El documento resume la poesía barroca en España. Brevemente: 1) La poesía floreció en el siglo XVII, cultivándose la lírica, épica y poesía dramática. 2) Los conceptismo y culteranismo fueron las tendencias dominantes, rompiendo con la forma renacentista. 3) Autores principales incluyen a Góngora, Quevedo y Lope de Vega, quien escribió sobre amor, mitología y otros temas con variados estilos.

1. Adaptación de la presentación de
Carmen Andreu.
Irene Calvo
LA LÍRICA BARROCA

2. LA LÍRICA DEL BARROCO
• La poesía tiene en el siglo XVII un enorme desarrollo.
• No sólo se cultiva poesía lírica y épica, sino que la poesía dramática tiene ahora
excepcional importancia.
• Las obras teatrales están escritas en verso y sirvieron para la popularización de la poesía
que se difundió oralmente en universidades, academias, justas, certámenes
poéticos, lecturas públicas y privadas…
• El desarrollo de la imprenta contribuyó a la divulgación de los textos poéticos.
• Las últimas décadas del siglo son de claro decaimiento y no hay autores de relieve, lo que
se prolongará en el siglo siguiente.
• La poesía barroca refleja la conciencia de crisis, el pesimismo y el desengaño de esta etapa
cultural.
• Presenta gran variedad de formas, estilos y temas.

3. CONCEPTISMO
• El conceptismo y el culteranismo son las dos tendencias
estilísticas dominantes en la literatura barroca española.
• No se trata de movimientos opuestos, pese a los duros
enfrentamientos personales de sus defensores, sino que
forman parte de una sensibilidad estética general que persigue
la originalidad y pretende admirar al lector.
• En ambas tendencias se rompe el equilibrio entre forma y
contenido (cómo se dice y qué se dice) defendido por la
estética renacentista.

4. Yo te untaré mis obras con tocino,
por que no me las muerdas, Gongorilla,
perro de los poetas de Castilla,
docto en pullas, cual mozo de
camino…
Con cuidado especial vuestros antojos
dicen que quieren traducir al griego,
no habiéndolo mirado vuestros ojos.
Prestádselos un rato a mi ojo ciego,
porque a luz saque ciertos versos
flojos,
y entenderéis cualquier gregüesco
luego.

5. CONCEPTISMO
• Se basa en asociaciones
ingeniosas de palabras o ideas.
• Se tiende a un lenguaje
conciso, lleno de contenido.
• Para ello se juega con los
significados de las palabras (los
conceptos) y sus relaciones más
insospechadas.
• Los autores conceptistas más
notables fueron FRANCISCO DE
QUEVEDO y BALTASAR GRACIÁN.
Madre, yo al oro me humillo,
Él es mi amante y mi amado,
Pues de puro enamorado
Anda continuo amarillo.
Que pues doblón o sencillo
Hace todo cuanto quiero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.
Nace en las Indias honrado,
Donde el mundo le acompaña;
Viene a morir en España,
Y es en Génova enterrado.
Y pues quien le trae al lado
Es hermoso, aunque sea fiero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.

6. CULTERANISMO
• Busca ante todo la belleza formal.
• Sobresale la ornamentación
exuberante.
• Los temas suelen ser
triviales, pero se utiliza un estilo
esplendoroso que busca llamar la
atención sobre el lenguaje mismo.
• La sintaxis se complica con giros
latinos, violentos
hipérbatos, exagerados
encabalgamientos...
• Vocabulario originalísimo:
incorpora numerosos cultismo de
procedencia latina y selecciona
los términos por su colorido y
suntuosidad .
• El principal representante del
culteranismo es LUIS DE
GÓNGORA y sus seguidores.
Piadoso hoy celo, culto
cincel hecho de artífice elegante,
de mármol espirante
un generoso anima y otro bulto,
aquí donde entre jaspes y entre oro
tálamo es mudo, túmulo canoro.
Aquí donde coloca
justo afecto en aguja no eminente,
sino en urna decente,
esplendor mucho, si ceniza poca,
bien que, milagros despreciando
egipcios,
pira es suya este monte de edificios.

