1. DEL NEOCLASICISMO AL EXPRESIONISMO
PINTURA
Francisco de Goya y Lucientes

2. Composición simple,
muy equilibrada
Diagonal del rectángulo (piramidal) Escenas de
del cuadro determinan la la vida popular
perspectiva de la pared con personajes
del fondo y la posición idealizados y
del parasol galantes (majos
y majas)
Diversidad de tonalidades,
brillos y reflejos. Ejemplo de Atmósferas luminosas
matizaciones de paleta: rostro y alegres
de mujer rosado tiene transparencias
verdosas como reflejo del quitasol
mientras que cara de joven está Minuciosidad en los
plenamente bañada de luz solar. pequeños detalles
(problemas con fábrica de tapices
por dificultad de trasladar tantas
graduaciones a hilos de tela) Cartón para tapiz
trasladado a óleo
sobre tela
Trajes folklóricos
de gran viveza
cromática Francisco de Goya y Lucientes
Primera etapa
El quitasol

3. Características
generales: diversidad cromática, atmósferas
claras, temas populares tratados con elegancia, Mayor variedad Diversidad Figuras más pequeñas
transparencias y brillos, etc. de colores (esta obra de actitudes dotadas de
pertenece a su última serie gran dinamismo
de tapices, realizada quince
años después de los primeros)
A pesar de su
temática costumbrista,
trasluce cierta carga
de crítica social: nobles
pasan ajenos a los
vendedores de loza y sus
clientes (pueblo)
El cacharrero La gallina ciega
Francisco de Goya y Lucientes
Primera etapa

4. Técnica de aguatinta: se granula la plancha
esparciendo granos de resina o betún que
por calentamiento se adhieren a la superficie metálica.
A la vez se hace el dibujo y se protege con barniz
las zonas que quedarán en blanco.
Cuando se mete en ácido, éste actúa en los
huecos dejado entre los granos y en el rayado del
dibujo que puede hacerse con una gran variedad
de tonalidades grises, rompiendo el claroscuro continuo.
Luz vibrante, que potencia
contraste entre blancos
intensos y oscuridad extrema
(refuerza la tensión)
Líneas más
perfectas con gran
carga expresiva
Técnica de aguafuerte (plancha metálica
Estampas satíricas.
cubierta de barniz, se dibuja (araña) con punta
Crítica a la sociedad
metálica y se mete en ácido nítrico que muerde
de su época. Censura
sólo la zona sin barniz, dejando un dibujo. Se
los retiró
entinta y se hacen las copias)
Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
Colección grabados “Los Caprichos”
El sueño de la razón

5. Ochenta grabados
con una fuerte
carga sarcástica
Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
Colección grabados “Los Caprichos”

6. Traslada milagro a
Siglo XVIII y en un
paisaje campestre
Una barandilla alrededor
de la base de la cúpula
permite representación
de diversidad de personajes
en múltiples actitudes
Escorzos audaces de
abajo hacia arriba
que valorizan la
proyección en perspectiva
Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
San Antonio de la Florida

7. Superposición de pinceladas de
tonos complementarios
para que la retina los fusionara
(manchas blancas sobre dorados
y colores del vestido para
que en la lejanía parezcan
destellos luminosos)
Pinceladas más amplias
e intensas
Perspectiva creada colocando
brazo fuera de barandilla
Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
San Antonio de la Florida
(detalle)

8. Otro extraño ejemplo
de desnudo en
Efectos claroscuros, pintura española Canon
luz envolvente de (Inquisición lo prohibía) acortado
Sensualidad:
cuerpo
sus rosadas carnes Perfección Ropa masculina
resaltan al contrastarse Pincelada más suelta,
anatómica más variedad (disfraz) con
con el azul del diván y Dibujo más
cromática, riqueza detalles de lujo
los blancos de las sábanas definido,
de detalles (corpiño) (zapatos y lazo rojo)
y almohadones pincelada lisa
Maja desnuda Maja vestida
Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa

9. Cuadro dentro del cuadro
Futura esposa de Destaca la figura Posturas vulgares representa el tema de Lot y
Fernando VII (como no de la reina Maria Luisa de algunos miembros sus hijas (referencia a la falta
se sabía todavía quién iba (referencia a su poder) (hermanos y sobrinos de moralidad
a ser, se pintó con la con sus hijos pequeños de Carlos IV)
cara vuelta)
Luz extrae personajes Proximidad de pared plana
de la oscuridad del fondo trasera da sensación de
agobio, de falta de espacio,
Goya aparece en incluso carece de punto de fuga. Se
un segundo plano pintando obliga al espectador a concentrarse
(referencia “Meninas”) en los personajes
Personajes distribuidos como
Príncipe de Asturias en un friso, pero sutilmente
(futuro Fernando VII) separados por grupos
y Carlos María Isidro
Riqueza de tonalidades cálidas y
profusión de adornos lujosos
Líneas de composición (bandas, condecoraciones) que
paralelas privan de contrastan con realismo descarnado
movimiento de los retratos (estudio psicológico)
que no ocultan lo feo
Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
La familia de Carlos IV

10. Condesa (casada por imposición con Godoy, embarazada a los veinte años -tocado de
espigas alude a la fertilidad-, abandonada por esposo) con expresión frágil (no mira al
espectador, las manos nerviosas, sentada incómoda en la silla). Profundo estudio
psicológico del personaje que presenta rostro melancólico.
Fondo negro para
Vestido blanco de alta cintura resaltar sensación de
presenta reflejos dorados-verdes desamparo y para concentrar
que parecen reflejar la atmósfera atención en el personaje
lumínica que irradia el personaje
Busca siempre
en sus retratos
Pincelada alejarse de lo
más libre antinatural o
artificioso
Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
Condesa de Chinchón

