Presentación realizada sobre Giovanni Boccaccio y el Decamerón autor en el examén de literatura universal en la prueba de Selectividad de Andalucía. Realizado por: Mercedes Espinosa Contreras

1. GiovanniBoccaccio:El
decamerón
Literatura Universal - Selectividad - Andalucía
Mercedes
Espinosa
Contreras

2. 1 Boccaccio y su época
1.1 Biografía de Boccaccio
1.2 Contexto histórico -
literario

3. 2 El Decamerón y la obra
literaria de Boccaccio
2.1 La producción literaria
de Boccaccio
2.2 El Decamerón

4. 3 Temática de la obra
3.1 Resumen de la jornada
VII de El Decamerón

5. 4 Características formales:
su técnica narrativa y los
recursos expresivos
empleados
4.1. La estructura y la
técnica narrativa

6. 4.2 El espacio
4.3 El tiempo
4.4 Personajes
4.Estilo y recursos
literarios

7. 5 Comentario crítico,
relación con nuestro tiempo
y otras manifestaciones
artísticas
5.1 Comentario crítico
5.2 Relación con otras
manifestaciones artísticas

8. 1Biografíaysuépoca
1.1 Biografía de
Boccaccio
1.2 Contexto
histórico -
literario

9. 1.1BiografíadeBoccaccio
Giovanni Boccaccio está considerado el creador de la prosa italiana y el primer
narrador moderno, gracias a su célebre obra el Decamerón. Con Dante y
Petrarca forma el grupo de escritores maestros de la literatura italiana.
Boccaccio nació en 1313 cerca de Certaldo. Y murió en 1375.
Creador prosa
Italiana y primer
narrador
moderno
Boccaccio, Dante y Petrarca
maestros de la literatura italiana
Cerca de
Certaldo
1313
1375

10. Era hijo ilegítimo de un importante comerciante florentino y se cree que su
madre puede ser una noble francesa. Pasó su infancia en Florencia, y en la
adolescencia fue enviado a Nápoles para que adquiriese una esmerada
educación y aprendiera el oficio mercantil trabajando en el poderoso banco de
los Bardi, pero, su falta de interés por estos temas, motivó que comenzará a
estudiar primero Derecho Canónico, aunque fue posteriormente cuando se
dedicó a los estudios humanísticos, que fue su auténtica vocación
especialmente a la cultura grecolatina y por la cultura cortesana francesa.
Florencia
Nápoles
Oficio de mercantil, Derecho
Canónico y estudios humanísticos

11. Fue especialmente relevante en su vida una dama, inmortalizada en sus obras
con el nombre de Fiammetta (“Llamita”), a la que cortejó sin descanso con
canciones y sonetos, de la que se enamoró y fue amante. Parece ser que fue
ella quien puso un abrupto fin a la relación entre los dos, causándole al autor
un hondo dolor. En 1340 regresa a Florencia,donde se dedica al cultivo de las
letras como al desempeño de cargos diplomáticos. En Florencia, en 1348, fue
testigo de la epidemia de peste que describe en el Decamerón.
1340

12. Viajó frecuentemente por Italia y la Provenza, codeándose con la alta
sociedad y especialmente con intelectuales humanistas como Petrarca. Su vida
fue interrumpida bruscamente por la visita del monje Gioacchino Ciani, quien lo
exhortó a abandonar la literatura llegando a pensar en quemar sus obras, de lo
que fue afortunadamente disuadido por Petrarca. Sus últimos años los vivió en
Certaldo, cerca de Florencia, entregado al estudio y a la meditación religiosa.
Monje Gioacchino
Ciani

13. 1.2Contextohistórico-literario
Boccaccio vivió una época de transición en Italia pues,aunque la mentalidad es
todavía medieval, ya se empiezan a producir profundos cambios en la economía,
en la política, en el arte y en la ciencia que anuncian la llegada del
Renacimiento. En las ciudades-estado italianas, el poder de la burguesía
produce un cambio en las estructuras económicas: al crecer las actividades
industriales y comerciales el dinero cobra una gran importancia como valor de
cambio; el ser humano queda dignificado, situándose en un mundo que pretende
conocer y disfrutar, incentivándose así el desarrollo de la ciencia.
Renacimiento Cambios: economía,
política arte y ciencia

