial en Jesús. Zona terrenal: tendencia a la horizontalidad, colores cálidos, formas más realistas. El entierro del conde de Orgaz El conde de Orgaz es enterrado por San Agustín y San Esteban, el hijo del Greco presenta la escena. Friso de cabezas de personajes de Toledo, dividen el mundo terrenal del celestial. En la parte superior,a la izquierda: David, Moisés y Noé. San Pedro. Jesús con María y San Juan, en el centro, a la derecha otros santos y Felipe II.
  • 43. Paisaje y plano de Toledo. Laoconte y sus hijos