11. Figura majestuosa
realzada sus tonalidades cálidas
por los juegos de luz
Puño cerrado
amenazador
(alegoría de la guerra Contraste de líneas de fuerza:
o la desgracia. También Gigante de espaldas hacia fondo
posible alusión a y la población y animales despavoridos
Napoleón) hacia los lados opuestos
Sólo burro permanece
Paisaje desolado
quieto (símbolo de
complementa caos
la ignorancia ante lo que
y pánico
se avecina)
Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
El Coloso

12. Pincelada
muy suelta
Formas curvas,
zigzagueantes,
diagonales que
acentúan dinamismo
Exacerbada
violencia
Contrastes
cromáticos
Escorzos pronunciados
y violentos
Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
La carga de los mamelucos

13. Tres fases:
b) Grupo de detenidos dirigiéndose hacia muerte
c) Grupo de presos ante el paredón Línea de fuerza
Foco de luz de fanal
d) Grupo de prisioneros ajusticiados en fusiles dirigen
ilumina violentamente
hacia parte principal
zona de ajusticiados
Cada grupo con un personaje
destacado: Pelotón de ejecución
a) Tapándose la cara horrorizado en diagonal cerrada
b) Abriendo los brazos y entregán
dose (al igual que Cristo.Hasta
tiene una mano herida)
c) Repitiendo los brazos abiertos
Verdugos de espaldas
(anonimato, despersonalización
de la máquina de guerra)
Colores cálidos dominan parte
principal: blanco de camisa,
amarillo del pantalón, ocre claro
del suelo que contrastan con Pies firmes en triángulo
el rojo de la sangre (estabilidad)
Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
Fusilamientos de la Moncloa

14. Contraste actitudes firmes y uniformes
de anónimos soldados con variados gestos
y posturas (curvadas,hundidas)
de desesperación, resignación o
desafío de los ajusticiados
que presentan caras individualizadas
Paisaje urbanístico
difuminado por oscuridad
Tercio superior dominado
por negrura aumenta
la sensación de terror
Presentación del
tema de la guerra en Primer cuadro de
su vertiente más sórdida historia en que
protagonista es la
masa no un aristócrata
o un militar
Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
Fusilamientos de la Moncloa

15. Pincelada cada vez
más amplia y libre
Expresividad de
rostros (destacan
ojos y bocas Luz parece irradiar
de camisa del ajusticiado
Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
Fusilamientos de la Moncloa (detalle)

16. Fuerte Refleja por igual
Aguafuertes y aguatintas
expresionismo odio de invasores
con escenas de horror
de la guerra e invadidos
Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
Colección grabados “Desastres de la Guerra”

17. Escenas
costumbristas
Gran nitidez
en los grabados Fuerte grado
de realismo
Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
Grabados de Tauromaquia

18. Pintura mural. Al trasladarse Representa enfrentamiento Reducción de paleta a negros,
a lienzo sufrió algunas modificaciones fratricida ocres, blancos, verdes oscuros
Paleta muy
oscura
Paisaje desértico
Personajes enterrados que acentúa
dramatismo
hasta rodillas (zona
de transición muy y sensación
difuminada) de soledad
Francisco de Goya y Lucientes
Cuarta etapa
Pinturas negras
Duelo a garrotazos

19. Expresionismo: Ojos desencajados,
nariz y boca prominentes
Pinceladas discontinuas,
Simboliza paso Enérgicas, manchas saturadas,
del tiempo (y mensaje con grumos
más profundo hombre
destruye al hombre)
Figura emerge
de una profunda
oscuridad
Gusto por
lo desagradable
y horripilante
Dedos se incrustan Estudio anatómico (persona adulta)
en carnes del hijo. Fuerte contraste ocre
claro del cuerpo y rojo
de la sangre
Contraste cuerpo inerte
y cuerpo en tensión de Saturno Cuerpo
deformado
Francisco de Goya y Lucientes
Cuarta etapa
Pinturas negras
Saturno devorando a sus hijos

20. Pintura mural
Macho cabrío (diablo) (originalmente en Abandono de la imprimación
“La quinta del sordo” Rostros deformados,
de espaldas, con hábito grotescos rosada de fondo por una marrón
de tonalidad muy oscura trasladada a lienzo obscura
preside reunión de brujas
Francisco de Goya y Lucientes
Cuarta etapa
Pinturas negras
El aquelarre

21. Precursor
del surrealismo
(temas oníricos,
Irreales, sacados del
Caballo representa Publicados varias
Canon más subconsciente
fuerza bruta raptando décadas después
estilizado
a joven
Combina sombreado
suave con otras
zonas intensas
para reforzar
el dramatismo
de la escena
Francisco de Goya y Lucientes
Cuarta etapa
Colección de Grabados “Los Disparates”

22. Retratos
fidedignos
Carga
dramática
Pincelada
ancha
Francisco de Goya y Lucientes
Cuarta etapa
Goya asistido por Arrieta

23. Sobre fondo de verdes dorados
y ropas azules-verdosos y blancas
destacan los tonos cálidos Figura levemente
de la cara inclinada, predominio
Regresa a la
imprimación rosa de curvas
(recuperación del
optimismo)
Gran pastosidad.
Crea superficie
rugosa
Pinceladas pequeñas
y libres Pinceladas yuxtapuestas
(precedente impresionista)
Francisco de Goya y Lucientes
Final de su vida
La lechera de Burdeos