El poema Lo Fatal, de Rubén Darío, expresa la angustia existencial del ser humano ante la conciencia de su mortalidad y la dualidad entre el cuerpo y el espíritu. El poeta utiliza figuras retóricas como la antítesis, polisíndeton y gradación para transmitir las contradicciones y tormentos de la vida. La métrica y estrofas siguen el patrón del serventesio modernista, renovando así la tradición poética.

1. El Modernismo según las chuletas de la profe
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AUTOR (cronología)Rubén Darío (Nicaragua, 1867-1916) Muere a los 49 años
POEMA (OBRA, AÑO)Lo Fatal (Cantos de Vida y esperanza, 1905)
PALABRAS QUE HE BUSCADO EN EL DICCIONARIO
TEMAAngustia existencial
ARGUMENTO
El poeta realiza una reflexión íntima sobre el malestar que sufre el ser humano. Se trata de una angustia existencial
provocada por la consciencia de la finitud de la vida: el hombre es el único ser que sabe que va a morir. Por otro lado,
también aparece la dualidad espíritu – carne, siendo el libre fluir de los sentidos algo pecaminoso (‘y la carne que
tienta con sus frescos racimos’).
Todo el poema es una reflexión atormentada por el desconcierto de la vida: el ser humano posee la capacidad de
reflexionar y de preguntarse el porqué de todo, pero no posee la respuesta a sus interrogantes y ahí, en lo incierto, en
lo desconocido, está la desesperación.
FIGURAS RETÓRICAS
1.- (ROJO)Antítesis
EJEMPLO:‘frescos racimos / fúnebres ramos’
DEFINICIÓN:Oposición de dos palabras cuyo significado es opuesto (las palabras deben pertenecer a la misma
categoría gramatical: en este caso las dos son adjetivos). Además, este caso concreto también constituye una
construcción paralelística, es decir, se repite la misma estructura sintáctica (adjetivo+sustantivo). Por otro lado,
‘frescos racimos’ es una metáfora de los placeres de la vida, mientras que ‘fúnebres ramos’ es una metonimia que el
autor usa para aludir a la muerte.
USO:Rubén Darío utiliza esta contraposición de ideas para recordarnos las contradicciones de la vida: por un lado, la
carne, los sentidos, el disfrute; por otro lado, el final, la muerte. ‘Los frescos racimos’ aluden a los placeres de la
vida, mientras que ‘los fúnebres ramos’ hacen referencia a las flores que cubren nuestras tumbas cuando morimos.
2.- (VERDE)Polisíndeton
EJEMPLO:‘Y ser sin rumbo…/ y el temor…/ y el espanto…/ y sufrir…/ y la carne…/ y la tumba…’
DEFINICIÓN:Repetición de conjunciones innecesarias sintácticamente.
USO:con el polisíndeton el poeta consigue transmitir la idea de agobio, de acumulación de reflexiones que
convierten la vida en un tormento. Incluso el placer (‘la carne que tienta con sus frescos racimos’) se concibe como
un suplicio, porque da a entender que debemos luchar contra esa ‘tentación’.
3.- (AZUL)Gradación
EJEMPLO:‘Y por la vida, y por la sombra y por lo que no conocemos y apenas sospechamos.'
DEFINICIÓN:Enumeración de elementos, aumentando o disminuyendo su intensidad. En este caso va de todo a
nada, por lo tanto, disminuye la intensidad vital del elemento, a la vez que aumenta la zozobra del ser humano.
USO:El poeta usa esta gradación para poner de manifiesto que sufrimos por todo, por lo más trascendental que es la
vida hasta lo más intangible que son nuestras dudas. Con ello pone de manifiesto que la vida es un tormento, pues no
hay tregua.
4.- (NARANJA)Encabalgamiento
EJEMPLO:‘Y por’
DEFINICIÓN:Se produce cuando la unidad sintáctica no coincide con el final del verso. En este caso se separa la
preposición del sintagma al que introduce.
USO:El poeta usa este encabalgamiento para crear tensión, duda, zozobra. La misma que experimenta el ser humano
que se enfrenta a lo desconocido, a los interrogantes de la vida, a la vida misma.
RASGOSCARACTERÍSTICOS DEL POETA QUE SE ENCUENTRAN EN EL POEMA
RASGO EXPLICACIÓN VERSO Nº
Renovación métrica El poeta estructura el poema en 13 versos, aunque
podemos intuir que se trata de tres serventesios de 14
Todo el poema

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sílabas (excepto el último verso) con la particularidad de
que en el tercer serventesio rompe el último verso
dividiéndolo en dos.
Si nos fijamos, al juntar los dos últimos versos de 7 y 9
sílabas, la última estrofa responde a la rima del
serventesio: EFEF.
Perfección formal El poeta salva la diferencia silábica del último verso
rompiéndolo. Además consigue rimar el primer
hemistiquio con los impares y el segundo con los pares,
respondiendo al esquema del serventesio. La rima, como
es habitual en Rubén Darío, es consonante.
Todo el poema
Rima aguda La rima aguda de ‘terror’ y ‘por’ es muy contundente.
Rubén Darío es amigo de este tipo de rimas fuertes.
RASGOS CARACTERÍSTICOS DE LA POESÍA MODERNISTA QUE SE DETECTAN EN EL POEMA
RASGO EXPLICACIÓN Nº DE VERSO/Ej.
Uso del verso alejandrino y
renovación métrica
Los modernistas recuperan el verso alejandrino, olvidado
desde el mester de clerecía, por lo tanto, este uso del
alejandrino constituye una renovación métrica.
Todo el poema
excepto los dos
últimos versos
Vertiente más íntima y sobria
del modernismo donde se
plantean temas existenciales
desde la amargura y la angustia
La etapa de Cantos de vida y esperanza constituye una
poesía más existencial donde se abandonan los elementos
escapistas de la poesía anterior. Esta vertiente más íntima
es la que se acerca más a la poesía de Antonio Machado.
Elementos sensoriales
(no está en la chuleta)
Se utiliza el campo léxico de los sentidos. El Modernismo
es la poesía de los sentidos y en este poema, aunque se
reflexione sobre la angustia existencial, se hace desde la
capacidad física de sentir.
Sensitivo, siente,
carne que tienta.
LA MÉTRICA Y LAS ESTROFAS
CUADRO MÉTRICO:ABAB CD’CD’ EFE(E)f
RIMA:CONSONANTE
ESTROFA:SERVENTESIOS
LAS LICENCIAS MÉTRICAS: Concepto (solo lo definimos si se usa; si no, no) ¿Se usa?
SINALEFAS (VERDE) Unión en una misma sílaba métrica de dos vocales que se
encuentran en palabras contiguas.
Sí
DIALEFAS (ROJO) Procedimiento contrario a la sinalefa Sí
SINÉRESIS (AMARILLO) NO
DIERESIS (LILA) NO