7. AMOR
• Se ve como una pasión
intensa.
• Se resalta su fuerza.
• Adquiere sentido
trascendente: se aprecia
que perviva más allá de la
muerte.
Qué perezosos pies, que entretenidos
pasos lleva la muerte por mis daños;
el camino me alargan los engaños
y en mí se escandalizan los perdidos.
Mis ojos no se dan por entendidos,
y por descaminar mis desengaños,
me disimulan la verdad los años
y les guardan el sueño a los sentidos.
Del vientre a la prisión vine en naciendo,
de la prisión iré al sepulcro amando,
y siempre en el sepulcro estaré ardiendo.
Cuantos plazos la muerte me va dando
prolijidades son, que va creciendo,
porque no acabe de morir penando.

8. BELLEZA FEMENINA
• Se aleja de la armonía
renacentista y supera
a la propia naturaleza.
• Se vincula con el
tópico del CARPE
DIEM!, pero
destacando el efecto
demoledor del paso
del tiempo.
Mientras por competir con tu cabello
Oro bruñido al sol relumbra en vano,
Mientras con menosprecio en medio el llano
Mira tu blanca frente al lilio bello;
Mientras a cada labio, por cogello,
Siguen más ojos que al clavel temprano,
Y mientras triunfa con desdén lozano
Del luciente cristal tu gentil cuello,
Goza cuello, cabello, labio y frente,
Antes que lo que fue en tu edad dorada
Oro, lilio, clavel, cristal luciente,
No sólo en plata o vïola troncada
Se vuelva, más tú y ello juntamente
En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

9. En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar
ardiente, honesto, enciende al corazón y
lo refrena;
y en tanto que el cabello, que en la vena
del oro se escogió, con vuelo presto,
por el hermoso cuello blanco, enhiesto,
el viento mueve, esparce y desordena:
coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto, antes que el tiempo
airado
cubra de nieve la hermosa cumbre;
marchitará la rosa el viento helado.
Todo lo mudará la edad ligera
por no hacer mudanza en su costumbre.
CONTRASTE

10. MITOLOGÍA
• Sigue siendo un punto de
referencia y génesis de
asuntos que son tratados
a veces con un tono
noble y solemne y otras
con efectos paródicos y
burlescos.
Bermejazo platero de las cumbres,
A cuya luz se espulga la canalla,
La ninfa Dafne, que se afufa y calla,
Si la quieres gozar, paga y no alumbres.
Si quieres ahorrar de pesadumbres,
ojos del cielo, trata de compralla:
en confites gastó Marte la malla
y la espada en pasteles y en azumbres.
Volvióse en bolsa Júpiter severo;
levantóse las faldas la doncella
por recogerle en lluvia de dinero.
Astucia fue de alguna dueña estrella
que de estrella sin dueña no lo infiero:
Febo, pues eres sol, sírvete de ella.

12. BARROCO
«Tras vos, un alquimista va corriendo,
Dafne, que llaman Sol, ¿y vos, tan
cruda?
Vos os volvéis murciégalo sin duda,
pues vais del Sol y de la luz huyendo.
ȃl os quiere gozar, a lo que entiendo,
si os coge en esta selva tosca y ruda:
su aljaba suena, está su bolsa muda;
el perro, pues no ladra, está
muriendo.
»Buhonero de signos y planetas,
viene haciendo ademanes y figuras,
cargado de bochornos y cometas.»
Esto la dije; y en cortezas duras
de laurel se ingirió contra sus tretas,
y, en escabeche, el Sol se quedó a
escuras.
RENACIMIENTO
A Dafne ya los brazos le crecían,
y en luengos ramos vueltos se mostraba;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que el oro escurecían.
De áspera corteza se cubrían
los tiernos miembros, que aún bullendo
estaban:
los blancos pies en tierra se hincaban,
y en torcidas raíces se volvían.
Aquel que fue la causa de tal daño,
a fuerza de llorar, crecer hacía
este árbol que con lágrimas regaba.
¡Oh miserable estado! ¡oh mal tamaño!
¡Que con llorarla crezca cada día
la causa y la razón porque lloraba!

