Este documento presenta un método para la iniciación técnica vocal y el canto. El objetivo general es que los participantes conozcan y ejerciten los mecanismos respiratorios y fonales para emitir la voz de manera relajada y disfrutable. La metodología incluye ejercicios de relajación, respiración, vocalización y articulación para desarrollar la técnica vocal de manera integrada con el juego y la creatividad.
En el marco del Día Mundial de la Voz, que se celebra el 16 de Abril, se brinda a los docentes de la Institución un taller teórico práctico “Higiene y Entrenamiento vocal”
Es importante que el docente conozca el mecanismo de la fonación y maneje perfectamente una técnica vocal y respiratoria adecuada que permita obtener una voz sin esfuerzo y que preserve la salud laríngea.
Esta presentación es preparada exclusivamente para los estudiantes del IV ciclo de la Escuela de Ciencias de la Comunicación de la Universidad San Luis Gonzaga.
En ella se da a conocer todo el aparato fonador y su modo de utilizarlo para una correcta expresión oral y locución.
Ejercicios sencillos de técnica vocal, para trabajar el diafragma y desarrollar así el apoyo de aire. También ejercicios para el reconocimiento de resonadores.
Nivel Inicial.
En el marco del Día Mundial de la Voz, que se celebra el 16 de Abril, se brinda a los docentes de la Institución un taller teórico práctico “Higiene y Entrenamiento vocal”
Es importante que el docente conozca el mecanismo de la fonación y maneje perfectamente una técnica vocal y respiratoria adecuada que permita obtener una voz sin esfuerzo y que preserve la salud laríngea.
Esta presentación es preparada exclusivamente para los estudiantes del IV ciclo de la Escuela de Ciencias de la Comunicación de la Universidad San Luis Gonzaga.
En ella se da a conocer todo el aparato fonador y su modo de utilizarlo para una correcta expresión oral y locución.
Ejercicios sencillos de técnica vocal, para trabajar el diafragma y desarrollar así el apoyo de aire. También ejercicios para el reconocimiento de resonadores.
Nivel Inicial.
Teresa Clotilde Ojeda Sánchez: Mediante Resolución Ministerial N° 649-2016-MINEDU, publicada en el diario oficial El Peruano con fecha 16 de diciembre de 2016, se aprueba el Programa Curricular de Educación Secundaria que contiene la caracterización de los niños y niñas del nivel según los ciclos educativos, así como orientaciones para el tratamiento de los enfoques transversales para la planificación; para la Tutoría y Orientación Educativa; y para el tratamiento de los espacios, materiales y el rol del adulto. Asimismo, se presentan los marcos teóricos y metodológicos de las competencias organizados en áreas curriculares y los desempeños de edad alineados con las competencias, capacidades y estándares de aprendizaje nacionales.
El Currículo Nacional y sus programas curriculares solo se implementarán en las instituciones educativas si se logra que los docentes los lean, reflexionen críticamente, sobre su contenido y los conviertan en instrumentos de su trabajo pedagógico. Esto implica comprender el perfil del estudiante, sus vinculaciones con los enfoques transversales, las competencias, capacidades; también supone conocer y utilizar los niveles de desarrollo de las competencias y desempeños organizados por edad para planificar y evaluar formativamente.
El Programa Curricular presenta de manera organizada las competencias que se espera desarrollen los estudiantes y que forman parte de la visión declarada en el Perfil de Egreso de los
estudiantes al término de la Educación Básica. Estos aprendizajes se presentan en progresión permitiendo que las transiciones de los estudiantes de un nivel al otro sean realizadas de forma articulada.
ROMPECABEZAS DE ECUACIONES DE PRIMER GRADO OLIMPIADA DE PARÍS 2024. Por JAVIE...JAVIER SOLIS NOYOLA
El Mtro. JAVIER SOLIS NOYOLA crea y desarrolla el “ROMPECABEZAS DE ECUACIONES DE 1ER. GRADO OLIMPIADA DE PARÍS 2024”. Esta actividad de aprendizaje propone retos de cálculo algebraico mediante ecuaciones de 1er. grado, y viso-espacialidad, lo cual dará la oportunidad de formar un rompecabezas. La intención didáctica de esta actividad de aprendizaje es, promover los pensamientos lógicos (convergente) y creativo (divergente o lateral), mediante modelos mentales de: atención, memoria, imaginación, percepción (Geométrica y conceptual), perspicacia, inferencia, viso-espacialidad. Esta actividad de aprendizaje es de enfoques lúdico y transversal, ya que integra diversas áreas del conocimiento, entre ellas: matemático, artístico, lenguaje, historia, y las neurociencias.
Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3.pdfsandradianelly
Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3Un libro sin recetas, para la maestr
2. EL CANTO
• El canto es una forma de utilizar la voz humana
que exige un funcionamiento especial de los
órganos de la fonación, se aprende a cantar
imponiéndose una gimnasia vocal particular
controlando los músculos que intervienen en la
producción de los sonidos, la respiración, la
relajación y el poder disfrutar de los que se está
haciendo.
3. OBJETIVOS GENERALES
El participante logrará:
• Conocer y ejercitar el funcionamiento de todo el
mecanismo respiratorio
• Conocer y ejercitar el funcionamiento de todo el
mecanismo fonal
• Utilizar ambos mecanismos para la emisión de la
voz
• Cantar y disfrutar de una canción en grupo y una
canción como solista en una audición.