14. Florencia, es la cuna del Renacimiento. La burguesía es la primera fuerza social
pretende alcanzar su propia dignidad social, con una formación cultural y una
actitud moral caracterizada por los nuevos “valores” de la astucia y del
ingenio. Esta mentalidad vitalista y utilitarista es la que Boccaccio refleja en
su obra.
FLORENCIA
Renacimiento
Nuevos valores:
ASTUCIA
INGENIO

15. También , hay que destacar el fortalecimiento del espíritu laico con a la
incorporación de seglares al mundo de la cultura,especialmente por la creación
de las primeras universidades laicas . El mismo Boccaccio crea la primera
cátedra de griego en Europa. El Decamerón es un claro ejemplo de la
liquidación del espíritu medieval y de consolidación del antropocentrismo
humanista, ofreciendo una visión del mundo terreno y material, ya que de lo
religioso se pasa a lo laico, de lo moralizante a lo pagano y racionalista. La obra
responde a esta naciente ideología burguesa donde la inteligencia humana
triunfa sobre cualquier dramatismo.
Universidad laica
Cátedra
de griego

16. ElHUMANISMO:
Es un movimiento literario en el que se encuadra Boccaccio, es una corriente
cultural surgida en Italia en el siglo XIV, consideraba al ser humano como el
centro de la creación y, por tanto, con el derecho de controlar y dominar la
naturaleza. Con este nuevo ideal antropocéntrico, rescatado de la antigüedad
grecolatina. Los humanistas tomaron como modelo el mundo clásico en todas
las actividades culturales. Leyeron, tradujeron y difundieron los textos de los
autores clásicos,imitaron sus escritos, estudiaron latín y griego, al mismo
tiempo que cultivaban y enriquecían las distintas lenguas vernáculas,
inaugurando así otra época de culto a la razón y a la cultura.

17. La invención de la imprenta fue decisiva ya que contribuyó a la difusión de la
cultura. Por otro lado, el Humanismo produjo un cierto distanciamiento del
sentimiento religioso medieval, entrando en crisis la concepción teocéntrica.
Lo natural se separa de lo sobrenatural exaltando la naturaleza y una actitud
vitalista que invita a gozar de la vida:
juvat vivere, es hermoso vivir , es el lema de la nueva época.
CRISIS

18. Boccaccio, junto con Dante y Petrarca, son los tres autores que marcan el paso
de la tradición medieval al Renacimiento. Pero también se relaciona a grandes
autores medievales como: Geoffrey Chaucer el autor de los cuentos de
Canterbury y Don Juan Manuel el español creador de El conde Lucanor.
Medieval
Boccaccio, Dante y
Petrarca
Renacimiento

19. 2ElDecamerónylaobraliterariadeBoccaccio
2.1 La producción literaria de
Boccaccio
2.2 El Decamerón

20. 2.1LaproducciónliterariadeBoccaccio
A) Obras de juventud
- La caza de Diana ( La caccia di
Diana)
- El Filocolo.
-El Filostrato
-LaTeseida delle nozze di Emilia
-La Comedia de las ninfas
florentinas (Comedia delle ninfe
fiorentine)
-La Amorosa visión ( Amorosa
visione):
-La Elegía de Madonna Fiammetta (
Elegia di Madonna Fiammetta)
-El Ninfale fiesolano

21. - La caza de Diana ( La caccia di Diana)
Es un breve poema erótico compuesto de dieciocho cantos escritos en
tercetos. El poema concluye con la imagen del poder redentor del amor (motivo
constante en la obra de Boccaccio).
- El Filocolo:
Es una extensa novela, en prosa, que narra la leyenda de Florio y Biancofiore
(Blancaflor). En el prólogo de la obra, refiere Boccaccio cómo se monjas, y
como enamoró de Fiammetta, a la que vio un Sábado Santo en la iglesia de un
convento de monjas, y como ella le pidió que escribiese un «poema» en vulgar,
es decir, una novela. El Filocolo puede encuadrarse en el género conocido como
novela bizantina.

22. -El Filostrato
Es un poema narrativo de argumento clásico escrito en octavas reales y
dividido en ocho cantos. El título, formado por una palabra griega y otra latina,
puede traducirse aproximadamente como «Abatido por el amor». El poema
tiene un argumento mitológico. El argumento del Filostrato puede leerse como
la transcripción en clave literaria de sus amores con Fiammetta.
-LaTeseida delle nozze di Emilia
(‘Teseida de las bodas de Emilia’) parece ser el primer poema épico compuesto
en italiano. Utilizando, como en el Filostrato, la octava real, Boccaccio narra en
esta obra las guerras que el héroe griego Teseo sostuvo contra las amazonas y
contra la ciudad de Tebas.

