Este documento resume un retrato romano y analiza sus características formales e históricas. Explica que el retrato muestra influencias de la escultura funeraria etrusca y del arte griego clásico. Describe las cuatro tipologías básicas de retratos imperiales y cómo evolucionaron durante el Principado. Finalmente, sitúa este retrato en particular en el siglo I d.C. durante la dinastía Flavia y explica cómo el retrato reflejó la sociedad romana a lo largo de los siglos.

1. 1
auladehistoria.org
PRÁCTICA 1
1. RETRATO ROMANO
La imagen nos muestra un retrato
romano. El retrato junto con el relieve
histórico constituyen las dos expresiones
más originales de la escultra griega.
Aunque la imagen aparezca recortada
podemos deducir que se trata de una
escultura de cuerpo entero, de bulto
redondo y esculpida en mármol blanco.
En cuanto a los aspectos formales,
distinguimos un gran naturalismo en la
obra, sin duda busca la copia del natural.
La conseguida anatomía y los pliegues del
manto nos dan muestra de ello. La obra
está esculpida para ser vista de frente, sin
embargo el plano frontal se rompe, con el
escorzo del brazo inferior (hoy
desaparecido) y suponemos del brazo
superior (también desaparecido), esa
ruptura del espacio abre sin duda, una multiplicidad de puntos de vista. Por otro lado suponemos una gran
influencia de la estatuaria griega clásica, ya que seguramente adoptaría una postura con contrapposto o
similar. En cuanto al tratamiento suponemos cierta idealización en la talla de la anatomía, de hecho,
pensamos que sigue las proporciones y los cánones griegos, mientras que el rostro muestra mayor
realismo, centrándose en los detalles faciales del modelo, para que sea reconocible, aunque es posible que
esconda algunos defectos. La función de la obra no sólo sería la de representar al emperador, sino
simbolizar el poder del emperador y por ende del Imperio Romano, incluso, la representación semidesnuda
del Emperador supone una vinculación del mismo con la divinidad.
El retrato romano parte de dos influencias diferenciadas, por un lado la escultura funeraria estrusca, que
tiene origen en las máscaras funerarias realizadas con cera sobre los difuntos, conocida como Images
Maiorum. Este tipo de escultura había estado presente desde la monarquía etrusca y había terminado por
convertirse en una práctica común entre los patricios de la República. Las máscaras de cera representaban
a los difuntos de forma totalmente realista, ya que representaban el rostro tal y como era, el gusto por el
realismo en el retrato debe por tanto su origen a las Images Maiorum. Por la otra influencia fue el arte
griego, bien clásico o helenístico, había influido notablemente en la estética romana, que asumió su estilo
para si, incluida la idealización. Los escultores romanos, a veces, griegos, que trabajaban para los romanos,
adoptaron proporciones, cánones, contrappostos y otros rasgos típicos de la escultura griega que
adaptaron al gusto romano por el retrato. Desde época de Augusto, final siglo I a. C., aparece el retrato del
emperador como imagen de poder, se manifiesta con cuatro tipologías básicas, con toga a modo de pretor,
normalmente con una mano alzada arengando al pueblo y otra con un pergamino con las leyes; con coraza
a modo de guerrero, ejemplo conocido de este tipo es el Augusto Primaporta; como Pontificex Maximus
con toga y la cabeza cubierta, o divinizado, como en el ejemplo que tenemos donde se muestra desnudo o
semidesnudo. El retrato imperial se mantendrá dentro de estos parametros durante la etapa del
Principado, donde las diferencias se observan en modas como la barba o el tipo de peinado. Pero a

2. 2
auladehistoria.org
PRÁCTICA 1
principios del siglo III d. C. con la crisis del modelo esclavista, el final de las ciudades y la penetración de
nuevas religiones como el Cristianismo o el Mitraísmo, el modelo de representación naturalista comienza a
cuestionarse y aparecen otros modelos, donde el natural o la realidad, la simetría, la proporción o la
perspectiva perderán importancia en pro de una arte más conceptual y simbólico que trata de representar
conceptos o ideas, más acorde con los nuevos tiempos, ejemplos de este tipo de escultura lo encontramos
en los Tetrarcas o la monumental escultura de Constantino.
Esta escultura la situaríamos, por todo lo dicho, dentro del periodo de Alto Imperio, concretamente en la
etapa de la dinastía Claudia-Flavia, en el siglo I d. C., ya que con la dinastía de los Antoninos se impone la
moda de la barba como se observa en los retratos de Trajano o Adriano. En cuanto al autor, decir que
durante el Imperio Romano, los escultores y los artistas plásticos en general fueron considerados como
meros artesanos, simples ejecutores de un refinado trabajo manual, las obras carecen de firmas y no
existen referencias a los mismos, ya que en la mayoría de los casos las esculturas eran realizadas por un
taller, donde se realizaban múltiples copias que se distribuían por todo el territorio del Imperio.
A modo de conclusión diremos que el retrato reflejó mejor que ningún otro arte, la sociedad romana,
desde la austeridad patricia de la época republicana, la magnificiencia y poderío de los emperadores, hasta
la crisis tardorromana y el nuevo sentir religioso cristiano. Con la desaparición del Imperio Romano
asistimos también al ocaso de un modo de representar bien de forma realista o bien de forma idealista la
naturaleza. Deberán pasar diez siglos para que conceptos como la proporción, la simetría o la armonía
vuelvan a ser los criterios que definan la belleza y que reaparecerán con el Renacimiento.