13. AUTORES

14. LOPE DE VEGA
• Nace en Madrid en el seno de una familia humilde.
• Distinguimos cuatro etapas en su biografía:
• 1. Estudia en los jesuitas y en la Universidad de
Salamanca. Se enamora de Elena Osorio y al ser
rechazado por ella, le dedica unos poemillas
ofensivos que causan su destierro (8 años de Madrid
y 2 de Castilla).
• 2. Se alista en la Armada Invencible. Se casa por
poderes con Isabel de Urbina con la que se instala
en Valencia. Allí conocerá a notables dramaturgos
que influirán en su obra teatral posterior. Entra al
servicio del Duque de Alba y muere su esposa Isabel.
• 3. Contrae matrimonio por segunda vez, pero al
cabo de unos años mueren su esposa y su hijo
carlos. Desengañado se ordena sacerdote.
• 4. Se enamora de Marta de Nevares con quien tiene
más hijos. Su popularidad es muy grande, pero su
felicidad no es duradera puesto que pasa apuros
económicos, su amante muestra signos de locura y
su hija se fuga de casa. Muere en Madrid a los 73
años.

15. OBRA POÉTICA
Rimas (1602)
Rimas sacras (1614)
Rimas humanas y divinas del
licenciado Tomé de Burguillos (1634)
Lope se muestra en sus diversas
facetas líricas:
Poeta vitalista
Poeta petrarquista
Imitador de Góngora
Poeta filosófico
Poeta religioso
Sus romances fueron
famosísimos. Fue uno de los
representantes más
conspicuos del llamado
Romancero nuevo o artístico.
Fue un fecundísimo escritor de
sonetos, de los que compuso
más de mil.
Los sonetos son la base de sus
Rimas (1602). Estas Rimas
parten de la tradición
petrarquista, pero la
trascienden por la fuerza vital y
emocional que transmiten.

16. EJEMPLOS
Desmayarse, atreverse, estar furioso,
áspero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso;
no hallar fuera del bien centro y reposo,
mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;
huir el rostro al claro desengaño,
beber veneno por licor süave,
olvidar el provecho, amar el daño;
creer que un cielo en un infierno cabe,
dar la vida y el alma a un desengaño:
esto es amor: quien lo probó lo sabe.
CONJURAA UN CULTO, Y
HABLAN LOS DOS DE MEDIO
SONETO ABAJO
—Conjúrote, demonio culterano,
que salgas de este mozo miserable,
que apenas sabe hablar, caso
notable,
y ya presume de Anfión tebano.
Por la lira de Apolo soberano
te conjuro, culterano inexorable,
que le des libertad para que hable
en su nativo idioma castellano.
—¿Por qué me torques bárbara tan
mente?
¿Qué cultiborra y brindalín tabaco
caractiquizan toda intonsa frente?
—Habla cristiano, perro. —Soy
polaco.
—Tenelde, que se va. —No me
ates, tente.

17. QUEVEDO
• Francisco de Quevedo y Villegas nació en
Madrid en 1580. Sus padres ocupaban altos
puestos al servicio de la familia real. Se
educó con los jesuitas. Pronto se dio a
conocer como poeta y dio que hablar por su
rivalidad con Góngora.
• Fue a Italia como consejero del Duque de
Osuna y actuó al servicio de la política
española corriendo a veces grandes riesgos.
• Cuando el Duque de osuna cae en
desgracia, Quevedo es desterrado a la Torre
de Juan Abad, pero volverá a gozar del favor
real bajo el poder del Conde Duque de
Olivares.
• Contrajo matrimonio, pero se separó muy
pronto de su mujer. Un incidente contrario
al rey y al valido lo llevó a ser encerrado en
la prisión de Sann Marcos de León.
• Fue liberado en 1694 y murió un año más
tarde en Villanueva de los Infantes.