23. -La Comedia de las ninfas florentinas (Comedia delle ninfe fiorentine):
Conocida también como Ninfale d'Ameto o simplemente Ameto, nombre de su
protagonista, es una fábula idílico-alegórica escrita en prosa, aunque se
intercalan fragmentos en tercetos encadenados.
-La Amorosa visión ( Amorosa visione):
Es un poema alegórico en tercetos encadenados, compuesto. La Amorosa
visión presenta muchas similitudes con La Divina Comedia, aún tratándose de
una obra muy inferior. También ha sido relacionada por la crítica con otra obra
de carácter alegórico, los Triunfos de Petrarca.

24. -La Elegía de Madonna Fiammetta ( Elegia di Madonna Fiammetta)
Se presenta como una larga carta escrita en la que Fiammetta,relata su amor
por Pánfilo, en la ciudad de Nápoles. La relación entre ambos termina cuando
Pánfilo debe partir a Florencia. Fiammetta, sintiéndose abandonada por su
amante, intenta suicidarse. Al final de la obra la protagonista se siente de
nuevo esperanzada cuando oye que Pánfilo ha regresado a la ciudad, pero
descubre con amargura que se trata de otra persona con el mismo nombre. La
obra es dedicada por el autor «a las mujeres enamoradas».Aunque esta obra
tiene un importante componente autobiográfico .
-El Ninfale fiesolano
Es una fábula destinada a explicar los nombres de dos ríos toscanos: Africo y
Mensola

25. B)Obrasdemadurez
-ElCorbacho (Corbaccio).
Es un relato cuya trama, tenue y artificiosa, no es más que un pretexto para
un debate moral y satírico. Tanto por su tono como por su finalidad,la obra se
inscribe en la tradición de la literatura misógina. Aquí desahoga su
resentimiento por otro desengaño amoroso, fustigando ( Corbaccio,látigo)
duramente los vicios y tretas femeninas. La mujer, espiritualizada en Dante e
idealizada en Petrarca, es contemplada aquí con total realismo y humanidad.
-El Decamerón

26. C)Otrasobras
Boccaccio fue autor también de una de las primeras biografías de Dante
Alighieri, elTrattatello in laude di Dante, así como de una paráfrasis en
tercetos encadenados —la misma estrofa utilizada por Dante— de la Divina
Comedia ( Argomenti in terza rima alla Divina Comedia).
Deben citarse también sus Rimas un extenso cancionero amoroso, y su
traducción al italiano de las décadas III y IV de Tito Livio.Escribió numerosas
obras en latín.

27. 2.2ElDecamerón
Durante la peste que asoló la ciudad de Florencia en 1348,, diez jóvenes (tres
hombres y siete mujeres) toman la decisión de retirarse a una villa alejada de
la ciudad para escapar a la peste. Permanecen en la villa durante catorce días,
pero los viernes y los sábados no relatan cuentos, por lo que sólo se cuentan
historias durante diez días (de ahí el título de la obra). Cada día uno de los
jóvenes actúa como«rey» y decide el tema sobre el que versarán los cuentos
(excepto los días primero y noveno, en los que los cuentos son de tema libre).
En total, se cuentan 100 relatos, de desigual extensión.

28. El Decamerón es la primera obra en prosa italiana que sienta las bases del
moderno arte de novelar. Boccaccio da forma a la prosa italiana, der.ivándola
del latín y trasladándo a la lengua vulgar. El tono vitalista, atrevido y
despreocupado significa el final del espíritu medieval y da la bienvenida a la
nueva mentalidad renacentista.

29. 3Temáticadelaobra
A) El tema
amoroso
C) El elogio del
ideal cortés en
la sociedad
mercantil
B) El culto a la
inteligencia
D) La
transformación
de la situación
de las mujeres

30. La importancia de esta obra no reside en la originalidad de sus temas, pues
muchos de ellos fueron tomados de otras obras anteriores, como los fabliaux.
La temática es muy variada, pues depende mucho de cada relato, sin embargo,
la podemos organizar en tres grandes ejes:
A) El tema
amoroso
B) El culto a la
inteligencia
C) El elogio del
ideal cortés en
la sociedad
mercantil
D) La
transformación
de la situación
de las mujeres

31. A)Eltemaamoroso:
El culto al amor se concibe como un impulso y una fuerza que no se puede
suprimir, de modo que es capaz de darse en cualquier circunstancia y en
cualquier clase social, enfrentándose a prejuicios culturales o a convenciones
sociales. En la VII jornada se desarrolla el triángulo amoroso: la mujer, por
medio de la burla al marido (celoso, torpe, mojigato…), logra realizar, ocultar,
y, en general,continuar la infidelidad. Prevalece la defensa del sexo como
instinto natural y la visión lúdica de la vida, imponiéndose la inteligencia
práctica, la astucia y el ingenio, sobre la penitencia y el castigo. Por ello, el
humor, la parodia, la burla, la caricatura y lo grotesco aparecen diseminados
por todos los relatos.

