Este documento resume la historia de la enseñanza de la educación artística. Comenzó siendo enseñada en talleres y academias, luego se incorporó a los planes de estudio escolares en el siglo XIX. A lo largo de los siglos, los métodos y enfoques han cambiado, pasando de la copia a modelos a fomentar la expresión creativa y libre de los estudiantes, y más recientemente a enfatizar el aprendizaje de contenidos disciplinares como la estética y la historia del arte.
Arte Infinito 5: Historia de la Educación Artísticapitufita90
Presentación sobre la Historia de la Educación Artística en la asignatura de Educación De Las Artes Visuales y Plástica, realizada en la Facultad de Ciencias de la Educación. CURSO 3º EDUCACIÓN PRIMARIA - GRUPO 8.
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La creatividad en el proceso Enseñanza-Aprendizaje en las MatemáticasKenia Ernult
Una presentación con referencias bibliográficas, que permite comprender la importancia que tiene la creatividad en el proceso de EA en las Matemáticas.
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Educación Artística, Aprendizaje Artístico, Creatividad, Percepción visual, Sistemas Reguladores de la Mirada, Patrimonio Cultural, Museos e instituciones artísticas, Creación Artística
APII, Bulletin de conjoncture, Février 2013Startup Mania
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Les imaginaires de la ville hybride. Plaidoyer pour une utopie pudique. Ateli...Philippe Gargov
Intervention donnée le 16 mars 2011 à Télécom Paritech, dans le cadre d'un séminaire sur les "imaginaires de la ville hybride", organisé par la Chaire des Imaginaires.
ROMPECABEZAS DE ECUACIONES DE PRIMER GRADO OLIMPIADA DE PARÍS 2024. Por JAVIE...JAVIER SOLIS NOYOLA
El Mtro. JAVIER SOLIS NOYOLA crea y desarrolla el “ROMPECABEZAS DE ECUACIONES DE 1ER. GRADO OLIMPIADA DE PARÍS 2024”. Esta actividad de aprendizaje propone retos de cálculo algebraico mediante ecuaciones de 1er. grado, y viso-espacialidad, lo cual dará la oportunidad de formar un rompecabezas. La intención didáctica de esta actividad de aprendizaje es, promover los pensamientos lógicos (convergente) y creativo (divergente o lateral), mediante modelos mentales de: atención, memoria, imaginación, percepción (Geométrica y conceptual), perspicacia, inferencia, viso-espacialidad. Esta actividad de aprendizaje es de enfoques lúdico y transversal, ya que integra diversas áreas del conocimiento, entre ellas: matemático, artístico, lenguaje, historia, y las neurociencias.
Instrucciones del procedimiento para la oferta y la gestión conjunta del proceso de admisión a los centros públicos de primer ciclo de educación infantil de Pamplona para el curso 2024-2025.
Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3.pdfsandradianelly
Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestr
2. Enseñanza del dibujo
Se implementó en el currículo escolar a la
vez que se generalizaron los sistemas
educativos en la primera mitad del siglo XIX.
Con anterioridad su enseñanza se daba en
talleres o academias.
3. Elaboración de imágenes y objetos
Actividad especializada ya que requiere:
Conocer y practicar diferentes destrezas,
conceptos y materiales.
Para lograr:
Creaciones de sentido y valor determinado
por normas complejas.
4. Las ideas, los métodos y los
ejercicios de dibujo necesarios
Han ido cambiando a lo largo de la historia
debido a los cambios y transformaciones
que se han producido en la sociedad.
5. Antigüedad
Educación sólo para ciudadanos masculinos.
Dibujo
Suele enseñarse en las escuelas a partir de los 14
años.
Maestros artistas y artesanos.
Cumple dos funciones: utilidad y belleza.
6. Fundamentos de la enseñanza de
las artes en Grecia
Exaltación de la figura humana.
La proporción, canon.
Figurativismo ideal.
Aprendizaje tradicional en taller.
Estudio de arte como camino para apreciar la
belleza.
Estudios de la geometría de Euclides y
Arquímedes.
7. Edad media
Pintura, escultura, orfebrería
Se consideran oficios manuales y no creaciones artísticas.
Aprendizaje
En talleres de trabajo por imitación.
Centrado en materiales y técnicas no se busca originalidad ni
innovación.
Se busca buena calidad.