18. OBRA POÉTICA
POEMAS DE TEMA
GRAVE
(FILOSÓFICOS, MOR
ALES, RELIGIOSOS)
POEMAS AMOROSOS POEMAS SATÍRICO-
BURLESCOS
Abordan temas
típicamente barrocos
como:
•La muerte
•La brevedad de la vida
•La fugacidad del tiempo
•La censura de vicios
diversos
•El desengaño
Habitualmente desde una
perspectiva en la que se
funden el cristianismo y el
neoestoicismo senequista.
•Impregnados de petrarquismo
y neoplatonismo, aunque
muchas veces el ideal amoroso
se ve enturbiado por la
presencia destructora de la
muerte.
•Al lado de esta poesía
amorosa sublime, cuya voz
lírica suele ser la del propio
poeta, son frecuentes también
las composiciones en las que
aborda el amor en clave
satírica, irónica, paródica,
cómica o abiertamente erótica.
Muy frecuentemente, el sujeto
enamorado no es entonces el
•Predomina el verso
octosílabo.
•Son los que más
claramente ponen de
manifiesto la capacidad
para la agudeza y el
ingenio lingüístico de
Quevedo.
•Los objetos de su sátira
son muy variados: mujeres,
maridos burlados, judíos,
médicos, boticarios,
abogados, jueces,
escritores (Góngora en
particular), las modas, el
poder del dinero, etcétera.

19. EJEMPLOS
AMOR
Cerrar podrá mis ojos la postrera
sombra que me llevare el blanco día,
y podrá desatar esta alma mía
hora a su afán ansioso lisonjera:
mas no de esa otra parte en la ribera,
dejará la memoria, en donde ardía:
nadar sabe mi llama el agua fría,
y perder el respeto a ley severa.
Alma, a quien todo un dios prisión ha sido,
venas, que humor a tanto fuego han dado,
medulas, que han gloriosamente ardido,
su cuerpo dejará, no su cuidado;
serán ceniza, mas tendrán sentido;
polvo serán, mas polvo enamorado.
Plano
de la
muerte
Plano del amor –vida
Condensación temática
de los dos planos.
Concepto:
Llama agua
Amor muerte

20. EJEMPLOS
“¡Ah de la vida” ¿Nadie me
responde?
¡Aquí de los antaños que he vivido!
La Fortuna mis tiempos ha mordido,
la Horas mi locura las esconde.
¡Que sin poder saber cómo ni adónde
la Salud y la Edad se hayan huido!
Falta la vida, asiste lo vivido,
y no hay calamidad que no me ronde.
Ayer se fue; Mañana no ha llegado;
Hoy se está yendo sin parar un
punto;
soy un fue, y un seré, y un es
cansado.
En el Hoy y Mañana y Ayer, junto
pañales y mortaja, y he quedado
presentes sucesiones de difunto.
MORALES-FILOSÓFICOS
Llamada.
Localización
Referencias
mitológicas
Sustantivación.

21. EJEMPLOS
SATÍRICOS- BURLESCOS
Érase un hombre a una nariz pegado,
érase una nariz superlativa;
érase una nariz sayón y escriba;
érase un pez espada muy barbado;
Era un reloj de sol mal encarado.
érase una alquitara pensativa;
érase un elefante boca arriba;
era Ovidio Nasón mal narigado.
Érase el espolón de una galera;
érase una pirámide de Egipto,
los doce tribus de narices era;
érase un naricísimo infinito,
muchísima nariz, nariz tan fiera
que en la cara de Anás fuera delito.
Sulquivagante, pretensor de Estolo,
pues que lo expuesto al Noto solificas
y obtusas speluncas comunicas,
despecho de las musas a ti solo,
huye, no carpa, de tu Dafne Apolo
surculos slabros de teretes picas,
porque con tus perversos damnificas
los institutos de su sacro Tolo.
Has acabado aliundo su Parnaso;
adulteras la casta poesía,
ventilas bandos, niños inquïetas,
parco, cerúleo, veterano vaso:
piáculos perpetra su porfía,
estuprando neotéricos poetas.

