Este documento presenta los conceptos y estrategias fundamentales para el análisis y elaboración de imágenes fotográficas. Explica los elementos técnicos a considerar como el encuadre, la iluminación, la composición y el color, y cómo estos contribuyen a transmitir el mensaje deseado. También introduce conceptos teóricos sobre la lectura de imágenes y la semiótica fotográfica.

1. Presentación nº 3
-Diseño de imagen fotográfica
Para:
Lic. en Comunicación Social
Profesora: Gabriela Lucero

2. Entonces, cuando hablamos de estrategias
de elaboración de la imagen fotográfica,
decimos…
QUE EL FOTOGRAFO TIENE UN PLAN
PREVIO O IDEA DEL ‘CÓMO’
REALIZAR – SELECCIONAR UNA
TOMA, TÉCNICA Y FORMAS
FOTOGRÁFICAS QUE LOGREN
TRANSMITIR EL MENSAJE QUE LE
INTERESA.

3. Tendremos en cuenta:
1º- ENCUADRE:
El encuadre implica 3 items:
.El formato
.El plano de toma
.La altura de cámara
.La angulación de cámara

4. El FORMATO
horizontal
vertical
puede ser…
Acentúa o neutraliza.

5. se pueden distinguir:
PPP: Primer
Primerísimo Plano
PP: Primer Plano.
Individualizan, personalizan
PM: Plano Medio
PD: Plano detalle
PG: Plano general (que
puede ser Corto .PGC.
o más largo y amplio
.PGL.). Ambienta y
contextualiza
PP
PM
PGC
PD
PPP
EL PLANO:

6. LA ALTURA DE CÁMARA
(depende de una altura de línea considerada como normal)
Cámara Alta
Cámara Normal
Cámara Baja

7. ANGULACIÓN DE CAMARA
Cámara Picada
Cámara Normal
C. Contrapicada
Cámara Cenital

8. Cámara Alta
C. Picada
-aplastan-

9. Cámara Normal

10. Cámara Baja
C. Contrapicada
-dignifican,
sobredimensiona-

11. • Fuentes de luz
• Calidad: dura o suave,
puntual o difusa
• Dirección
2º- ILUMINACIÓN:

12. FUENTES DE LUZ
NATURAL ARTIFICIAL
La intensidad de la luz que
incide sobre la superficie
dependerá del horario del día,
época del año y clima.
La intensidad de la luz y
también el color de la luz
dependerá de las
diversas temperaturas
del fluorescente,
tungsteno, flash o spot.

13. Puede ser:
• DURA O SUAVE: según las sombras
fuertes o débiles que se proyectan.
• PUNTUAL O DIFUSA: según se utilice
una o más de una fuente de luz.
CALIDAD DE LUZ

14. CALIDAD DE LUZ
fuente natural
La luz solar directa causa
dureza y sombras fuertes.
La luz solar con difusión
de nubes refleja sombras
suaves y luz tenue
La luz solar se puede
suavizar interponiendo
cartulinas blancas
o similares.

15. Manejo de luz fuentes artificiales
Para controlar la calidad-intensidad
De luz artificial se utilizarán difusores como sombrillas
cartulinas o papel vegetal, etc.

16. Iluminación puntual.
-resalta volúmenes, espacio-

17. 1º- Luz Frontal
2º- Luz Lateral alta.
3º- Luz cenital.
4º- Luz lateral baja.
5º- Contraluz.
Planta básica
de luces artificiales

18. DIRECCIÓN DE LA LUZ
Iluminación
O
luz cenital
-sensación
de misterio-
Iluminación
Lateral y trasera
-delicadeza-
Contraluz
-sensación
de misterio-
Iluminación
Lateral
-fuerza-

19. SEGÚN EL USO DE UNA O MÁS FUENTES DE LUZ
Iluminación
PUNTUAL
Iluminación
DIFUSA
(usa más de
una fuente de luz)
Iluminación
DIFUSA

20. LUZ DURA Y PUNTUAL

21. ¿Qué iluminación
tiene esta fotografía?

