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Lo barroco
- 1. Lo barrocoEl barroco y el neobarroco Severo Sarduy
- 2. Severo Sarduy •Nació en 1937, en Camagüey, Cuba. •Inició sus estudios de medicina, en la Habana. •Después de la revolución viajó a Europa para realizar estudios de Historia del Arte en la Escuela del Louvre y la Sorbona. •Desde su arribo a Paris en 1960, publicó novelas, poesía, ensayos y críticas literarias. •Organizó exposiciones de arte y se relacionó con los pensadores y artistas de la revista Tel Quel. •Trabajó como redactor en Radio Francia Internacional y en Ediciones du Seuil. •Murió el 8 de Junio de 1993, en Paris.
- 3. Publicaciones • Gestos. 1963. Novela. • De dónde son los cantantes. 1967. • Escrito sobre un cuerpo. 1969 Ensayos. • Flamenco. 1970. Poemas. • Mood Indigo. 1970. Poemas. • La playa. 1971. Pieza radiofónica. • La caída. 1971. Pieza radiofónica. • Relato. 1971. Pieza radiofónica. • Los matadores de Hormigas. 1971. Pieza radiofónica. • Flamenco. 1971. Poemas. • Mood Indigo. 1971. Poemas. • Cobra. 1972. Novela. • Barroco. 1974. Ensayos. • Para la voz. 1977. Pieza radiofónica. • Big Bang. 1974. Poemas. • Maitreya. 1978. Novela. • Daiquiri. 1980. Poemas. • La simulación. 1982. Ensayo. • Colibrí. 1984. Novela. • Un testigo fugaz y disfrazado. 1985. Poemas. • El cristo de la Rue Jacob.1987. Ensayos. • Nueva inestabilidad. 1987. Ensayos. • Ensayos generales sobre el barroco. 1987. Ensayos. • Cocuyo. 1990. Novela. • Pájaros de la playa. 1993. • Obra Completa, dos volúmenes. 1999. Editado por François Wahl.
- 4. Lo barroco Lo primitivo, lo primigenio Bizarrería chocante
- 5. 1. El artificio a) La sustitución Ste Ste 1 Sdo “el aguijón del leptosomático macrogenitoma”
- 6. 1. El artificio Ste Sdo Ste 1 Ste 2 Ste 3 Ste 5 Etc. b) La proliferación •Operación metonímica “Guayaquil, sílaba de lanza, filo de estrella ecuatorial, cerrojo abierto de las tinieblas húmedas que ondulan como una trenza de mujer mojada: puerta de hierro maltratado por el sudor amargo que moja los racimos. que gotea el marfil en los ramajes y resbala a la boca de los hombres mordiendo como un ácido marino” Pablo Neruda, Canto general
- 7. 1. El artificio Fonema 1….Fonema 2…etc. F1…F2…etc. Significante 1 snte 2 Significado “O se me valla un gayo” Snte 1 Stne3 Snte2 “amosclavo” Sdo “maquinoscripto” c) La condensación •Permutación fonética •Condensación
- 8. Tipos de condensación Condensació n sincrónica • Superposición de dos imágenes o más que se condensan en una sola Condensació n Diacrónica • Superposición de varias secuencias que se funden en una sola unidad del discurso en la memoria del espectador
- 9. 2. Parodia • Es la “desfiguración”: • En la medida en que una obra del barroco latinoamericano sea la desfiguración de una obra anterior, que haya que leer en filigrana para gustar de ella, ésta pertenecerá aun género mayor. • Backtine (1929): La parodia deriva del género “serio- cómico” antiguo, en el cual se relaciona con el floklore carnavalesco -de allí su mezcla de alegría y tradición- y utiliza el habla contemporánea con seriedad, pero también inventa libremente, juega con una pluralidad de tonos. • Tiene como sustrato y fundamento al carnaval
- 10. El carnaval y la carnavalización• Carnaval: Espectáculo simbólico y sincrético en lo que reina lo “anormal”, en que se multiplican las confuciones y profanaciones, la excentricidad y la ambivalencia, y cuya acción central es una coronación paródica. • Ejem. El Quijote • La carnavalización implica la parodia en la medida en que equivale a confusión y afrontamiento, a intertextualidad • Se inserta un trazo específico, mezcla de dos géneros, la intrusión de un tipo de discurso en otro • “La palabra barroca no es sólo lo que figura, sino también lo figurado” Backtine
- 11. La intertextualidad LA CITA • La incorporación de un texto extranjero al todo, su collage o superposición a la superficie del mismo, forma elemental de dialogo sin que por ello ninguno de sus elementos se modifique, sin que su voz se altere • Ejemplo: García Márquez introduce en Cien Años de soledad a Artemio Cruz, el Rocamadour y a Victor Hugues LA REMINISCENCIA • La incorporación en que un texto extranjero se funde al primero, indistinguible pero constituyendo los estratos más profundos del texto receptor • Ejemplo: Las crónicas coloniales cubanas están presentes en forma de vocablos clásicos en algunos fragmentos de La situación de Lisandro Otero
- 12. La intratextualidad • Gramas fonéticos: • Anagrama • Caligrama • Acróstico • Bustrofedón • Aliteración
- 13. La intratextualidad Gramas sémicos: LA PERÍFRASIS • La escritura barroca tiene como soporte la función de encubrimiento, la omisión, o más bien la utilización de núcleos de significación tácitos, “indeseables” pero necesarios y hacia los que convergen las flechas de los indicadores.
- 14. La intratextua lidad Gramas sintácticos: El espejo La muñeca rusa La puesta en términos explícitos de una gramática cuya enunciación paródica, mostrándola en su hipérbole, deformándola, se sirve de ella al mismo tiempo que la censura, la corona y la destrona.
- 17. Neobarroco Neobarroco Estructura Inarmonía Ruptura de la homogenei- dad Carencia Desequilibrio Objeto inalcanzable Arte de destrona- miento Arte de la discusión
- 19. Bibliografía • Fernández Moreno, César (coord.) (2000) América Latina en su literatura. México: Siglo Veintiuno; París: Unesco.