23. GÓNGORA
• Nacido en el seno de una familia
acomodada, estudió en la Universidad de
Salamanca. Nombrado racionero en la
catedral de Córdoba, desempeñó varias
funciones que le brindaron la posibilidad de
viajar por España. Su vida disipada y sus
composiciones profanas le valieron pronto
una amonestación del obispo.
• En 1603 se hallaba en la corte, que había
sido trasladada a Valladolid, buscando con
afán alguna mejora de su situación
económica. En esa época escribió algunas de
sus más ingeniosas letrillas, trabó una
fecunda amistad con Pedro Espinosa y se
enfrentó en terrible y célebre enemistad con
su gran rival, Francisco de Quevedo.
Instalado definitivamente en la corte a partir
de 1617, fue nombrado capellán de Felipe
III, lo cual, como revela su
correspondencia, no alivió sus dificultades
económicas, que lo acosarían hasta la
muerte. 1627

24. ESTILO
• Góngora ha pasado a la posteridad como hombre adusto, sombrío y
orgulloso.
• Famosas son sus enemistades personales y literarias.
• Con Quevedo cruzó insultos y alusiones mordaces. Atacó asimismo a Lope
de Vega, quien respondió a su vez, aunque dejando entrever su admiración
por el escritor cordobés.
• Contó también con numerosos y fervientes seguidores, que imitaron su
estilo hasta bien entrado el siglo XVIII.
• Defiende una forma de entender y escribir la poesía como un ejercicio de
alto nivel intelectual, que exige el esfuerzo y la cultura de sus lectores. Sabe
que es un artista de minorías y está orgulloso de ello.

25. OBRA
•Desde 1609, su intención explícita es la de crear un nuevo lenguaje poético
mediante la acumulación e intensificación de recursos retóricos utilizados
anteriormente y el uso de otros nuevos.
•Va a ser a partir de esta voluntad de forjar una nueva poesía cuando
componga sus obras mayores:
Fábula de Polifemo y Galatea (1612)
Soledades (1613-4)
Fábula de Píramo y Tisbe (1618).
•El resto de su producción poética consta de más de doscientos romances y
letrillas al modo popular, unos dos centenares de sonetos, algunas
composiciones diversas y un poema inconcluso en octavas reales, el
Panegírico al duque de Lerma (1617).

26. LÍRICA DE ARTE MENOR
LETRILLAS Y OTRAS
COMPOSICIONES DE ARTE
MENOR
ROMANCES
•Las letrillas y otras
composiciones de arte menor a
veces tienen un tono serio y tratan
de temas graves, son muy
frecuentes los textos de carácter
humorístico o satírico, en los que se
utilizan chistes, alusiones
desvergonzadas, expresiones
escatológicas, etc.
•Pese a estos rasgos, no se trata de
una literatura intrascendente, puesto
que en toda esta poesía satírica se
critican muchos de los valores
establecidos (el amor, los
•Sus romances son muy notables y
con ellos el Romancero nuevo
alcanza sus mayores cimas.
•También en ellos se alterna e
incluso se mezcla lo serio y lo
burlesco. Tratan de los más diversos
temas: caballerescos, moriscos, de
cautivos, pastoriles, amorosos,
mitológicos, satíricos…

27. EJEMPLOS
Caído se le ha un Clavel
Hoy a la Aurora del seno:
¡Qué glorioso que está el
heno,
Porque ha caído sobre él!
De un solo Clavel ceñida,
La Virgen, Aurora bella,
Al mundo se lo dio, y ella
Quedó cual antes florida;
A la púrpura caída
Solo fue el heno fïel.

28. LÍRICA ARTE MAYOR
Sonetos
amorosos
Más frecuentes al principio de la producción, son de hechura
petrarquista, muy literarios y estilizados, y carecen de la
pasión vital de los de Lope o Quevedo.
Sonetos
satírico-
burlescos
Prolongan esta vena típica de otros poemas de Góngora. En
ellos, sin renunciar a la perfección formal y a los recursos
retóricos de la tradición culta, incorpora elementos de la
poesía popular y no evita el léxico coloquial e incluso vulgar.
Sonetos de
tema moral
Reflejan la situación vital del poeta y, en tono serio o burlón,
expresan sus inquietudes, sobre todo los escritos de su
última etapa en Madrid, en los que es manifiesto su
desengaño, y que entroncarían con el tópico clásico del
―menosprecio de corte‖.
SONETOS

29. SONETOS
Anacreonte español, no hay quien os
tope, que no diga con mucha cortesía,
que ya que vuestros pies son de elegía,
que vuestras suavidades son de arrope.
¿No imitaréis al terenciano Lope,
que al de Belerofonte cada día
sobre zuecos de cómica poesía
se calza espuelas, y le da un galope?
Con cuidado especial vuestros antojos
dicen que quieren traducir al griego,
no habiéndolo mirado vuestros ojos.
Prestádselos un rato a mi ojo ciego,
porque a luz saque ciertos versos flojos,
y entenderéis cualquier gregüesco luego.