22. 3º- COMPOSICIÓN
La composición es el orden que damos
a los distintos elementos visuales
que conforman una imagen, con el
fin de dar a entender-de la forma
más clara posible- la idea que
queremos comunicar.

23. COMPONER UNA FOTOGRAFÍA ES
TENER EN CUENTA:
•LEY DE LOS TERCIOS
O REGLA DE ORO
•FIGURA Y FONDO
•LÍNEAS COMPOSITIVAS
Y PUNTO DE INTERÉS
•RITMO
•TEXTURA

24. LEY DE LOS TERCIOS O REGLA DE ORO
Es una referencia compositiva de peso
en fotografía. Este postulado consiste
en dividir la fotografía en tres partes
iguales con dos líneas horizontales y
verticales. Los puntos en los que estas
rectas se cruzan son los vértices
considerados de mayor interés visual.

32. Según la Regla de los Tercios:
En paisajes los ejes horizontales o verticales -según el formato-
serán considerados como los de mayor peso visual.

35. COMPOSICIÓN CENTRADA
A partir de un eje central vertical se trazan tres líneas horizontales
equidistantes. Esta estructura imaginaria afirmará las figuras
principales sobre el eje central, parte inferior superior o en ambos
costados resultando una organización simétrica.
SE UTILIZA CON MUCHO CUIDADO Y CON UN OBJETIVO CLARO:
USO DE PLANO AJUSTADO, OBJETIVO INFORMATIVO Y DE LECTURA
RÁPIDA O PARA CAUSAR LA SENSACIÓN DE TEDIO O EXTREMA
SIMPLICIDAD.

40. A nivel de percepción visual, algunas composiciones se
distinguen al identificar una figura como primer lugar y un
fondo como un segundo término. En estos casos…
•La figura se presenta como un objeto
definido, sólido y estructurado.
•La figura parece que tiene color local sólido
y el fondo parece más etéreo y vago.
•Se percibe la figura como más cercana al
espectador.
•La figura impresiona más y se recuerda
mejor que el fondo que queda indefinido.
FIGURA Y FONDO

43. Pero algunas composiciones afectan esta
forma de percibir y transgreden la diferencia
entre figura y fondo…

44. LÍNEAS COMPOSITIVAS
Y PUNTO DE INTERÉS
Toda composición y organización posee una
estructura en la que se sostiene. Al igual que el
cuerpo humano tiene esqueleto, la imagen
visual también posee una estructura interna
compuesta por líneas que sostienen y
direccionan la mirada hacia uno o varios puntos
de interés centrales.

45. Las líneas estructurales tienen una fuerza
direccional que se marcará en cada imagen
según los tipos de líneas que predominen …
LÍNEAS RECTAS
VERTICALES:
Dan sensación de
sostén.
LÍNEAS RECTAS
DIAGONALES:
Indican y dan
mayor dinamismo.
LÍNEAS RECTAS
HORIZONTALES:
Sensación de
armonía y
descanso.

48. Predominio de líneas diagonales que indican el punto central.

51. Predominio de verticales
acentuadas por
diagonales que señalan al
punto de interés.

52. Fuerte línea
horizontal que
sostiene punto de
interés.

53. Las líneas estructurales también pueden ser
LÍNEAS CURVAS:
Provocan
dinamismo,
movimiento.
LÍNEAS
QUEBRADAS:
Provocan
agresividad.

54. Composición con base de
líneas curvas.

55. Composición con base
de líneas quebradas.

56. En el ámbito de la composición
fotográfica es la repetición de un
elemento formal dentro de la escena,
que provoca diversos ‘compases’ o
‘acentos’ visuales.
RITMO VISUAL
Regular irregular

58. Ritmo regular

60. irregular

61. En la composición visual, se habla de textura
visual cuando una imagen proyecta en el
receptor una sensación táctil determinada.
TEXTURA VISUAL
liso suave ásperorugoso

66. La percepción del color dependerá de la luz y el tipo
de superficie en la que incide una determinada onda
lumínica.
4º - COLOR
El círculo cromático presenta el espectro general
de la composición de la luz y los colores.

