Este documento resume la arquitectura deconstructivista, un movimiento surgido de una exposición en el MoMA en 1988. Explora las influencias del constructivismo ruso en el uso de la fragmentación, superposición, macla, torsión y retícula. También analiza elementos como el pliegue, la perspectiva multifocal, la descentralidad, la ambigüedad, el vacío y la envolvente orgánica como características distintivas del estilo deconstructivista.

1. Forma y composición en la arquitectura deconstructivista
 Autores: Vicente Esteban Medina
 Directores de la Tesis: Emilia Hernández Pezzi
 Lectura: En la Universidad Politécnica de Madrid ( España ) en 2003
 Idioma: español

o Texto completo
 Resumen
o La arquitectura deconstructivistasurge en una exposición, homónimamente titulada, que Philip Johnson y Mark
Wigley organizaron en el Museo de ArteModerno (MoMA) deNueva York en 1988. En dicha oportunidad
mostraron el trabajo de siete estudios de arquitectos estadounidenses y europeos: - Frank Owen Gehry - Daniel
Libeskind - Rem Koolhaas / Office for Metropolitan Architecture -OMA- - Peter Eisenman - Zaha Hadid - Wolf
Prix y Helmut Schwizinsky -Coop Himmelb(l)au- - B emard Tschumi Los comisarios de estamuestra hicieron dos
planteamientos que merecen una especial atención: - dejaron claro su punto de vista ante los paralelismos que se
proponían entre la filosofía deconstructivista y la arquitectura. - establecieron influencias formales del
constructivismo ruso en las obras deconstructivistas. El paralelismo planteado entre la filosofía deconstructivistay
la arquitectura, que Jonhson y Wigley negaron, se sugirió reiteradamente por partede críticos, historiadores y
filósofos. Al respecto cabe destacar que es erróneo generalizar pues no todos los arquitectos participantes eran
conocedores o estaban interesados por la filosofía. Esto sólo se podría plantear con Peter Eisenman y Bemard
Tschumi, debido a que son los únicos que expresan su interés por esta disciplina y por la obra de Derrida más aún
Eisenman, como doctor en filosofía. Incluso, reconocen haber leído algunos de los escritos del filósofo argelino.
Además, entre los tres hubo una actividad dialéctica, que terminará involucrándolos y relacionándolos, entre otras
actividades, en el concurso para el parquede La Villette de París. Pero apartede Derrida, estos arquitectos también
conocen los trabajos de filósofos como Félix Guattaríy Giles Deleuze, de quienes Rizoma o El pliegue, tendrán
gran repercusión tanto en sus obras como en las de algunos de los demás arquitectos. Cabría considerar en que
consisten los planteamientos de los arquitectos reunidos en el MoMA;sus posiciones compartidas o críticas para
con el Movimiento Moderno; sus nuevas propuestas paratrabajar con el contexto e insertar en él estas
"arquitecturas de rupturas";sus ideas sobre el espacio intersticial y su materíalización; sus interpretaciones
arquitectónicas de la teoría del caos y los beneficios que la geometría fractal y la informática tuvieron en la
materialización de estas formas caóticas; finalmente, sus posturas anteel funcionalismo, el binomio forma-fiínción
y sus apologías para recuperar el protagonismo de la forma en la arquitectura. También se planteó que el
constructivismo ruso había servido de inspiración a los arquitectos deconstructivista. De entre las propuestas
confusas y generales realizadas hay que destacar las de Catherine Cooke, quien fue de las primeras en diferenciar
entre los siete estudios, con cuáles se podrían trazar las relaciones o influencias. Esta postura, posteriormente
compartida por Josep MaríaMontaner y Kenneth Frampton, fue nuestro punto de partidapara tratar el asunto. Sólo
se puede vincular a Peter Eisenman, Frank Gehry, Bemard Tschumi, Rem Koolhaas y Zaha Hadid con el
constructivismo ruso, puesto que estos lo conocían por diversos motivos: porquehabían realizado exposiciones o
publicaciones sobre el tema, o porque, como en el caso de Rem Koolhaas, había viajado a Rusia en busca de
información de primera mano. Pero a qué se debía el interés de estos arquitectos por el constructivismo ruso.
Principalmente, a su gran atracción por el formalismo, el cuál encuentran de modo exacerbado y satisfactorio en las
obras de los constructistas. De entre todos los aspectos formales y compositivos que identificamos en común
destacamos seis: - Fragmentación Superposición - Macla - Torsión - Phegue - Retícula Estas seis claves temáticas
son el punto de partidapara abordar el estudio de la forma y composición en la arquitectura deconstructivista. Estas
devienen en los aspectos que a continuación exponemos y que consideramos como los más innovadores de esta
tendencia: La fragmentación, tanto elementarista como volumétrica, y la macla y el collage como el medio para
reagrupar las partes. - El pliegue, tanto el fimcional de los mobiliarios como las propuestas opuestas deFrank
Gehry y Peter Eisenman: el pliegue orgánico y el de la papiroflexia. - La perspectivamultifocal: el objeto
arquitectónico deconstructivistaes la materialización de un elemento que se ha contemplado desde todos los puntos
de vistas posibles. Este principio a su vez estárelacionado con conceptos como el Rizoma de Guattariy Deleuze o
el Aleph de Jorge Luis Borges. La Des-centralidad y la falta de simetria como consecuencia de la eliminación del

2. punto focal único en la perspectivamultifocal. La torción y su triple manifestación: helicoides volumétricas, los
planos alabeados y las inclinaciones como búsquedas de lo antigravitacional, lo anticartesiano o la inestabilidad
estructural. Las retículas y las mallas como respuestas a sus búsquedas de lo antijerárquico, lo antinatural y lo
ambiguo. - El concepto y la materialización del vacío. El vacío como lugar arquitectónico e interpretación judeo-
teológica. Peter Eisenman, Daniel Libeskind, Frank Gehry:judíos de vanguardia. La ambigüedad: complejidad y
contradicción en la arquitectura deconstructivista. Oxímorones formales, espaciales y funcionales. La multiplicidad
axial. El sistema axial rizomático como respuestaal planteo de Félix Guattariy Gilíes Deleuze. La agudeza de los
ángulos deconstructivistas. Una nueva concepción espacial: la esquina como no-lugar. Los accesos: nuevas
propuestas parala arquitectura monumental. Las marquesinas deconstructivistas. Las aberturas y los lucemarios. La
interpretación deconstructivistade la Quinta fachada. Deleuze y la arquitectura sin ventanas. La envolvente
orgánica. La piel y el pliegue como referente de la nueva envolvente. El nuevo muro cortina. El revestimiento
fractal paralas nuevas formas torcidas y plegadas. La deconstrucción de los detalles constructivos.