30. Ya besando unas manos cristalinas,
ya anudándome a un blanco y liso cuello,
ya esparciendo por él aquel cabello
que Amor sacó entre el oro de sus minas,
ya quebrando en aquellas perlas finas
palabras dulces mil sin merecello,
ya cogiendo de cada labio bello
purpúreas rosas sin temor de espinas,
estaba, ¡oh claro Sol invidïoso!,
cuando tu luz, hiriéndome los ojos,
mató mi gloria y acabó mi suerte.
Si el cielo ya no es menos poderoso,
por que no den los tuyos más enojos,
rayos, como a tu hijo, te den muerte.
SONETOS

31. FÁBULA DE POLIFEMO Y GALATEA Y SOLEDADES
Con estos dos grandes poemas Góngora lleva a su culminación el estilo
culterano.
En ellos, las dificultades se acumulan de modo que sólo resultan
comprensibles para un lector extremadamente culto.
Son concebidos como un reto a la inteligencia.
Por eso, concitaron desde el primer momento la adhesión o el rechazo
absolutos.

32. FÁBULA DE POLIFEMO Y GALATEA
Consta de 504 versos en octavas reales
Se basa en un tema de Ovidio: Acis, amor de
la ninfa Galatea, es sepultado por un peñasco
lanzado por el cíclope Polifemo, enamorado
de Galatea y celoso del joven. La ninfa invoca
a los dioses que conviertan a Acis en
riachuelo.
El tema de por sí es ya hiperbólico, el arte de
Góngora se centra en intensificar la
exageración y llevar al límite la hipérbole.
El lenguaje es enormemente complejo, pero la
sintaxis no alcanza todavía la complicación a
la que llegará la lengua poética de las
Soledades.

33. Un monte era de miembros
eminente
Este que —de Neptuno hijo fiero—
De un ojo ilustra el orbe de su frente,
Émulo casi del mayor lucero;
Cíclope a quien el pino más valiente
Bastón le obedecía tan ligero,
Y al grave peso junco tan delgado,
Que un día era bastón y otro cayado.
Negro el cabello, imitador undoso
De las oscuras aguas del Leteo,
Al viento que lo peina proceloso
Vuela sin orden, pende sin aseo;
Un torrente es su barba, impetuoso
Que —adusto hijo de este Pirineo—
Su pecho inunda— o tarde, o mal, o
en vano
Surcada aun de los dedos de su
mano.

34. SOLEDADES
Góngora compone las Soledades inmediatamente después del Polifemo.
La idea original es que las Soledades fueran cuatro, pero finalmente Góngora
sólo compuso la primera y parte de la segunda.
En total, unos dos mil versos agrupados en silvas. Esta forma métrica le
permite al poeta, con sus largos periodos, mayor libertad sintáctica y, dada la
tendencia gongorina en estos poemas culteranos, ello tiene como fruto una
lengua complicadísima en la que la poética cultista llega al límite.
Curiosamente, el tema es muy sencillo : el canto de la vida natural, el desdén
de las ambiciones cortesanas. Con un tenue hilo argumental, las Soledades
son tan solo una sucesión de escenas pastoriles y rurales, siempre en el
entorno de una Naturaleza literariamente estilizada. Se recrea la belleza de una
naturaleza pródiga y benefactora que remite al ideal bucólico clásico de la Edad
de Oro.

35. Era del año la estación florida
En que el mentido robador de Europa
—Media luna las armas de su frente,
Y el Sol todo los rayos de su pelo—,
Luciente honor del cielo,
En campos de zafiro pace estrellas,
Cuando el que ministrar podía la copa
A Júpiter mejor que el garzón de Ida,
—Náufrago y desdeñado, sobre
ausente—,
Lagrimosas de amor dulces querellas
Da al mar; que condolido,
Fue a las ondas, fue al viento
El mísero gemido,
Segundo de Arïón dulce instrumento.