La mejor manera de aprender es la experiencia imitando el
buen trabajo de un reconocido profesional.
8. Renacimiento al
Romanticismo
Enseñanza en talleres profesionales y ACADEMIAS DE DIBUJO
A partir de los 12 años
Encaminados a profesiones artísticas (pintores, escultores,
etc.)
Método de enseñanza
Dibujo geométrico
Perspectiva cónica
Dibujo técnico de planos
Copia de láminas
Copia de dibujos complejos de grandes maestros
Dibujo de bajorrelieves y estatuas
Dibujos del natural
Influencia en Europa y América
9. Siglo XIX
Industrialización
Es necesario el trabajo cualificado.
Hay que aprender a leer, escribir y dibujar.
Dibujo
MATERIA OBLIGATORIA EN LAS ESCUELAS.
Vertiente artística (representación de la naturaleza en pos de la
belleza).
Vertiente técnica (exacta y completa descripción para que se pueda
fabricar con exactitud y detalle).
Johan Heinrich Pestolazzi publica: ABC de la intuición o intuición
de las proporciones. Primer manual de educación artística para la
infancia.
Friederich Froebel crea un original material didáctico llamado
“Regalos y ocupaciones”
Desarrollo de métodos y manuales de dibujo basados en la copia de
láminas y utilizados como manual para formar al profesorado.
10. Primera mitad
del siglo XX
Dibujo infantil
Deja de interpretarse como erróneo.
Fuerte influencia de teorías psico-evolutivas.
Fuerte influencia de movimientos de vanguardia
(algunos artistas pensaron que era necesario volver
a los orígenes, deshaciéndose de los principios
artísticos barrocos o del realismo).
Actividad escolar
Motivar y estimular los modos propios y
característicos del niño al expresarse con el dibujo
y la pintura libre.
11. Segunda mitad del siglo XX
El crítico de arte Herbert Read y el profesor y arte-terapeuta
Viktor Lowenfeld publican las obras que han marcado el
carácter de la Educación Artística.
12. Autoexpresión creativa
Apunta al desarrollo de procesos personales.
Potencia: Capacidad creativa
Sensibilidad creativa.
Seguridad creativa.
Aula: clima estimulante de confianza y respeto.
Dibujo libre y espontáneo.
Evitan modelos, copias de láminas y ejercicios iguales para todos.
“La educación artística no debe proponerse que todas las personas
aprendan a hacer arte, sino más bien al contrario que a través del
arte se aprenda a ser persona”
Darle al niño la oportunidad de crear constantemente con sus
conocimientos actuales es la mejor preparación para su futura acción
creadora (Lowenfeld y Brittain).
13. La consolidación institucional
INSEA
La Educación Artística en el currículo de la escuela primaria y a la
libre expresión como método más adecuado de enseñanza.
14. El lenguaje visual como
modo de conocimiento
Dos argumentos acapararon el interés de la enseñanza artística:
Rudolf Arnheim: “ver es pensar” las obras visuales son modelo de
conocimiento:
La percepción visual es un proceso cognitivo activo y
complejo.
El campo visual no es un espacio neutro y vacío, está
estructurado por nuestra mirada.
Favorecidas por el desarrollo de los medios de comunicación visual
las artes visuales se constituyen en un lenguaje:
Desarrollo de la semiótica o ciencia de los signos D. A. Dondis
(elementos del lenguaje plástico y sus combinaciones).
Integración en el currículo escolar.
15. DBAE
Educación artística basada en la disciplina
Eliot Eisner “el aprendizaje artístico es complejo y está fuertemente
influenciado por las condiciones del entorno en que tiene lugar”
Educación artística como desarrollo libre y espontáneo pero también como
aprendizaje de los contenidos disciplinares.
Se incluyen la estética, crítica de arte. Historia del arte, diferentes
modalidades artísticas (dibujo, pintura, escultura)
Las grandes obras de arte se incluyen en los contenidos y actividades.
Tanto las imágenes más próximas, habituales y cotidianas del contexto del
alumnado como las grandes obras refinadas y complejas sobre el arte
universal.
Centrada en
Contenido curricular elaborado, complejo y sistemático
La actividad creativa práctica del alumnado a través de un profundo
conocimiento y dominio de las convenciones artísticas (ya no es una
capacidad innata que tiene que desarrollarse)