Historia del Arte

1. 1. Identificaciónde laobra:
Nosencontramosante dosimágenesde unmismoedificio,enlaprimeracontemplamosuna
fotografíade la fachada del edificioyenlaotra la plantadel mismo.La plantadel edificiotiene
formarectangulary de ellapodemosinferirque se tratade untemplogriegooctástilo,con
ocho columnasensusladosmenoresydiecisiete enlosmayores,anfipróstiloyperíptero,con
tresespaciosclaramente diferenciados:lapronaos,lanaoso cellay el opistodomos.La
pronaosera un pórticode entradadonde se encontrabael accesoa laestanciaprincipal
o naos, enla que se hallabalaestatuade ladiosatitulardel templosobre unpedestal.Lanaos
se hallabadivididaentresnavespordosfilasde columnasdóricassuperpuestas(paralograrla
alturanecesariapara albergarlaenorme estatuade la diosa).Lanave central,encuyo fondo
se encuentralaestatua,tiene doble anchuraque lasdoslaterales,que formanal fondode la
estanciaunagalería que rodeapor detrásla imagende culto.La salaposterioresel
opistodomos,llamadoparthenónosalade las vírgenes,nombre que luegose utilizópara
designara todoel edificio.Esunespacioamplio,concuatro elevadísimascolumnasjónicasen
el centro.Ademásde albergarel tesoroylas ofrendas,se utilizabaporlas jóvenesatenienses
que permanecíanporun periodode tiempoal serviciode ladiosa.
2. Materiales:
Aunque el material preferentemente empleadoesel mármol pentélicoylasdimensionesdel
edificiosonmonumentales,lascorreccionesópticas,comodespuésprecisaremos, así comoel
grado de proporcióny armonía entre laspartesdel mismoycon respectoal hombre,hacen
que el edificionoresultedesmesuradoni pesado,sinoque produce,porel contrario,una
sensaciónde equilibrioygrandiosanaturalidad.Enlaestructurainteriordel edificiotambiénse
va a utilizarlamadera.
3. Sistemaconstructivo:
Adintelado.
4. Elementosconstructivos:
Es un templode ordendóricodonde se identificantodossuselementos:se elevasobre tres
gradas que constituyenlakrepis,siendolasuperiorel estilobatosobre elque descansael fuste
de las columnassinbasa.El fuste esestriadoaarista vivacon el característicoensanchamiento
o éntasisenlaparte central.El capitel conequinoyfuerte ábacoremata lacolumna.Sobre los
soportesverticales,lascolumnas,se apoyanloselementoshorizontalesde estaarquitectura
arquitrabada.Se trata del entablamento,divididoenunarquitrabe liso;el frisodivididoen
triglifosymetopas;ylacornisa,que es laparte inferiordel frontóntriangularcuyosotrosdos
ladossonresultadode lacubiertaa dos aguas.
El ordendóricoesutilizadoenlospórticosyenel interiorde lanaos.Perotiene también
elementosdel ordenjónico:enel muroexteriorde todoel edificiose colocóunfrisojónico
continuoyen el interiorde laSalade las VírgenesoParthenónlascuatro altísimascolumnas
que sosteníanlatechumbre eranjónicas.
5. Elementosdecorativos:

2. Aunque hayalgunoselementosdecorativosde caráctergeométrico(principalmente los
triglifos),el papel fundamental losrepresentaladecoraciónfiguradaescultóricarealizadapor
Fidiasysu escuela.Noobstante,se conservamuypocaensu lugar,puesparte se ha perdidoy
parte se ha trasladadoa diferentesmuseos.Ladecoraciónescultóricase hallabaentres
espaciosdiferentes:lasmetopas(decoradasconlostemasde laAmazonomaquia,la
Gigantomaquia,laCentauromaquiaylaIliupersisoGuerrade Troya),losfrontones(dedicados
al nacimientode ladiosaAteneaylaluchade aquellaconPoseidónporel patronazgode
Atenas) yel muroexteriorque cerrabatodoel edificiodonde unfrisocontinuojónico
representabael desfile de lasPanateneas.
No debemosolvidartambiénque el edificiose hallabapolicromadoconvivoscolores.Locual
daba al edificiounaimagenmásvivaque laactual,resaltandoalgunoselementosconstructivos
y decorativosporlapolicromía:lasacróteras de varioscolores,el fondode lasmetopasy
frontonesde negroorojo para que resaltasenlasesculturas,lostriglifosazulesconlasestrías
negras,loscollarinosde rojo,etc.
6. Valoresplásticos:
En el siglopasadose descubrióque el racionalismoyel afánde bellezaperfectaque guiabaa
losautoreslesllevóarealizarenestaobra correcciones,calculadasconprecisiónparaevitar
que,por ilusionesópticas,se crearanenlaretinadel espectadordefectosinexistentes.La
búsquedade laarmonía visual se centraen:
– Los elementoshorizontales(estilobatoyentablamento)si sonextensossonpercibidos
por el ojohumanono rectossinoligeramentehundidosenel centro.Paraevitarlo,el centrode
losentablamentosyel del estilobatotienenunoscentímetrosde elevaciónconvexa.
– Las cuatro columnasde lasesquinasrecibenmásfuertemente laluz ensuperfil yse
recortansobre el espacioy si fuesenigualesalasdemásdel pórtico,el ojohumanolas
percibiríacomomás delgadas.Paraevitarloestascuatrocolumnassonun pocomás gruesas
que lasrestantes.
– Otras correccionesópticassonla inclinaciónde lascolumnashaciaadentroparaevitar
la sensaciónde caída y crear el llamadoefectopiramidal;el éntasisde lascolumnasparaevitar
el efectode concavidadcuandolosladossonrectos;la desigual distanciaentre los
intercolumnios;yfinalmentelapolicromíaterminaporconseguirlatotal perfección.
7. Clasificaciónde laobra:
Por todolo anterior,podemosdeterminarque se tratade el Partenón,temploque laciudad
de Atenas levantaa su diosaprotectora,Atenea.El lugarelegido esel puntomáselevadode la
Acrópolis,colinarocosaque se levantaenmediode lallanuraáticay que,desde hacíasiglos,
era consideradaporlosateniensescomolugarsagradoy dedicadoal cultode sus dioses.
La construcciónse inicióenel año447 a.C. y fue encomendadaalosarquitectosIctinosy
Calícrates.Fidias,amigopersonal de Pericles,tuvounpapel importante yaque estuvo
encargadode la supervisiónde todaslasobrasde laAcrópolisyse encargóde la decoración
escultóricadel templo.Enel año438 a.C.,durante las fiestasde lasGrandesPanateneas,el

3. nuevotemplofue consagradoala diosa,al mismotiempoque lagranestatuade Atenea
Parthenosque albergabalanaosdel templo,obratambiénde Fidias.
8. Contenidoyfunción:
El Partenónse construyópara albergarenél la estatuade AteneaParthenosoAteneaVirgen,
diosaprotectorade la polis.El edificiose concibe puescomohabitaciónde larepresentación
divinayno para reunionescolectivasde fieles.Lasgrandesceremoniasse celebrabanenla
explanadaque haydelante del templo.Noquiere decirestoque laentradaal templo
estuviesesprohibidani limitada,comoenel casode Egipto,a ciertaspersonas.Losfieles
podían penetrarcuandoquisieranensuinterior,perolo hacían sólopara orar individualmente
u ofrecera su diosaexvotosyofrendas.Estoexplicaque lostemplosgriegostengan
dimensionesmedianasopequeñas.
El edificio,sinembargo,haatravesadoalolargo de su historiasituacionesmuydiversasen
cuanto a su funcionalidad.Se utilizócomoiglesiacristiana,comomezquita,comoresidencia,
como polvorín,yfue destrozadoyexpoliadoenmuchosmomentos,porloque hallegadoa
nosotrosmuydeteriorado.Enlaactualidadse conserva“insitu”el pórticoexterior,perosin
techumbre ni frontones,yunareducidaparte del murointerior,encontrándose sudecoración
escultóricaesparcidaenvariosmuseosnacionales.
9. La obra:
En la épocaclásicade la civilizacióngriega,másconcretamente enlasegundamitaddel s.V
a.C.,Atenas,tras derrotara lospersasen lasegundade las guerrasmédicas,se haconvertido
enla polismásimportante de Greciay bajola direcciónde Periclesconoce suépocade
máximoesplendorpolítico,potenciaeconómicayesplendorcultural.
Aprovechandolahegemoníaateniense ysupotencial económico,Periclesvaa iniciarla
construcciónenAtenasde una serie de monumentosque quedaráncomoexpresióngrandiosa
de su época.Este programaconstructivoincluye arquitecturacivil ymejorasurbanísticas,pero
la obra sindudamás importante,grandiosayrepresentativade todasseráel Partenón.