32. B)Elcultoalainteligencia:
El ingenio y la astucia siempre triunfan, desde un punto de vista utilitario y
pragmático. Podemos relacionar, en este sentido, el Decamerón, con el espíritu
humorista y jovial del Arcipreste de Hita, en su obra Libro de Buen Amor .

33. C)Elogiodelidealcortésdelasociedadmercantil:
El ideal de una vida libre de vicios, animada por grandes pasiones e impulsada
por virtudes como la generosidad, la capacidad de apreciar los méritos ajenos,
etc.

34. D)Latransformacióndelasituacióndelasmujeres:
Se erige en defensor de las mujeres, principalmente porque la reclusión en la
que viven, encontraste con la libertad de movimientos de los hombres, impide
que puedan ser aliviados sus sufrimientos amorosos. Esta obra, pues, es un
importante eslabón en el camino hacia la igualdad de las mujeres. En la
literatura española encontramos también retratos de mujeres que se rebelan
de una forma u otra, como Melibea en La Celestina, la propia Celestina y sus
pupilas, o la pastora Marcela en el Quijote.En la jornada VII aparecen mujeres
ingeniosas atrevidas e inteligentes que reclaman el derecho de su propia vida.

35. ResumendeElDecamerón

37. resumendeElDecamerón
1. GIANNI LOTTERINGHI Y EL
FANTASMA (Emilia).
2. LA VENTA DEL TONEL
(Filóstrato).
3. EL CONJURO DE LOS
GUSANOS (Elissa).
4. LA PIEDRA DEL POZO
(Lauretta).
5. EL CELOSO CONFESOR
(Fiammetta).
6. LOS TRES HOMBRES DE
ISABELLA (Pampinea).
7. CORNUDO Y APALEADO
(Filomena).
8. EL HILO DE SISMONDA
(Neífile).
9. EL ARBOL ENCANTADO
(Pánfilo).
10. LAS COMADRES EN EL
PURGATORIO (Dioneo).

38. 1.GIANNILOTTERINGHIYELFANTASMA(Emilia).
El regreso inesperado de un marido arruina la velada que la esposa tenía
preparada para con su amante. Cuando éste se presenta y llama a la puerta, la
mujer convence al marido de que los golpes los provoca un fantasma y, para
conjurarlo, recita en voz alta lo que en realidad son las instrucciones para que
el astuto galán vaya al patio y se coma la cena que ella le tenía preparada.

39. 2.LAVENTADELTONEL(Filóstrato).
Al ser sorprendida en casa por la llegada del marido cuando está con su
amante, la napolitana Peronella simula que el mozo es un comprador de una
gran tinaja que tienen. Siguiendo la corriente, el amante dice que la tinaja no
está lo suficientemente limpia y el marido se mete dentro a limpiarla. Y
mientras está frotando, el amante monta a Peronella, que lo celebra al tiempo
que da instrucciones al marido para que siga limpiando.

40. 3.ELCONJURODELOSGUSANOS(Elissa).
Un fraile enamorado de una casada ahuyenta los últimos escrúpulos de ésta
por el hecho de ser padrino de su hijo, o sea, casi hermano de ella, razonando
que "si vuestro marido, que es más pariente de vuestro hijo que yo, se acuesta
con vos, yo que lo soy menos podré hacer lo mismo o más".

41. 4.LAPIEDRADELPOZO(Lauretta).
Tras comprobar que viene de casa de su amante, Tofano impide la entrada en
casa de su esposa Ghita. Ella le ruega y finalmente amenaza con echarse a un
pozo si no abre, pero lo que hace es arrojar una pieza a las aguas para que crea
que se ha tirado y luego hace creer al vecindario que el infiel es él.

