Los fundamentos y consideraciones básicas para la redacción de un guión.
Guía para la redacción de one sentence pitch, story line, sinopsis y guión literario.
Pedagogía | 5° Semestre
Facultad de Estudios Superiores Acatlán
12. El INCIDENTE DETONANTE es la
chispa que desencadena las acciones,
es el primer paso en la búsqueda
13. La BúSQUEDA es lo que le ocurre al
protagonista a lo largo de la historia y
cómo se transforma a lo largo de ella
14. Lo que se opone al protagonista
durante su viaje es el CONFLICTO
15. El orden puede variar
La BúSQUEDA puede ser un viaje exterior o
interior, es lo que le sucede al
PROTAGONISTA desde el principio al final de
la historia. El INCIDENTE DETONANTE es el
primer paso de esa búsqueda, es lo que da
inicio a ese viaje. Lo que se opone al
protagonista durante su viaje es el
CONFLICTO
16. inserte aquí
Cuando INCIDENTE DETONANTE le pasa a
PROTAGONISTA éste tiene que sobreponerse al
CONFLICTO para completar su BúSQUEDA
21. STORY LINE
Condensa la idea principal y nos da
algunos de los rasgos más importantes y
originales de la historia en un párrafo
22. breve, sin mayores detalles
Nos presenta el CONFLICTO su relación con
el PROTAGONISTA, desarrollo y RESOLUCIóN
23. SINOPSIS
Presenta la historia en forma narrativa y
estructurada sin diálogos
Describe los detalles más importantes, las
acciones de los personajes con sus efectos y el
universo en el que se encuentran
Puede redactarse en presente o literariamente
24. No demasiada extensión
La sinopsis se ajusta a la duración total de la
historia pero en general se redacta en una o
dos páginas
33. CONFLICTO
Es la oposición o enfrentamiento de
personajes, ideas o fuerzas que generan
acción dramática en una historia
34. Leon Tolstoi
“todas las familias felices se parecen, pero
cada familia infeliz es infeliz a su propia
manera única’’
35.
36. TRAMA
Es el tejido narrativo donde convergen los
personajes, sus acciones y los eventos en una
estructura secuencial
No se redacta una trama sino más bien se sigue su
modelo, está presente en toda la historia
37. Ronald Tobias
Plantea 20 TRAMAS MAESTRAS que son
modelos o patrones para construir relatos o
historias, se relacionan a menudo con los
temas principales de la historia
38. El protagonista deja su hogar para buscar fortuna o
cumplir una misión, sus acciones y el viaje son la
esencia de esta trama
AVENTURA
45. El protagonista busca resolver un misterio, un crimen o
atrapar al responsable de este
enigma
46. El protagonista busca algo, pero la esencia no reside en
lo que encuentra sino cómo la búsqueda lo cambia
BÚSQUEDA
47. El protagonista busca su identidad, quién es realmente o
la naturaleza del mundo que le rodea
Descubrimiento
48. Un personaje de algún modo es transformado en un ser
monstruoso, generalmente es liberado por el amor o la
muerte
metamorfosis
49. El personaje se transforma psicológicamente de manera
positiva, se sobrepone al conflicto gracias a la
confianza o una nueva actitud
transformación
50. El protagonista pasa de la infancia o adolescencia a la
edad adulta. Generalmente cuando
asume responsabilidades madurez
51. Un protagonista de origen humilde y con carencias se
encumbra en la alta sociedad o la realeza
ASCENSO
52. Un personaje de gran nobleza, riqueza o poder lo pierde
todo llegando al punto más bajo
caída
53. El protagonista es tentado para hacer algo
prohibido, ilegal, inmoral o injusto
tentación
54. El protagonista es arrastrado por una pasión malsana,
vicio o defecto y paga sus consecuencias
Precio del exceso
55. El protagonista está determinado a cumplir con su
misión a cualquier precio, incluso a costa de su vida
Sacrificio
56. Dos personajes se aman pero se encuentran con algún
obstáculo: pretendientes, enfermedades, distintos
proyectos de vida, friendzone
amors <3
57. Dos personajes se aman pero el obstáculo es un tabú
social: interracial, familias rivales, son del mismo
sexo, interespecies
Amor prohibido :(
58. ARCO NARRATIVO
Es el aspecto argumental que tira de la trama y
nos incita a seguir con la historia. La tensión
se relaciona con el ritmo, el modo en el que se
dosifica la información
59. ARCO NARRATIVO
Se trata de evitar ofrecer la información
demasiado pronto, o demasiado tarde. El
resultado debe ser el mismo: acumular una
tensión argumental que explote al final de la
obra
62. 1
Protagonista debe abrirse
paso entre una horda
zombi para llegar al
hospital de Lomas Verdes
2
Para obtener las
medicinas, protagonista
debe irrumpir en el
hospital que está
custodiado por militares
3
Protagonista debe
escapar del hospital y
regresar con las
medicinas y a salvo a
Acatlán
arco serial
Arco 1 Arco 2 Arco 3
Un joven padawan debe sobrevivir a un holocausto zombi y encontrar
medicinas para salvar a su agonizante sensei
I: Sensei necesita medicinas
M: Lucha contra la horda
F: Llega al hospital
I: Descubre guardias
M: Planea su estrategia de
entrada
F: Irrumpe en el hospital
I: Encuentra las medicinas pero
le capturan
M: Escapa con las medicinas
F: Regresa a Acatlán con la cura
89. INT. SALÓN DE CLASE - DÍA
Rodrigo cambia a la última diapositiva de la
presentación y espera unos segundos a que el
grupo la lea. Mira hacia los alumnos, abre los
brazos y sonríe.
RODRIGO
(divertido)
Bien. La actividad es que escriban
una escena de guión literario con
cada una de las imágenes anteriores