4. OBJETIVOS DEL APARATO FONADOR Y LA
RESPIRACIÓN
El participante conocerá y ejercitará
• Los órganos principales y su función en la emisión de
la voz.
• Ejercicios respiratorios costodiafragmáticos.
• Ejercicios respiratorios para el control y manejo del
aire.
5. OBJETIVOS DE LA RELAJACIÓN
El participante conocerá y ejercitará
• Ejercicios de relajación en general.
• Ejercicios de relajación específicos, para el control y
manejo del aire.
• Ejercicios de relajación motor y facial.
6. OBJETIVOS DE LA EMISIÓN DE LA VOZ
El participante conocerá y ejercitará
•Ejercicios en escala cromática ascendente y
descendente, usando todas las vocales, trabajando el
paso de una a otra.
• Articulación, ejercitando apertura bucal, posición de la
lengua y de labios.
•Ejercicios para llegar a la máscara de resonancia.
•Ejercicios para la emisión de la voz.
• Repertorio de acuerdo al nivel alcanzado por el alumno,
desarrollando recursos expresivos de la interpretación
musical (agógica, dinámica y fraseo).
•Repertorio a capela, con acompañamiento
instrumental y pista grabada.
7. LA TÉCNICA
• La técnica que pretendo desarrollar es
integradora del juego, la creatividad, y el
desarrollo personal, con el cuidado de las cuerdas
vocales, aplicable a cantantes, actores,
docentes, oradores y todos los que utilicen su
voz como instrumento de trabajo.
9. METODOLOGÍA
• Consiste en el desarrollo de cuatro áreas
principales:
• Relajación
• Respiración
Integrarlos
para la emisión vocal
• Vocalización
• Articulación
10. • Una hora semanal de clase supervisada por la entrenadora vocal.
• La hora se divide en tres partes fundamentales de 15 minutos de duración cada
una, con una duración total de 60 minutos, así:
• 1. Trabajo grupal de calentamiento, vocalización y desarrollo auditivo.
• 2. Montaje de repertorio individual, a libre elección del alumno.
• 3. Desarrollo auditivo y cognitivo (en clase grupal) al escuchar la sesión de
desempeño del repertorio de sus compañeros, denominado aprendizaje indirecto.
Esto le permite al participante absorber información de modo diferente a la sesión
individual, ya que al descartar factores como el miedo escénico y concentración,
entre otros, aumenta el porcentaje de percepción de determinados elementos
esenciales para el aprendizaje del canto.
Se pedirá:
• 15 minutos diarios de trabajo independiente del alumno, que consisten en la
tonificación muscular utilizando el Plan de Entrenamiento Vocal.
• 15 minutos diarios y el ensayo de la pieza del repertorio elegido para trabajar.
• La entrenadora proporciona la información a cada alumno de la manera más fácil de
entender, específicamente en cada caso. Selecciona los ejercicios que se adaptan a
la percepción neurolingüística preferida del mismo, considerando la velocidad de
aprendizaje de cada uno.
11. • Haremos hincapié en una relajación general adecuada tendiente a la
Eutonía: "Estado en el que todas las partes del cuerpo son consciente de
poseer un mismo grado de tensión muscular, en armonía con el equilibrio
neurovegetativo".
• Desde este punto de vista buscamos lograr un grado de tonicidad y
trabajo muscular óptimos, eliminando la contracción excesiva e
innecesaria. Una relajación general, producirá un bienestar tanto a nivel
físico como a nivel psicológico, aliviando las tensiones causadas durante el
proceso de aprendizaje .La relajación general usada en la foniatría, exige un
conocimiento y control constantes del propio cuerpo, constituyendo esto
un principio básico en la aplicación de la técnica vocal correcta. La relajación
general nos conduce a una relajación específica de la laringe y las zonas
adyacentes, ya que su grado de tensión o tonicidad influirán directamente
sobre la calidad de la emisión sonora. La musculatura de hombros, cuello,
mandíbula, lengua, labios, etc., por ser adyacentes a la laringe, permitirán
libertad de movimientos a ésta, dependiendo del grado de relajación en el
que se encuentren.
12. CONSEJOS
• • Asegúrate de hidratarte mucho
• • Has los ejercicios frente a un espejo
• • Mantén una postura relajada
• • No fuerces la voz
• • No juzgues ni esperes mucho de la voz en el
primer o primeros días de entrenamiento.
13. CONSEJOS
• Deja de hacer los ejercicios y/ o cantar si:
• Comienzas a sentirte disfónico /a.
• Sientes algún dolor o molestia en la zona laríngea
• Estas enfermo/a.
• Has abusado de la voz sin reposo
• Sientes la necesidad de aclararte la voz
constantemente.
• Picazón en las cuerdas
• Si esos problemas son constantes y no parecen
mejorar, ve a consultar a tu Otorrinolaringólogo lo
más pronto posible.
14. Disfrucanta
Graciela M. de Salomone
•Correo: gracielasalomone@gmail.com
•Blog Disfrucanta:
www.gracisalomone.blogspot.com
•FB: www.facebook.com/pages/Disfrucanta