42. 5.ELCELOSOCONFESOR(Fiammetta).
Un marido toma el lugar del confesor de la mujer y ésta, que se da cuenta de
quién es, le dice que todas las noches recibe la visita de un cura. El marido
pasa entonces las noches en la puerta esperando al ficticio cura mientras ella
hace entrar por otro lugar a su verdadero amante.
¡Hola! vengo
para
distraerte

43. 6.LOSTRESHOMBRESDEISABELLA(Pampinea).
Cuando Isabella está acostada con su joven amante, aparece un antipático
pretendiente y, para que no se ponga agresivo, le hace pasar a la alcoba
mientras esconde al primero. Llega entonces de manera inesperada el marido e
Isabella salva la situación diciendo al pretendiente que finja que está
persiguiendo a alguien. Así lo hace delante del marido. Cuando se va, la mujer
saca a su amante y éste finge que se ha tenido que refugiar allí para librarse
del furioso ataque del otro. El marido se lo cree todo.

44. 7.CORNUDOYAPALEADO(Filomena).
El joven Ludovico entra en la alcoba de la dama Beatrice, tal como ambos
habían planeado, pero encuentra que el marido está acostado al lado de ella,
dormido. La dama le agarra la mano para que no escape y dice al marido que
Ludovico ha tenido esa tarde la desfachatez de citarla para esa misma noche
en el patio. El marido baja a comprobarlo y los amantes aprovechan para
solazarse. Luego, siguiendo las instrucciones de Beatrice, Ludovico va al
encuentro de su amo y le da una somanta de palos simulando que cree que se
trata de Beatrice y llamándole mujer infiel e indecente. Así, aunque cornudo
sin saberlo y además apaleado, el hombre se muestra satisfecho de tener un
criado y una esposa tan ejemplares.

45. 8.ELHILODESISMONDA(Neífile).
El rico pero plebeyo Arriguccio descubre que su noble mujer Sismonda duerme
con un hilo de bramante atado al pie. Siguiendo el hilo, el descubre que le sirve
para comunicarse con su amante e inicia una pelea con éste en la oscuridad,
aunque el joven se escapa y la mujer se las arregla para que todos le crean
borracho.

46. 9.ELARBOLENCANTADO(Pánfilo).
Sin saber cómo burlar la vigilancia del marido, una mujer se pone de acuerdo
con su amante para que simule que al subirse en un peral se ve lo que no
ocurre. Y aprovechan el momento en que el marido se sube en él para solazarse
delante de él y decir luego que es producto del encantamiento del árbol.

47. 10.LASCOMADRESENELPURGATORIO(Dioneo).
Tingoccio y Meuccio tienen el pacto de que el que primero muera regresará a
decirle a otro lo que sucede en el más allá. Tingoccio muere y se aparece al
otro dicendo que está en el purgatorio por otros pecados pero que allí no
tienen en cuenta lo de acostarse con comadres. Dioneo entrega a Lauretta la
corona y ésta dice que aunque en justa represalia, cree que debería dedicar su
reinado a las burlas que los hombres hacen de las mujeres, prefiere que el
tema sea simplemente las burlas que hacen tanto los unos como los otros.

48. *El resumen que acaban de
leer ha sido extraído de
Internet, doy gracias a su
autor*

49. 4Característicasformales:Sutécnicanarrativaylos
recursosexpresivosempleados
4.1. La
estructura
y la técnica
narrativa
4.4
Personajes
4.2 El
espacio
4.5 Estilo
y recursos
literarios
4.3 El
tiempo

50. 4.1.Laestructuraylatécnicanarrativa
Lestructura interna es uno de los aspectos más innovadores del libro: ofrece
el modelo del relato enmarcado ,empleando el sistema de múltiple inserción,
uno dentro de otro. Gracias a esta técnica,utilizadas también por Chaucer y
Don Juan Manuel, se supera el género de las colecciones de cuentos, de amplia
tradición tanto en oriente como en occidente.
Podemos encontrar tres niveles de inserción de un marco narrativo en otros:

51. 1º- Marco del autor, en el que éste habla a sus lectoras y que queda en el
exterior de las narraciones
2º- Marco de los narradores: introducciones y conclusiones de cada jornada y
las rápidas transiciones entre los relato. Cada narrador imprime su carácter a
las narraciones Cada jornada finaliza con una canzone que entona uno de esos
diez narradores.
El narrador de la séptima jornada es Dioneo, lujurioso, festivo y desenfadado,
por ello se centra la jornada sobre las burlas que por amor o por su propia
salvación las mujeres han hecho a sus maridos.
Esta jornada, de carácter cómico y realista, plantea la astucia de para salir de
las situaciones difíciles, en este caso ligadas a lo erótico.