67. •COLOR-MATIZ: PRIMARIOS, SECUNDARIOS
•SENSACIONES QUE PROVOCAN: CÁLIDOS Y
FRÍOS.
•SATURACIÓN: PUREZA DEL PIGMENTO.
•VALOR O TONO.
•RELACIÓN DE CONTRASTE O ARMONÍA.
LOS COLORES
SE PUEDEN DIFERENCIAR A PARTIR DE:

68. COLOR-MATIZ (color luz):
PRIMARIOS,
SECUNDARIOS

69. COLORES PRIMARIOS
AZUL:
SE RELACIONA CON LA SERIEDAD,
LA FRÍO, LA FORMALIDAD.
Paleta de variaciones del azul

70. COLORES PRIMARIOS
ROJO:
SE RELACIONA CON LA FUERZA,
EL CALOR, LA PASIÓN…Paleta de variaciones del rojo

71. SENSACIONES QUE PROVOCAN
CÁLIDOS
FRÍOS.

74. SATURACIÓN: PUREZA DEL PIGMENTO.
VALOR O TONO

77. RELACIÓN
CONTRASTE
el contraste intensifica las diferencias entre ambos

81. ARMONÍA
Existe una relación de coherencia a través de semejanzas
o concordancia entre colores vecinos en el circulo cromático
o gama de un color.

84. SIGNO:
Saussure, F. plantea que el signo es una
entidad biplánica compuesta por dos
términos: un concepto y una imagen
acústica.
Significante/
expresión/
Forma
Significado
/ concepto/
contenido
manzana:
Fruto del manzano,
comestible, de forma
redondeada y algo hundida
por los extremos, piel fina,
de color verde, amarillo o
rojo, carne blanca y jugosa,
de sabor dulce o ácido, y
semillas en forma de pepitas
encerradas en una cápsula de
cinco divisiones.

85. LECTURA DE IMAGEN
Se toman dos planos de la fotografía como signo
significante
significado
forma
contenido
SIGNO =
FOTOGRAFÍA =

86. SIGNO:
CH. PEIRCE ‘es algo que representa algo para alguien
en algún aspecto o carácter’.
Interpretante /
significado
representamen/
significante
objeto /
referente

87. FOTOGRAFÍA
Implica dos momentos:
1º-Análisis de forma
2º-Análisis de contenido
denotación
connotación
LECTURA DE IMAGEN
denotación
connotación

88. Análisis morfológico y técnico
En esta lectura se analiza, identifica y describe
aspecto formal de la fotografía:
la técnica fotográfica, estrategias de elaboración,
selecciones del autor, el soporte y
lo que se manifiesta como imagen propiamente dicha…
•Encuadre (formato, plano, ángulo y altura de
cámara)
•Iluminación (fuente de luz, calidad, dirección)
•Composición (centrada, líneas compositivas y punto
de interés, figura y fondo, regla de los tercios, ritmo,
textura)
•Cromatismo (color, sensaciones que transmite,
saturación, valor, contraste o armonía)
•Técnica y estilo fotográfico

89. Análisis de contenido
En esta lectura se interpreta y analiza el significado
de la imagen fotográfica, para ello se toma:
la interpretación semántica
del aspecto formal realizado anteriormente:
Tema, personajes, escenario, propósito, sensaciones
Personajes y objetos (principales y secundarios), etc.

90. 1-Identificación y contexto de la fotografía:
Información sobre: publicación, autor/a, tema,
fechas, lugar de realización, personajes, objetos,
etc.
2-Análisis
morfológico:
Encuadre,
composición,
iluminación, color,
técnica
fotográfica,
soporte
3-Análisis de
Contenido
Tema, asunto o
problemática,
tratamiento,
finalidad, acentos,
retórica
(denotación).
Sensaciones,
emociones,
significados no
explicitados o tácitos
(connotación)

91. http://www.nachoyuchark.com/