52. 3º- Marco de los cuentos: son los relatos autónomos, con un planteamiento,
nudo y conclusión. A veces, los protagonistas de estos relatos contados por
los diez personajes-narradores, se convierte, a su vez, en narradores de otros
cuentos.

53. 4.2Elespacio
Los jóvenes se refugian de la peste en un locus amoenus, un lugar alejado.
Concretamente el espacio del marco de los narradores de la séptima jornada
se desarrolla en El valle de las damas ,lugar paradisíaco que contrasta con el
espacio interior de los cuentos, más variado y realista.Las alusiones
geográficas concretas al entorno de Florencia , aumentan el tono realista de la
obra.

54. 4.3Eltiempo
Se diferencia el tiempo externo del marco de los narradores, los diez días de
1348 durante la peste, del tiempo interno de los relatos, el cual se acelera
cuando los personajes hablan en estilo directo, de manera que la obra adquiere
realismo y vitalidad.

55. 4.4Personajes
Aparece en la obra un amplío abanico de personajes: nobles y plebeyos,
históricos y ficticios… Por un lado encontramos los diez personajes-
narradores, y por otro, los personajes de los relatos, en los que destacan las
figuras femeninas inteligentes. superan con su ingenio situaciones arriesgadas,
burlando, si es necesario, al hombre, especialmente si es su marido. La mujer
se equipara al hombre al tener acceso a los placeres de la vida, al amor, la
libertad y la aventura.En general, los personajes son complejos, “redondos”,
bien diseñados, con aspectos positivos y negativos. Los narradores tienen
nombres simbólicos.

56. 4.5Estiloyrecursosliterarios
Predominio de la narración casi absoluto, con períodos amplios, rítmicos y bien
estructurados. Apenas hay fragmentos descriptivos. Los diálogos son escasos
y breves, reproducen el habla coloquial y espontánea, y están integrados, al
estilo indirecto. Estos factores hacen que el estilo sea muy ágil, creando la
impresión de una narración oral. Se combina el estilo humilde y cómico para
referirse al presente, a la sociedad burguesa, con un lenguaje ágil, directo y
descarado, rico en equívocos verbales,con un estilo elevado, trágico y
aristocrático, referido sobre todo al pasado, ambientado en ambientes
cortesanos, villas y jardines estilizados. Aunque su registro léxico es
amplísimo,es estilo es bienhumorado y mordaz, ajeno a toda pretensión
educativa o moralizante.

57. En toda la obra hay un juego de contrarios, de parejas que se oponen, como las
parejas de oposición realista puerta abierta/puerta cerrada, fuera/dentro,
fidelidad/traición,o la pareja de oposición abstracta verdadero/falso, o
maridos necios/mujeres sabias.
Destaca la utilización de una técnica casi teatral, en la que la mujer
protagonista del cuento se convierte en la directora de escena que dirige con
sus palabras, a otros personajes.Tiene lugar así una escenificación cómica y
caricaturesca de situaciones exageradas, a veces obscenas.Las metáforas
sexuales están continuamente. La ironía es un recurso eficaz para contribuir a
la comicidad.

58. 5Comentariocrítico,relaciónconnuestrotiempoy
otrasmanifestacionesartísticas
5.2 Relación con
otras
manifestaciones
artísticas
5.1
Comentario
crítico

59. 5.1Comentariocrítico
Cada uno debe realizar el suyo teniendo en cuenta el texto.

60. 5.2Relaciónconotrasmanifestacionesartísticas
En la literatura: la obra más influyente de Boccaccio fue el Decamerón. En
españa el género del relato tardó en cuajar en la literatura castellana. Sus
obras deudoras con el Decamerón las novelas ejemplares de Cervantes o las
Novelas a Marcia Leonarda de Lope de Vega.
Este tipo de recopilación de relatos tuvo éxito entre la nobleza y la burguesía.
Hay que citar el Heptamerón de la reina Margarita. También autores como
Shakespeare, Molière o Goethe se han inspirado en el.

61. -En la pintura, la más célebre representación es la de Botticelli. También
artistas modernos como Dalí hicieron representaciones de la obra.
-En la música destacamos la ópera Boccaccio.
- En el cine marcamos las adaptaciones de Woody Allen, en su película A roma
con Amor, donde la protagonista es la actriz española Penélope Cruz

62. Fin
SUERTE
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Realizado por:
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